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古典家具解析(二)
古代家具古典家具

坐墩:又名肃墩,由于其上多覆一方丝织物而得名。在明代及前清时期的坐墩上还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。

交杌:俗称马扎,和古代胡床类似,自东汉从西域传至中土,千百年来流传甚广,基本制式是由8根直木构成,长期没有变化。

长凳:明清时期,长凳式样繁多。小条凳是民间日用品,二人凳宜两人并坐,至今江南地区仍在使用

床榻类

床榻类包括:1榻;2罗汉床;3架子床等。

榻:北京匠师称只有床身,上无任何装置的卧具曰“榻”。

罗汉床:床上后背及左右两侧安装“围子”的,北京匠师称之为“罗汉床”。罗汉床身有多种做法,分无束腰两种。其做法不仅与榻相同,和炕桌、杌凳亦复相通。罗汉床更显著的变化表现在围子上。床上三面各有一块围子的为“三屏风式”,由五块组成的(后三,左右各一)为“五屏风式”,更多的还有“七屏风式”。

架子床:架子床是对有柱床顶的床的统称。进一步细分,架子床还可以分为只有四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面还有两柱的“六柱床”。

明式的床前多设脚踏,罗汉床前的脚踏短而成对,架子床和拔步床前的脚踏独一而修长。尔后传世既久,脚踏大多已与床分离。

柜架类

柜架类包括:1架格;2亮格柜;3圆角柜;4方角柜等。

书格即书柜、架格、书架,不是专门用来放置书籍,它的基本特征是以立木为四足,用横板将空间分隔为若干层。

架格:或称“书格”或“书架”。因其用途非为专放图书,故不如称之为架格。架格的最基本形式是以立木为四足,用横板将空间分隔成若干层。

亮格柜:亮格柜是亮格和柜子相结合的家具,明式的亮格都在上,柜子在下,兼备陈置与收藏两种功能。

圆角柜:又名“面条柜”,其意费解。

圆角柜柜顶前、左、右三面有小檐喷出,名曰“柜帽”。柜帽转角处多削方棱,遂成圆角。故圆角柜亦称为“木轴门柜”。圆角柜有的两扇门之间无闩杆,名曰“硬挤门”。

方角柜:方角柜四角见方,上下同大,腿足垂直无侧脚。柜门同样有硬挤门。“顶箱立柜”,又叫“四件柜”,两具乃由四件组成。

屏风类

屏风是屏具的总称,包括由多扇组成,可以折叠或向前兜转的“围屏”和下有底座的“座屏风”。可以折叠或向前兜转传世围屏中,尚未发现清中期以前制作精美的硬木实例。

古代屏风分为地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏。

地屏主要分为座屏和落地屏。地屏形体大,多设在厅堂,一般不会移动;座屏即插屏式屏风,是把把单独屏风插在一个特制的底座上。座屏有独扇、三扇、五扇等奇数规格,独扇座屏与底座可连可卸,可卸的称为“插屏式座屏风”。

床屏形体较小,多与床榻结合使用;梳头屏是用于梳妆用的小型屏镜;灯屏多为灯遮风的小屏风;挂屏为明末才开始出现的一种挂在墙上作装饰用的屏牌,大多成双成对,四扇为四条屏等,到清朝后此种挂屏十分流行,至今仍为人们喜爱。

其它类

凡不宜归入以上几大类的家具只能放在其他类,故品种颇繁,有:笔筒;闷户橱;提盒;都承盘;镜台、官皮箱;微型家具等。

笔筒出现于明朝嘉靖、隆庆、万历时期,大都造型简单实用,口底上下相似呈筒状,是案头工具必不可少的装饰实用品,极具观赏和艺术价值,深得文人墨客得喜爱。笔筒源自笔架和笔船,笔架至今仍在使用,笔船由于笨拙被笔筒所代替。

笔筒先后有竹木制、牙雕、玉雕、铜制、瓷制等形式。《长物志》“湘竹、棕榈者佳,毛竹以古铜镶者为雅,紫檀、乌木花梨亦间可用”。文中花梨就是黄花梨木。

明代的匠师能把造型和结构尽善尽美,在选料及装饰线脚、雕刻、镶嵌上创造出完美的风格,为清代家具和以后的现代家具建立了完美的表现形式。因此说:明式家具乃是收藏家们的首选珍藏品。

古代的椅凳类家具

椅凳类家具包括杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅、宝座等各种不同坐具。从字面上看来,包括椅和凳两大类.

一、椅

椅是有靠背坐具的总称(宝座除外)。其式样和大小,差别较大。明清椅子的形式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种。

(一)靠背椅

靠背椅的造型特点是有靠背无扶手,并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式,也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小,椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式:一种做成软圆角;一种是横梁长出两柱,又微向上翘,犹如挑灯的灯竿,因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上,硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之,特点是轻巧灵活、使用方便。靠背椅常见的有搭脑出头的灯挂椅、搭脑不出头且以直棂作靠背的木梳背椅等几种。

(二)扶手椅

常见的形式主要是玫瑰椅和官帽椅以及太师椅:

(1)官帽椅

官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看,不如四出头式大方,但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥,可以采用多种形式装饰椅背及扶手;用材可方可圆,可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角,由立柱作榫头,横梁作榫窝,横梁压在立柱上。

如图家具

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