这些特殊的乐器，传承了佛教千年的文化
风铃（摄影：惜缘法师）
世上有许多乐器，古琴松沉旷远，二胡深沉悲戚，笛子清脆婉转……不同的乐器给人带来的感觉是千差万别的。有人能从乐声中找到情感的共鸣，释放压力。
但佛教的乐器，不仅是声音的载体，更是被赋予了特别的意义。鼓、钟、木鱼、引磬、大磬、铙钹等佛教乐器，是佛对众生的教诲，是佛教徒回家的指引，也是佛教文化的传承。僧人称它们为“法器”。
寺院报时集众、禅堂坐参、佛殿诵念、食堂斋粥、升堂集众、普请巡寮等方方面面都离不开这些法器。你可曾思考过，这些法器有何作用？
钟（摄影：寂戒法师）
鼓（摄影：宣城弘愿寺）
钟和鼓是大众非常熟悉的两种寺院法器，常作报时、集众、念诵等作用。钟依其用途，可分为梵钟、唤钟。梵钟悬挂于钟楼上，用于召集大众，或作朝夕报时之用。唤钟吊于佛堂内的一隅，其用途在于通告法会等行事的开始，故亦称行事钟。
寺院的鼓也有不同的形状及大小，可分为法鼓、更鼓、斋鼓、晓鼓、茶鼓、普请鼓等。《敕修百丈清规》记载了不同鼓的用处。法鼓：凡住持上堂，小参，普说，入室，并击之。击鼓之法：上堂时三通，小参一通，普说五下，入室三下。皆当缓击。茶鼓长击一通，如上堂时，但节会稍促而已。普请鼓长击一通。更鼓早晚平击三通，余随更次击，库司主之。浴鼓四通，次第侯众击，知浴主之。已上宜各有常度，毋令失准。若新主持入院，诸法器一齐俱鸣。
一般寺院中，常见于大殿前的左右两方建钟鼓楼，分别安置钟鼓，称为“左钟右鼓”。寺院每于晨昏击钟敲鼓，以警行者当勤精进，慎勿放逸，称为“晨钟暮鼓”。
大磬（摄影：宣城弘愿寺）
木鱼（摄影：妙雪）
木鱼（摄影：妙雪）
磬、木鱼、铛子、铪子、铙钹、铃等法器，常用于佛教日常念诵、法会等。形状不一，作用也各异。
木鱼和大磬一般摆放在香案前的供桌左右。木鱼因其形状而得名。《敕修百丈清规》中介绍，鱼昼夜不合眼，故用木制成鱼形，击之以警戒僧众昼夜思道。木鱼有两种：一为圆状，刻有鱼鳞，诵经礼佛时叩之，以调音节；另外一种为挺直鱼形，吊于库堂前，粥饭或集合僧众时用之。
磬主要用于诵经、梵呗、修法。佛教常用的大磬、引磬。大磬又名圆磬，形状如钵，直径从半尺到三尺不等。法会、课诵时，由维那以棓击鸣，以引导一切唱诵的起落、快慢、转合。引磬又名小磬。《禅林象器笺》云：小磬如桃大，底有窍，贯绪连缚小竹枝为柄，以小铁桴击之，名为引磬。盖因导引众，故名。引磬用于指挥行动，作为“板眼”，多于问讯、转身、礼拜等处敲用。
铛子（摄影：宣城弘愿寺）
铪子（摄影：宣城弘愿寺）
铛子以铜片制成，状如圆盘，四边凿有小孔，系于铜制圆形架上，下按木柄，以小槌击之。执铛子时，名“照面铛子”。
铪子，敲时左手托下铪，右手提上铪往下敲，必须音声响亮；不敲时，两铪相合，双手捧持，用二指与中指夹心，皆平胸次。
铙钹是法会时所用法器之一。铙与钹原为二种不同的乐器，后来混而并称为铙钹，流传至今。
铃（摄影：妙月）
铃是诵经时使用的法器之一。用青铜、紫铜等材质所制。铃有惊觉、欢喜、说法三义。鸣铃以供养诸佛，称为振铃。
初步了解佛教的部分法器后，可发现它们有不同的作用，但皆有佛教智慧蕴涵其中。既能警戒僧众，亦可度化众生。在中华文明几千年的历史中，都可找到人们对佛教法器的“独有情钟”。
万籁俱寂（摄影：惜缘法师）
“万籁此俱寂，但余钟磬音。”这句诗是唐代诗人常建所写。他为人耿介自守，于仕途失意后怀着满腔的悲愤游历山川。一天，他步步入座古寺，一路的美景让他暂时忘记了烦忧。在此美景中，寺院传来敲钟击磬的空灵音。他忽然觉得万物都沉默静寂，这瞬间他顿悟了，心境也开阔起来。此后，便隐居山林，与山水为伴，怡然自得。
梵音遍传（摄影：寒山寺）
“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”千年以前，诗人张继以钟声自我激励，重燃对生活的希望。千年之后，寒山寺方丈秋爽大和尚将寓意和平的“和合钟”赠与香港、台湾、加拿大、南极各地，希望以钟声传递和平，为大众消减烦恼。
岁月悠悠，晨钟暮鼓，木鱼声声。大磬、铛子、铪子等法器交错敲击声中，回荡着僧人诵经赞佛的悦耳梵呗声。这些特殊的乐器，传承了佛教千年的文化，如水般浸润人心，给人以身心的召唤与洗礼。
风铃（摄影：惜缘法师）
世上有许多乐器，古琴松沉旷远，二胡深沉悲戚，笛子清脆婉转……不同的乐器给人带来的感觉是千差万别的。有人能从乐声中找到情感的共鸣，释放压力。
但佛教的乐器，不仅是声音的载体，更是被赋予了特别的意义。鼓、钟、木鱼、引磬、大磬、铙钹等佛教乐器，是佛对众生的教诲，是佛教徒回家的指引，也是佛教文化的传承。僧人称它们为“法器”。
寺院报时集众、禅堂坐参、佛殿诵念、食堂斋粥、升堂集众、普请巡寮等方方面面都离不开这些法器。你可曾思考过，这些法器有何作用？
钟（摄影：寂戒法师）
鼓（摄影：宣城弘愿寺）
钟和鼓是大众非常熟悉的两种寺院法器，常作报时、集众、念诵等作用。钟依其用途，可分为梵钟、唤钟。梵钟悬挂于钟楼上，用于召集大众，或作朝夕报时之用。唤钟吊于佛堂内的一隅，其用途在于通告法会等行事的开始，故亦称行事钟。
寺院的鼓也有不同的形状及大小，可分为法鼓、更鼓、斋鼓、晓鼓、茶鼓、普请鼓等。《敕修百丈清规》记载了不同鼓的用处。法鼓：凡住持上堂，小参，普说，入室，并击之。击鼓之法：上堂时三通，小参一通，普说五下，入室三下。皆当缓击。茶鼓长击一通，如上堂时，但节会稍促而已。普请鼓长击一通。更鼓早晚平击三通，余随更次击，库司主之。浴鼓四通，次第侯众击，知浴主之。已上宜各有常度，毋令失准。若新主持入院，诸法器一齐俱鸣。
一般寺院中，常见于大殿前的左右两方建钟鼓楼，分别安置钟鼓，称为“左钟右鼓”。寺院每于晨昏击钟敲鼓，以警行者当勤精进，慎勿放逸，称为“晨钟暮鼓”。
大磬（摄影：宣城弘愿寺）
木鱼（摄影：妙雪）
木鱼（摄影：妙雪）
磬、木鱼、铛子、铪子、铙钹、铃等法器，常用于佛教日常念诵、法会等。形状不一，作用也各异。
木鱼和大磬一般摆放在香案前的供桌左右。木鱼因其形状而得名。《敕修百丈清规》中介绍，鱼昼夜不合眼，故用木制成鱼形，击之以警戒僧众昼夜思道。木鱼有两种：一为圆状，刻有鱼鳞，诵经礼佛时叩之，以调音节；另外一种为挺直鱼形，吊于库堂前，粥饭或集合僧众时用之。
磬主要用于诵经、梵呗、修法。佛教常用的大磬、引磬。大磬又名圆磬，形状如钵，直径从半尺到三尺不等。法会、课诵时，由维那以棓击鸣，以引导一切唱诵的起落、快慢、转合。引磬又名小磬。《禅林象器笺》云：小磬如桃大，底有窍，贯绪连缚小竹枝为柄，以小铁桴击之，名为引磬。盖因导引众，故名。引磬用于指挥行动，作为“板眼”，多于问讯、转身、礼拜等处敲用。
铛子（摄影：宣城弘愿寺）
铪子（摄影：宣城弘愿寺）
铛子以铜片制成，状如圆盘，四边凿有小孔，系于铜制圆形架上，下按木柄，以小槌击之。执铛子时，名“照面铛子”。
铪子，敲时左手托下铪，右手提上铪往下敲，必须音声响亮；不敲时，两铪相合，双手捧持，用二指与中指夹心，皆平胸次。
铙钹是法会时所用法器之一。铙与钹原为二种不同的乐器，后来混而并称为铙钹，流传至今。
铃（摄影：妙月）
铃是诵经时使用的法器之一。用青铜、紫铜等材质所制。铃有惊觉、欢喜、说法三义。鸣铃以供养诸佛，称为振铃。
初步了解佛教的部分法器后，可发现它们有不同的作用，但皆有佛教智慧蕴涵其中。既能警戒僧众，亦可度化众生。在中华文明几千年的历史中，都可找到人们对佛教法器的“独有情钟”。
万籁俱寂（摄影：惜缘法师）
“万籁此俱寂，但余钟磬音。”这句诗是唐代诗人常建所写。他为人耿介自守，于仕途失意后怀着满腔的悲愤游历山川。一天，他步步入座古寺，一路的美景让他暂时忘记了烦忧。在此美景中，寺院传来敲钟击磬的空灵音。他忽然觉得万物都沉默静寂，这瞬间他顿悟了，心境也开阔起来。此后，便隐居山林，与山水为伴，怡然自得。
梵音遍传（摄影：寒山寺）
“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”千年以前，诗人张继以钟声自我激励，重燃对生活的希望。千年之后，寒山寺方丈秋爽大和尚将寓意和平的“和合钟”赠与香港、台湾、加拿大、南极各地，希望以钟声传递和平，为大众消减烦恼。
岁月悠悠，晨钟暮鼓，木鱼声声。大磬、铛子、铪子等法器交错敲击声中，回荡着僧人诵经赞佛的悦耳梵呗声。这些特殊的乐器，传承了佛教千年的文化，如水般浸润人心，给人以身心的召唤与洗礼。
魏晋时期最经典的32首诗词！(上)
诗词散文世界
魏晋诗词
魏晋时期，文学日益摆脱经学的影响，而获得独立的发展，开始进入文学的自觉时代。诗歌、散文、辞赋、骈文、小说等文学样式，都取得了显著的成就。在这一时期，诗歌仍然有其不可替代的地位。汉末魏初，在“世积乱离，风衰俗怨”的社会背景下面，文人诗歌创作进入了“五言腾踊”的大发展时期。这一时期以曹操，曹丕、曹植父子为核心，加上孔融、王粲、刘桢、陈琳等所谓“建安七子”组成的邺下文人集团，创造了“建安文学”的辉煌。
曹操
建安文人的作品，具有“慷慨任气”这种共同的时代风格，其中曹操的诗歌，沉雄悲凉，反映了动乱的社会现实，表露了诗人渴望建功立业，统一天下的雄心壮志，如《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏门行》等，都是较为成功的篇章。
1.观沧海
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
2.短歌行
对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
3.龟虽寿
神龟虽寿，犹有竟时。
螣蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。
4.蒿里行
关东有义士，兴兵讨群凶。
初期会盟津，乃心在咸阳。
军合力不齐，踌躇而雁行。
势利使人争，嗣还自相戕。
淮南弟称号，刻玺于北方。
铠甲生虮虱，万姓以死亡。
白骨露於野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠。
5.苦寒行
北上太行山，艰哉何巍巍！
羊肠坂诘屈，车轮为之摧。
树木何萧瑟，北风声正悲。
熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。
溪谷少人民，雪落何霏霏！
延颈长叹息，远行多所怀。
我心何怫郁，思欲一东归。
水深桥梁绝，中路正徘徊。
迷惑失故路，薄暮无宿栖。
行行日已远，人马同时饥。
担囊行取薪，斧冰持作糜。
悲彼《东山》诗，悠悠使我哀。
曹植
曹植的文学成就最高，人称“建安之杰”。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”，《白马篇》、《赠白马王彪》分别是他前期和后期诗歌的代表作。他的散文和辞赋也表现出很高的思想性和艺术性，著名的〈洛神赋〉美不胜收。
6.七步诗
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
7.白马篇
白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！
名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！
8.杂诗七首·其四
南国有佳人，容华若桃李。
朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
时俗薄朱颜，谁为发皓齿？
俯仰岁将暮，荣耀难久恃。
9.铜雀台赋
从明后而嬉游兮，登层台以娱情。
见太府之广开兮，观圣德之所营。
建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。
立中天之华观兮，连飞阁乎西城。
临漳水之长流兮，望园果之滋荣。
仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。
天云垣其既立兮，家愿得而获逞。
扬仁化于宇内兮，尽肃恭于上京。
惟桓文之为盛兮，岂足方乎圣明！
休矣美矣！惠泽远扬。
翼佐我皇家兮，宁彼四方。
同天地之规量兮，齐日月之晖光。
永贵尊而无极兮，等年寿于东王。
10.七哀诗
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
借问叹者谁？言是宕子妻。
君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，会合何时谐？
愿为西南风，长逝入君怀。
君怀良不开，贱妾当何依？
曹丕
曹丕在文学上他有两点历史贡献：一是写了第一篇文学专论《典论·论文》，将文学摆到“不朽”的地位；二是创作有迄今发现的第一首完整的七言体诗《燕歌行》。诗风有文士气，创作明显表现出从乐府民歌向文人化转变的新动向。另外一点就是，曹丕与文士诗酒唱和，开文人雅集的先河。
11.燕歌行二首·其一
秋风萧瑟天气凉，
草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
念君客游思断肠，
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，
忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
12.燕歌行二首·其二
别日何易会日难，山川悠远路漫漫。
郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。
涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。
展诗清歌仰自宽，乐往哀来摧肺肝。
耿耿伏枕不能眠，披衣出户步东西。
仰看星月观云间，
飞鸽晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。
13.杂诗二首 其一
漫漫秋夜长，烈烈北风凉。
展转不能寐，披衣起彷徨。
彷徨忽已久，白露沾我裳。
俯视清水波，仰看明月光。
天汉回西流，三五正纵横。
草虫鸣何悲，孤雁独南翔。
郁郁多悲思，绵绵思故乡。
愿飞安得翼，欲济河无梁。
向风长叹息，断绝我中肠。
建安七子： 曹丕《典论论文》把孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢称为“七子”。是建安文士集团的重要组成部分。
王粲
“七子”中以王粲成就为最高，被称为“七子之冠冕”，他的《七哀诗》、〈登楼赋〉等篇章，是建安文学中具有现实主义精神的杰作。
14.七哀诗三首·其一
西京乱无象，豺虎方遘患。
复弃中国去，委身适荆蛮。
亲戚对我悲，朋友相追攀。
出门无所见，白骨蔽平原。
路有饥妇人，抱子弃草间。
顾闻号泣声，挥涕独不还。
“未知身死处，何能两相完？”
驱马弃之去，不忍听此言。
南登霸陵岸，回首望长安，
悟彼下泉人，喟然伤心肝。
15.七哀诗三首·其二
荆蛮非我乡，何为久滞淫。
方舟泝大江，日暮愁我心。
山冈有余映，岩阿增重阴。
狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。
流波激清响，猴猿临岸吟。
迅风拂裳袂，白露沾衣襟。
独夜不能寐，摄衣起抚琴。
丝桐感人情，为我发悲音。
羁旅无终极，忧思壮难任。
孔融
孔融（153－208），东汉文学家，“建安七子”之首。家学渊源，是孔子的二十世孙，太山都尉孔宙之子。少有异才，勤奋好学。在郡六年，修城邑，立学校，举贤才，表儒术。性好宾客，喜抨议时政，言辞激烈，后因触怒曹操，为曹操所杀。能诗善文。散文锋利简洁，代表作是《荐祢衡表》。六言诗反映了汉末动乱的现实。
16.六言诗
汉家中叶道微。
董卓作乱乘衰。
僭上虐下专威。
万官惶布莫违。
百姓惨惨心悲。
17.临终诗
言多令事败，器漏苦不密。
河溃蚁孔端，山坏由猿穴。
涓涓江汉流，天窗通冥室。
谗邪害公正，浮云翳白日。
靡辞无忠诚，华繁竟不实。
人有两三心，安能合为一。
三人成市虎，浸渍解胶漆。
生存多所虑，长寝万事毕。
诗词散文世界
魏晋诗词
魏晋时期，文学日益摆脱经学的影响，而获得独立的发展，开始进入文学的自觉时代。诗歌、散文、辞赋、骈文、小说等文学样式，都取得了显著的成就。在这一时期，诗歌仍然有其不可替代的地位。汉末魏初，在“世积乱离，风衰俗怨”的社会背景下面，文人诗歌创作进入了“五言腾踊”的大发展时期。这一时期以曹操，曹丕、曹植父子为核心，加上孔融、王粲、刘桢、陈琳等所谓“建安七子”组成的邺下文人集团，创造了“建安文学”的辉煌。
曹操
建安文人的作品，具有“慷慨任气”这种共同的时代风格，其中曹操的诗歌，沉雄悲凉，反映了动乱的社会现实，表露了诗人渴望建功立业，统一天下的雄心壮志，如《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏门行》等，都是较为成功的篇章。
1.观沧海
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
2.短歌行
对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
3.龟虽寿
神龟虽寿，犹有竟时。
螣蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。
4.蒿里行
关东有义士，兴兵讨群凶。
初期会盟津，乃心在咸阳。
军合力不齐，踌躇而雁行。
势利使人争，嗣还自相戕。
淮南弟称号，刻玺于北方。
铠甲生虮虱，万姓以死亡。
白骨露於野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠。
5.苦寒行
北上太行山，艰哉何巍巍！
羊肠坂诘屈，车轮为之摧。
树木何萧瑟，北风声正悲。
熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。
溪谷少人民，雪落何霏霏！
延颈长叹息，远行多所怀。
我心何怫郁，思欲一东归。
水深桥梁绝，中路正徘徊。
迷惑失故路，薄暮无宿栖。
行行日已远，人马同时饥。
担囊行取薪，斧冰持作糜。
悲彼《东山》诗，悠悠使我哀。
曹植
曹植的文学成就最高，人称“建安之杰”。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”，《白马篇》、《赠白马王彪》分别是他前期和后期诗歌的代表作。他的散文和辞赋也表现出很高的思想性和艺术性，著名的〈洛神赋〉美不胜收。
6.七步诗
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
7.白马篇
白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！
名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！
8.杂诗七首·其四
南国有佳人，容华若桃李。
朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
时俗薄朱颜，谁为发皓齿？
俯仰岁将暮，荣耀难久恃。
9.铜雀台赋
从明后而嬉游兮，登层台以娱情。
见太府之广开兮，观圣德之所营。
建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。
立中天之华观兮，连飞阁乎西城。
临漳水之长流兮，望园果之滋荣。
仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。
天云垣其既立兮，家愿得而获逞。
扬仁化于宇内兮，尽肃恭于上京。
惟桓文之为盛兮，岂足方乎圣明！
休矣美矣！惠泽远扬。
翼佐我皇家兮，宁彼四方。
同天地之规量兮，齐日月之晖光。
永贵尊而无极兮，等年寿于东王。
10.七哀诗
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
借问叹者谁？言是宕子妻。
君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，会合何时谐？
愿为西南风，长逝入君怀。
君怀良不开，贱妾当何依？
曹丕
曹丕在文学上他有两点历史贡献：一是写了第一篇文学专论《典论·论文》，将文学摆到“不朽”的地位；二是创作有迄今发现的第一首完整的七言体诗《燕歌行》。诗风有文士气，创作明显表现出从乐府民歌向文人化转变的新动向。另外一点就是，曹丕与文士诗酒唱和，开文人雅集的先河。
11.燕歌行二首·其一
秋风萧瑟天气凉，
草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
念君客游思断肠，
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，
忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
12.燕歌行二首·其二
别日何易会日难，山川悠远路漫漫。
郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。
涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。
展诗清歌仰自宽，乐往哀来摧肺肝。
耿耿伏枕不能眠，披衣出户步东西。
仰看星月观云间，
飞鸽晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。
13.杂诗二首 其一
漫漫秋夜长，烈烈北风凉。
展转不能寐，披衣起彷徨。
彷徨忽已久，白露沾我裳。
俯视清水波，仰看明月光。
天汉回西流，三五正纵横。
草虫鸣何悲，孤雁独南翔。
郁郁多悲思，绵绵思故乡。
愿飞安得翼，欲济河无梁。
向风长叹息，断绝我中肠。
建安七子： 曹丕《典论论文》把孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢称为“七子”。是建安文士集团的重要组成部分。
王粲
“七子”中以王粲成就为最高，被称为“七子之冠冕”，他的《七哀诗》、〈登楼赋〉等篇章，是建安文学中具有现实主义精神的杰作。
14.七哀诗三首·其一
西京乱无象，豺虎方遘患。
复弃中国去，委身适荆蛮。
亲戚对我悲，朋友相追攀。
出门无所见，白骨蔽平原。
路有饥妇人，抱子弃草间。
顾闻号泣声，挥涕独不还。
“未知身死处，何能两相完？”
驱马弃之去，不忍听此言。
南登霸陵岸，回首望长安，
悟彼下泉人，喟然伤心肝。
15.七哀诗三首·其二
荆蛮非我乡，何为久滞淫。
方舟泝大江，日暮愁我心。
山冈有余映，岩阿增重阴。
狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。
流波激清响，猴猿临岸吟。
迅风拂裳袂，白露沾衣襟。
独夜不能寐，摄衣起抚琴。
丝桐感人情，为我发悲音。
羁旅无终极，忧思壮难任。
孔融
孔融（153－208），东汉文学家，“建安七子”之首。家学渊源，是孔子的二十世孙，太山都尉孔宙之子。少有异才，勤奋好学。在郡六年，修城邑，立学校，举贤才，表儒术。性好宾客，喜抨议时政，言辞激烈，后因触怒曹操，为曹操所杀。能诗善文。散文锋利简洁，代表作是《荐祢衡表》。六言诗反映了汉末动乱的现实。
16.六言诗
汉家中叶道微。
董卓作乱乘衰。
僭上虐下专威。
万官惶布莫违。
百姓惨惨心悲。
17.临终诗
言多令事败，器漏苦不密。
河溃蚁孔端，山坏由猿穴。
涓涓江汉流，天窗通冥室。
谗邪害公正，浮云翳白日。
靡辞无忠诚，华繁竟不实。
人有两三心，安能合为一。
三人成市虎，浸渍解胶漆。
生存多所虑，长寝万事毕。
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