吴悦石
骨鲠在喉,不吐不快。甲申七月十三日雨后,有清风徐来,明窗之下悦石记。https://t.cn/A6xfErdb
中国书画每以天趣称神妙,所谓鬼神使之,非工力者。“天趣,非得之于人,实授之于天。”所谓“天”者,契机也。融情、景、机、趣于一炉,赖人以发之。“趣”者,必先究其情,穷其性,牵其机,尽其态,八面来风,涉笔成趣,耐人寻味,曲尽其妙者也。情有不容己,趣有不自知,是不期然而然,物我两忘,自然流露。诗云:“松风涧响天然韵,抱得琴来不用弹。”此等境界非斧斤者可以梦见。陶渊明有“但得琴中趣,何劳弦上音。”物我交融,令人神往。
吴悦石作品
作画不可信笔,所谓“翰不虚动,下必有由”。水、墨、纸、笔,判断应极精确,方可心随笔运,腕底神行,始可谓之“信笔”。否则易入魔道,则为欺世,欺世则欺己。书画得上古之传承,切不可堕入江湖一道。而江湖一类举目可见,正道之微,令人扼腕。
谢赫六法有传移模写。倘若技法纯熟,而终不能成透网之鳞。除障之法无它,“读万卷书,行万里路”,与志行高洁之人为友,胸中脱去尘浊,自然丘壑内营,信手拈来,则妙趣自生矣。此是法,亦是理,前人之述备矣。
骨鲠在喉,不吐不快。甲申七月十三日雨后,有清风徐来,明窗之下悦石记。https://t.cn/A6xfErdb
中国书画每以天趣称神妙,所谓鬼神使之,非工力者。“天趣,非得之于人,实授之于天。”所谓“天”者,契机也。融情、景、机、趣于一炉,赖人以发之。“趣”者,必先究其情,穷其性,牵其机,尽其态,八面来风,涉笔成趣,耐人寻味,曲尽其妙者也。情有不容己,趣有不自知,是不期然而然,物我两忘,自然流露。诗云:“松风涧响天然韵,抱得琴来不用弹。”此等境界非斧斤者可以梦见。陶渊明有“但得琴中趣,何劳弦上音。”物我交融,令人神往。
吴悦石作品
作画不可信笔,所谓“翰不虚动,下必有由”。水、墨、纸、笔,判断应极精确,方可心随笔运,腕底神行,始可谓之“信笔”。否则易入魔道,则为欺世,欺世则欺己。书画得上古之传承,切不可堕入江湖一道。而江湖一类举目可见,正道之微,令人扼腕。
谢赫六法有传移模写。倘若技法纯熟,而终不能成透网之鳞。除障之法无它,“读万卷书,行万里路”,与志行高洁之人为友,胸中脱去尘浊,自然丘壑内营,信手拈来,则妙趣自生矣。此是法,亦是理,前人之述备矣。
最早喜欢的就是李可染的牧童与牛。
那牛大多数时候,是保护、宠溺、纵容着在自己宽厚的背上或坐或卧或趴,或欢欣或惆怅或怔然的童儿。
不过也有图三的犟牛,根本不动如山,逗孩儿玩儿。
图四,寒山拾得。
图五,采菊东篱。
图六,但识琴中趣,何劳弦上音。
中国美术馆,河山有君,李可染艺术精品展。展至9月21日。
那牛大多数时候,是保护、宠溺、纵容着在自己宽厚的背上或坐或卧或趴,或欢欣或惆怅或怔然的童儿。
不过也有图三的犟牛,根本不动如山,逗孩儿玩儿。
图四,寒山拾得。
图五,采菊东篱。
图六,但识琴中趣,何劳弦上音。
中国美术馆,河山有君,李可染艺术精品展。展至9月21日。
《小窗幽记》176、但识琴中趣 何劳弦上音
[原文]
对棋不若观棋,观棋不若弹瑟,弹瑟不若听琴。古云:但识琴中趣,何劳弦上音。斯言信然。
[译文]
与人下棋不如观人下棋,观人下棋不如自己鼓瑟,自己鼓瑟又不如听人弹琴。古人说:“只要能体味琴中的趣味,何必一定要有琴音呢!”这句话是很可以相信的。
[赏析]
下棋难免有杀伐之气和得失之心,不如旁观者清。观棋不语真君子,眼看兵死马亡的,不说又如鲠在喉,说了又惹人厌,不如自个儿去弹瑟。但是,瑟音凄切,弹来寂寞,倒不如听人弹琴。
然而,弹琴是有心弹呢?还是无心弹呢?听琴又是有心听呢?还是无心听呢?不管有心无心,又岂在弦呢?有弦琴以有心听,何若无弦琴以无心听,更能解琴中真趣呢?世事如棋不足观,人心如琴不可弹,谁又能解“人间”这张无弦琴的真意呢?
[原文]
对棋不若观棋,观棋不若弹瑟,弹瑟不若听琴。古云:但识琴中趣,何劳弦上音。斯言信然。
[译文]
与人下棋不如观人下棋,观人下棋不如自己鼓瑟,自己鼓瑟又不如听人弹琴。古人说:“只要能体味琴中的趣味,何必一定要有琴音呢!”这句话是很可以相信的。
[赏析]
下棋难免有杀伐之气和得失之心,不如旁观者清。观棋不语真君子,眼看兵死马亡的,不说又如鲠在喉,说了又惹人厌,不如自个儿去弹瑟。但是,瑟音凄切,弹来寂寞,倒不如听人弹琴。
然而,弹琴是有心弹呢?还是无心弹呢?听琴又是有心听呢?还是无心听呢?不管有心无心,又岂在弦呢?有弦琴以有心听,何若无弦琴以无心听,更能解琴中真趣呢?世事如棋不足观,人心如琴不可弹,谁又能解“人间”这张无弦琴的真意呢?
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