终于知道以前在书上看到的,读万卷书不如行万里路的意思了
这个夏天,我们去看了大海,看了高山!全是我们所生活的环境看不到的。看别人的照片,视频。永远没有自己的一双眼睛见过印象深刻。
海看不到尽头,山,就是当你觉得自己封顶了,其实你还在半山腰。
打开自己的眼界,打开自己的心结。好好的生活,好好的爱自己
这个夏天,我们去看了大海,看了高山!全是我们所生活的环境看不到的。看别人的照片,视频。永远没有自己的一双眼睛见过印象深刻。
海看不到尽头,山,就是当你觉得自己封顶了,其实你还在半山腰。
打开自己的眼界,打开自己的心结。好好的生活,好好的爱自己
2020年8月5日,在他23岁生日,在4台机器的凝视中,王一博哭了7分半钟,一条即过。
他感觉自己从来没这样哭过,好像把自己的全部感情都哭了出来。
“这场戏拍完,突然有了松了一口气的感觉。”
最开始,傅东育选择王一博的原因,是“一双清澈的眼睛”。这是一份后来的惊喜。
“我看着都傻了,我可以控制你的重音,唯一不可控的是呼吸,这就是我们谈到的天赋。”再一次提到那场哭戏,傅东育这样说。
进入后期制作阶段时,他去看过片子看到自己的那场哭戏时,又流了泪。
他感觉自己从来没这样哭过,好像把自己的全部感情都哭了出来。
“这场戏拍完,突然有了松了一口气的感觉。”
最开始,傅东育选择王一博的原因,是“一双清澈的眼睛”。这是一份后来的惊喜。
“我看着都傻了,我可以控制你的重音,唯一不可控的是呼吸,这就是我们谈到的天赋。”再一次提到那场哭戏,傅东育这样说。
进入后期制作阶段时,他去看过片子看到自己的那场哭戏时,又流了泪。
https://t.cn/A6SfWr9S[星星][星星][星星][星星],#电影正当夏# #夏日影评大赛# 一位热爱电影的影迷失去了看电影的双眼,该是多么令人绝望的悲剧。
男主角亚科的多发性硬化症使他双眼几乎失明、下半身瘫痪,只能被迫待在家中,日复一日重复着枯燥无望的生活,对他来说就是「土拨鼠之日」,失明前的他是重度电影迷,最爱美国导演约翰卡朋特的作品,钟爱动作电影的他却坚持不看风靡世界的爱情经典《泰坦尼克号》,失明使他再也无法看电影,只能继续用「听」的方式感受电影,而他生活中快乐的来源除了电影,还有他在网络上认识的女生席尔帕。席尔帕同样也是被疾病折磨的患者,尽管从未见面,但是二人相知相惜、无话不谈,成为彼此活下去的动力。从疾病谈到电影,从细琐日常聊到人生观,即便失去视觉,他们却获得其他人所没有的——更敏锐的感受力。
一日,席尔帕向亚科透露自己癌症病情恶化的消息,终于让亚科鼓起勇气,决定独自前往1000公里以外席尔帕家,所需长达三小时的路程。这三小时的旅程对拥有正常视力与行动力的人而言,似乎不算什么,但对任何行动皆需仰赖他人帮助,甚至连自己身在何处都无力辨别的亚科来说,绝对是世界上最遥远的距离。
本片视觉呈现效果很有戏剧张力,全程浅焦镜头,将主角以外的世界虚化模糊,加上特写放大感官的镜头,歪斜和摇晃的镜头,来模拟盲人的世界,也制造观看的不适与不安感。当他在旅程中被人诓骗、威胁,甚至绑架、伤害,观众的视线被限制在男主小小的轮椅周围,利用被限制的镜头视角制造张力和冲突,始终吊着观众的那颗不安的心,让观众代入了主角所遭受的悬念和危险并存、真实的焦虑和恐惧的主观感受世界。这种视听呈现,沉浸式声音效果引导情绪起伏,带有惊悚元素的拍摄手法使观众全程跟随角色心惊胆跳,感受人性之恶,也感受人性之善,「面对死亡的心情是你们绝对无法理解的」,真正重要的东西,只用眼睛是看不到的。
影片直到最后当亚科见到席尔帕时,失焦镜头带至她脸庞剎那,画面顿时变得清晰无比。当他们相互拥抱,彷彿看见二个被众人遗忘的灵魂在世界边缘相遇,在逐渐靠近黑暗、走向死亡的路上,他们走向彼此,接着义无反顾短暂逃离,在悬崖边相拥,踏遍山穷水尽,只为在黑暗的崖边与你相拥,这一幕可比肩《泰坦尼克号》的浪漫和刻骨骨铭心。
电影的存在,不只让我们从中获得宽慰,更多时候是给我们一双主观视角,近看,甚至成为那些原先不甚理解的人物本身。以他们的眼带领我们感受世界,感受磨难,于是我们逐渐感同身受镜头中的角色,也便懂得同理真实生活中形形色色的人。
男主角亚科的多发性硬化症使他双眼几乎失明、下半身瘫痪,只能被迫待在家中,日复一日重复着枯燥无望的生活,对他来说就是「土拨鼠之日」,失明前的他是重度电影迷,最爱美国导演约翰卡朋特的作品,钟爱动作电影的他却坚持不看风靡世界的爱情经典《泰坦尼克号》,失明使他再也无法看电影,只能继续用「听」的方式感受电影,而他生活中快乐的来源除了电影,还有他在网络上认识的女生席尔帕。席尔帕同样也是被疾病折磨的患者,尽管从未见面,但是二人相知相惜、无话不谈,成为彼此活下去的动力。从疾病谈到电影,从细琐日常聊到人生观,即便失去视觉,他们却获得其他人所没有的——更敏锐的感受力。
一日,席尔帕向亚科透露自己癌症病情恶化的消息,终于让亚科鼓起勇气,决定独自前往1000公里以外席尔帕家,所需长达三小时的路程。这三小时的旅程对拥有正常视力与行动力的人而言,似乎不算什么,但对任何行动皆需仰赖他人帮助,甚至连自己身在何处都无力辨别的亚科来说,绝对是世界上最遥远的距离。
本片视觉呈现效果很有戏剧张力,全程浅焦镜头,将主角以外的世界虚化模糊,加上特写放大感官的镜头,歪斜和摇晃的镜头,来模拟盲人的世界,也制造观看的不适与不安感。当他在旅程中被人诓骗、威胁,甚至绑架、伤害,观众的视线被限制在男主小小的轮椅周围,利用被限制的镜头视角制造张力和冲突,始终吊着观众的那颗不安的心,让观众代入了主角所遭受的悬念和危险并存、真实的焦虑和恐惧的主观感受世界。这种视听呈现,沉浸式声音效果引导情绪起伏,带有惊悚元素的拍摄手法使观众全程跟随角色心惊胆跳,感受人性之恶,也感受人性之善,「面对死亡的心情是你们绝对无法理解的」,真正重要的东西,只用眼睛是看不到的。
影片直到最后当亚科见到席尔帕时,失焦镜头带至她脸庞剎那,画面顿时变得清晰无比。当他们相互拥抱,彷彿看见二个被众人遗忘的灵魂在世界边缘相遇,在逐渐靠近黑暗、走向死亡的路上,他们走向彼此,接着义无反顾短暂逃离,在悬崖边相拥,踏遍山穷水尽,只为在黑暗的崖边与你相拥,这一幕可比肩《泰坦尼克号》的浪漫和刻骨骨铭心。
电影的存在,不只让我们从中获得宽慰,更多时候是给我们一双主观视角,近看,甚至成为那些原先不甚理解的人物本身。以他们的眼带领我们感受世界,感受磨难,于是我们逐渐感同身受镜头中的角色,也便懂得同理真实生活中形形色色的人。
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