【清·高凤翰 梅花册 上海博物馆藏(横屏欣赏)】
清代高凤翰《梅花册》全册图八页,图作早春初放的梅花,姿态备异,或曲折、或斜生、或盘纡、或以遇,老枝槎丫,形象奇低古拙。用枯笔勾花,淡墨肢擦谊染,浓量点苔,笔力苍劲诨朴。
高凤翰(1683-1748)扬州八怪之一,55岁左右,右手病疫改用左手,更号“尚左生”刻印“丁巳残人”,其画具有宋人雄浑之神,元人静逸之气。#诗情画艺##艺术##绘画# https://t.cn/RxnWb4N
清代高凤翰《梅花册》全册图八页,图作早春初放的梅花,姿态备异,或曲折、或斜生、或盘纡、或以遇,老枝槎丫,形象奇低古拙。用枯笔勾花,淡墨肢擦谊染,浓量点苔,笔力苍劲诨朴。
高凤翰(1683-1748)扬州八怪之一,55岁左右,右手病疫改用左手,更号“尚左生”刻印“丁巳残人”,其画具有宋人雄浑之神,元人静逸之气。#诗情画艺##艺术##绘画# https://t.cn/RxnWb4N
《花卉山水图》李鱓
册页纸本 墨笔
纵21.1厘米横25.8厘米
南京博物院藏
全册共八页,此选一页。此画写竹梅双清。竹叶用墨厚实凝重,笔落洒脱;梅干以淡墨枯笔擦出,淡墨圆笔写花,浓墨点蕊及花萼。画面有朦胧空灵之态,古趣盎然。
李鱓(1686—1762),清代书画家。字宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师蒋廷锡,画法工致;又师高其佩,进而趋向粗笔写意,并取法林良、徐渭、朱耷,落笔劲健,纵横驰骋,不拘绳墨而有气势,有时使用重色或彩墨结合,颇得天趣。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等。
#古画[超话]##美术经典#
册页纸本 墨笔
纵21.1厘米横25.8厘米
南京博物院藏
全册共八页,此选一页。此画写竹梅双清。竹叶用墨厚实凝重,笔落洒脱;梅干以淡墨枯笔擦出,淡墨圆笔写花,浓墨点蕊及花萼。画面有朦胧空灵之态,古趣盎然。
李鱓(1686—1762),清代书画家。字宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师蒋廷锡,画法工致;又师高其佩,进而趋向粗笔写意,并取法林良、徐渭、朱耷,落笔劲健,纵横驰骋,不拘绳墨而有气势,有时使用重色或彩墨结合,颇得天趣。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等。
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《荷雁图》黄慎
立轴 纸本 设色 墨笔
纵130.2厘米横71.8厘米
北京故宫博物院藏
此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一气呵成之感。
黄慎(1687—约1770),清代画家。字恭寿,又字恭懋,号瘿瓢子、东海布衣等,福建宁化人。家贫,事母以孝称。卖画为生,居扬州。擅人物、山水,亦作花卉,为扬州八怪之一。传世作品有《芦雁图》、《瓶梅图》、《菊蟹图》和《携琴仕女图》等。
#鉴赏[超话]##遇见艺术#
立轴 纸本 设色 墨笔
纵130.2厘米横71.8厘米
北京故宫博物院藏
此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一气呵成之感。
黄慎(1687—约1770),清代画家。字恭寿,又字恭懋,号瘿瓢子、东海布衣等,福建宁化人。家贫,事母以孝称。卖画为生,居扬州。擅人物、山水,亦作花卉,为扬州八怪之一。传世作品有《芦雁图》、《瓶梅图》、《菊蟹图》和《携琴仕女图》等。
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