杭州双眼皮老师风格分析
对于想要割双眼皮的姐妹来说，怎么找个靠谱的老师挺重要，就带小姐妹一起来了解杭州擅长割双眼皮的老师：
徐婧宏
徐老师评价褒贬不一，有说他高冷的有说他亲切的，可能看心情吧。资历和技术是有的，手素比较细致，选择他的可以先去现场面诊感受下再决定，做手素心情也蛮重要。
范希玲
名气相对来说比较大，难面，双眼皮经验丰富。比较擅长做扇形，流畅到位。不过有部分做过的姑娘反馈范老师下手比较重，做的比较深，手素痕迹有点明显。
薛旦
薛老师耐心，仔细，友善，手素量也是比较大的，面时间有点长，主要做双眼皮和眼袋手素，效果自然，银子偏高。
石杭燕
风格比较保守，虽然网上案例比较少，但技术还是挺不错的，喜欢做平扇型，但弧度都差不多。效果偏自然，口碑挺好，反馈效果都不错。
高士乾
韩式精细化手素风格，切口隐蔽，尤其缝合技术挺好，几乎无，审美风格也是小温柔的韩式自然风。小姐妹的反馈也不错。
范眉清
做得比较,擅长双眼皮、眼部综合、做鼻子、鼻部综合等,做双眼皮的话主要是以平行和扇形为主,风格偏自然。
刘中策
擅长韩式双眼皮。手素特点以精准、严谨、细腻著称，平行式的双眼皮做的比较多一点，风格自然，案例的满意度挺高，正面反馈相当多。也是眼修复方面的老师，在杭州领域名气比较大。但是面比较难。
汪云锋
是一个综合性全能老师，但是双眼皮和做鼻子的案例比较多，反馈也比较好，早年在H国研修，所以双眼皮和做鼻子风格都偏韩系。年轻老师，审美比较在线，面诊的反馈也挺不错。
张霞飞
挺擅长做眼综合，案例也挺多，审美不错风格自然，主要以全切双眼皮为主，双眼皮形态基本以平行和平扇为主，宽度大约在7.5mm左右，银子有点小贵，她的双眼皮号称是桃花小媚眼，内眼角开得普遍朝下。
总的来说，杭州能割双眼皮的老师还是比较多，姐妹在选择老师的时候可以结合自身的喜好和基础条件来选择。
全切双眼皮 双眼皮 双眼皮手素 割双眼皮 ##夕夕的变美课堂#
对于想要割双眼皮的姐妹来说，怎么找个靠谱的老师挺重要，就带小姐妹一起来了解杭州擅长割双眼皮的老师：
徐婧宏
徐老师评价褒贬不一，有说他高冷的有说他亲切的，可能看心情吧。资历和技术是有的，手素比较细致，选择他的可以先去现场面诊感受下再决定，做手素心情也蛮重要。
范希玲
名气相对来说比较大，难面，双眼皮经验丰富。比较擅长做扇形，流畅到位。不过有部分做过的姑娘反馈范老师下手比较重，做的比较深，手素痕迹有点明显。
薛旦
薛老师耐心，仔细，友善，手素量也是比较大的，面时间有点长，主要做双眼皮和眼袋手素，效果自然，银子偏高。
石杭燕
风格比较保守，虽然网上案例比较少，但技术还是挺不错的，喜欢做平扇型，但弧度都差不多。效果偏自然，口碑挺好，反馈效果都不错。
高士乾
韩式精细化手素风格，切口隐蔽，尤其缝合技术挺好，几乎无，审美风格也是小温柔的韩式自然风。小姐妹的反馈也不错。
范眉清
做得比较,擅长双眼皮、眼部综合、做鼻子、鼻部综合等,做双眼皮的话主要是以平行和扇形为主,风格偏自然。
刘中策
擅长韩式双眼皮。手素特点以精准、严谨、细腻著称，平行式的双眼皮做的比较多一点，风格自然，案例的满意度挺高，正面反馈相当多。也是眼修复方面的老师，在杭州领域名气比较大。但是面比较难。
汪云锋
是一个综合性全能老师，但是双眼皮和做鼻子的案例比较多，反馈也比较好，早年在H国研修，所以双眼皮和做鼻子风格都偏韩系。年轻老师，审美比较在线，面诊的反馈也挺不错。
张霞飞
挺擅长做眼综合，案例也挺多，审美不错风格自然，主要以全切双眼皮为主，双眼皮形态基本以平行和平扇为主，宽度大约在7.5mm左右，银子有点小贵，她的双眼皮号称是桃花小媚眼，内眼角开得普遍朝下。
总的来说，杭州能割双眼皮的老师还是比较多，姐妹在选择老师的时候可以结合自身的喜好和基础条件来选择。
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#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
一位母亲，凌晨打电话给女儿，让女儿马上来一趟医院；女儿以为母亲病了，匆忙赶到医院，母亲却告诉她：我谈恋爱了……
这是电视剧《林深见鹿》里，女主简艾与妈妈武老师之间的剧情。
看完这段剧情，我突然就理解了：在这部剧中，女主简艾为什么那么“作”，原来是遗传了她母亲！
简艾的妈妈，在剧中是一名演员，虽然已经50多岁，但年轻靓丽，年轻时闪婚生下简艾，然后离婚，把女儿丢给保姆，就重返工作……这么多年来，结婚离婚跟过家家似的，伴侣多得女儿简艾都认不全……
在第28集里，武老师又重新认识了一个中年男人，这个男人生病了，武老师深夜到医院亲自照顾……都12点多了，还打电话给女儿，而且上来第1句话就是：“我给你发个地址，你马上到医院来”，直接把简艾吓得一身冷汗！
因为作为女儿，听到母亲让自己去医院，第一反应肯定都是认为：母亲受伤了，或者病了吧…
简艾匆匆忙忙赶到医院，却看见自己的母亲好好的，而且“向来十指不沾阳春水的母亲”，还破天荒地端着一碗粥，在温柔的喂给一个中年男人。
武老师看到女儿简艾进来了，笑眯眯的跟简艾说：“妈妈要跟你分享一件开心的事情，我又恋爱了……”，就是多么自私多么任性的母亲，才能做出这么奇葩的事情呢？
深更半夜把自己的女儿叫来医院，就为了炫耀自己再次遇到黄昏恋了吗？#电视剧林深见鹿[超话]#
这是电视剧《林深见鹿》里，女主简艾与妈妈武老师之间的剧情。
看完这段剧情，我突然就理解了：在这部剧中，女主简艾为什么那么“作”，原来是遗传了她母亲！
简艾的妈妈，在剧中是一名演员，虽然已经50多岁，但年轻靓丽，年轻时闪婚生下简艾，然后离婚，把女儿丢给保姆，就重返工作……这么多年来，结婚离婚跟过家家似的，伴侣多得女儿简艾都认不全……
在第28集里，武老师又重新认识了一个中年男人，这个男人生病了，武老师深夜到医院亲自照顾……都12点多了，还打电话给女儿，而且上来第1句话就是：“我给你发个地址，你马上到医院来”，直接把简艾吓得一身冷汗！
因为作为女儿，听到母亲让自己去医院，第一反应肯定都是认为：母亲受伤了，或者病了吧…
简艾匆匆忙忙赶到医院，却看见自己的母亲好好的，而且“向来十指不沾阳春水的母亲”，还破天荒地端着一碗粥，在温柔的喂给一个中年男人。
武老师看到女儿简艾进来了，笑眯眯的跟简艾说：“妈妈要跟你分享一件开心的事情，我又恋爱了……”，就是多么自私多么任性的母亲，才能做出这么奇葩的事情呢？
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