#话剧[超话]#某次访谈，易立竞问陈佩斯“属于你的年代在哪”。陈佩斯回答“​属于我的时代，就是从我的作品开始问世，一直到我闭上眼睛。”

1984年到1998年，陈佩斯、朱时茂无疑是春晚万众瞩目的巨星。后来发生了一件事，陈佩斯发展方向发生转变，他把重心从小品转向话剧。时至今日，我们发现，其实他从未离开喜剧和观众。

1984年春晚，陈佩斯、朱时茂凭借小品《吃面条》火遍全国。此后14年中，陈佩斯的作品11次登上春晚。1998年《王爷与邮差》是陈佩斯、朱时茂在春晚的最后一次亮相。

陈佩斯饰演的角色大多是圆滑的小人物，让人又爱又恨。但是陈佩斯本人，却是原则性极强的人，带着傲骨和坚持。

2001年，陈佩斯、朱时茂打赢了一场版权官司。两家公司未经许可出版发行了陈、朱作品，被判侵权，赔偿他们30万元。

其实，陈佩斯当时这样维权的故事不止一件。但是，当时很多人没有太多维权意识，陈佩斯这样的行为某种程度上断送了自己的“财路”，很多人认为他不太“聪明”。

33万的维权事件后，陈佩斯告别春晚舞台。他躲进山里，潜心研究话剧。

相比于他之前得心应手的电影、电视剧、小品，话剧还是小众的。投入的资金和精力都是巨大的，但回报却没有商演、走穴来的多、来的快。

那样的市场现状下，陈佩斯仍然坚持组建了一个话剧班子，全国跑场子，一场场演话剧。当时，他带着班子演一场话剧，没有他一个人走穴的钱多。

陈佩斯排演话剧演出，坚持“卖票”，有单位来要票，都不送，这在当时也是极为少见。这对他来说，是一种“原则”和“规矩”，他立志慢慢建立起“买票看剧”的规则，这样剧团的辛苦才能得到认可和回报。

后来，陈佩斯话剧《戏台》在全国产生很好反响，而刚刚开始踏上这条道路时，未来一切可都是未知的。他本人坚持要做这件事，一方面体现他对物质看得很淡，另一方面体现他在艺术上的执着。

对待金钱和物质，陈佩斯十分洒脱。他在杨澜节目中谈道“挣完钱干嘛呀，多贵的车不也四个轱辘吗”多大的房子最后也无非住在一张床上。

对待艺术创作，陈佩斯十分坚定。能看得出，他心中对待戏剧，尤其是喜剧心存敬畏和敬意。

陈佩斯最初走向喜剧道路，源于父亲陈强的建议。父亲陈强1947年投身影坛，塑造了“黄世仁”“南霸天”等诸多经典形象。

但是由于陈强饰演的大多是反面角色，在一段时期遭受到一些磨难。一开始陈强并不赞同陈佩斯当演员，因为家传的长相也只能演反派角色，这可能会面临与自己一样的风险。

1969年，陈佩斯赶赴内蒙古，一去就是4年。考虑到儿子未来的出路，陈强为儿子谋划出路，最后还是决定让儿子当演员。

陈强建议陈佩斯如果有可能，就选择喜剧方向，尽管当时我国还没有喜剧类型作品。1973年，八一电影制片厂成立学员队，陈佩斯成为学员，正式走向演员队伍，得以回到北京。

后来，陈佩斯一家主演的喜剧电影倍受好评，他逐渐被观众熟知，而后又通过小品奠定了自己经典的喜剧风格。

话剧转型成功后，陈佩斯创办了大道喜剧院，这个剧院不仅排演话剧，还进行戏剧表演的培训。

曾有人问他为什么不以自己的名字命名喜剧院。他表示，自己的名字分量不够“甘蔗没有两头甜，是要一步步做”

当陈佩斯已经脸颊已有白须，拿着蒲扇自在地接受采访时，这位公认的艺术家谦虚地说“我不愿意把我的名字当幌子，我这个人人气弱，事事要保守一些、收敛一些”

大道喜剧院不同于传统意义的班社，陈佩斯认为与学员之间就是老师和学生的关系，不是师傅和徒弟的关系。

他不求学员出名自己得利，如果学员学有所成，想要离开去其他地方发展，他也赞成。他说“一个人才的出现是社会的财富”。

从喜剧小品火爆全国，到潜心钻研话剧，再到成立了喜剧院。陈佩斯一直都没有离开父亲为其指明的喜剧方向。同时，也没有离开他热爱的舞台和观众

陈佩斯是一位内心纯粹的艺术工作者，是一位坚守原则的“倔强”艺术家。潜心研究多年，为喜剧舞台奉献自己的光和热，为喜剧行业输送优秀人才

陈佩斯看淡名利，看重艺术。他内心对喜剧艺术具有极高的追求，始终将观众的认可和喜爱放在创作的首位。

陈佩斯说“笑很重要，观众的笑很重要”。

也许，让观众发自内心的笑，才是喜剧艺术工作者对作品的初心和对观众最深的敬意吧。

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