#江山729[超话]#

[联觉，也叫通感，是各种感觉之间产生相互作用的心理现象，即对一种感官的刺激作用触发另一种感觉的现象。]

写这一条的契机是《雀斑公主》，本来想写影评的，结果想了想观影的本意，其实还是私心作祟想听某，索性就先来后到，先在这里写写电影结束以后的“听后感”好了。

啰嗦得有点长，实在不好意思，多担待。

观影结束以后，跑去找了导演细田守关于这个现代互联网世界里“美女与野兽”故事的全新解读。导演这样说。
“通常情况下，美女是不会爱上野兽的，但这个故事颠覆了以往的价值观，这种反转很有意思。”
“我认为互联网和现实的二元性（即互联网上的自我和现实中的自我）会与《美女与野兽》中的野兽的二元性（外表暴力但内心温柔）产生共振。”

对于“二元性”的呈现，我能明确从一个人的两种声线演绎里感受到。
如果让我用类似“通感”的表述来解释，大概是...

“我觉得山的声音里有温度，有醇粹的暖，还有沉淀在底层的杂质，那种从未被刻意遮掩和抹除的复杂，来自经年累月的生活和思考，我好喜欢这样有趣的声音，因为能够创造更多可能。”

竜虚拟的互联网形象上保留了最原始版本的野兽外形，预料外的出场方式改变了原始版本的相遇，这一次是野兽被迫“主动”走向贝儿的。可不变的是强大、冷漠、孤独以及每根毛都写着“生人勿近”的外壳。
这个时刻的竜，声音里除了压抑的愤怒和焦躁以外，还有努力保持礼貌的体面乞求，以及微弱的颤抖。

中期贝儿在竜的默许下闯进城堡，于是另一个不同侧面的竜被塑造在银幕上和声音里，一个防备心很重、安全感特别低、脾气有点大、忍不住口是心非、又反悔偷偷柔软害羞的可爱鬼。
这个时候的竜的“脆弱感”是放肆而克制，是想触碰又收回的手。

后期的竜被剥掉虚拟的外皮，被迫以现实面目示人，这一时期的少年融汇了竜身上的前后反差，既有长期忍受家暴对互联网上空洞的“帮助”和“保护”的失望透顶，也有作为弟弟的英雄的强大隐忍，还有对玲展示善意的小心翼翼和难以置信。
这个时候的“脆弱感”，来自于难能可贵的信任与爱。

其实故事没什么更特别的立意，可这已经刚刚好。
不是所有的野兽都无药可救只能被千夫所指，也不是所有的贝儿都只存在于无邪无暇的童话故事里。
毕竟总有些遇见会发生在滂沱暴雨里，两颗来不及擦干眼泪的心湿漉漉地靠在一起，不管不顾地暖得要命。

总的来说。
我觉得山对于“脆弱感”的处理很精致。

没有刻意流出眼泪再满不在乎地擦掉，也没有故意憋红眼眶惹人心疼。就只是任由眼泪掉下来，刚好掉在你手掌心，然后小声礼貌询问一句:

“请问，我能不能用一滴眼泪换一个抱抱？”

啧，绝杀。
哎呀，前摇太长，又怕说不清，我是笨蛋。

辛苦你看到这里，好了，提前说晚安啦。
生活顺利，天天开心。
我们九月见。

#光影里的今天#
电影：#铤而走险(2019)[电影]#
上映日期：2019-08-30（中国大陆）
影片以山城重庆为背景构建空间叙事舞台，从街巷追逐，到山路飙车，再到最后的江滩大战，导演通过利用其独特的城市地形营造出别样的空间感。然而，在血脉喷张的感官刺激下，实则呈现着温情的底色。影片以多线叙事讲述了一个关于金钱的故事，事件不断叠加，善与恶的力量互相撕扯，形成炸裂的漩涡，却留下了充足的思考空间。#大鹏[超话]##欧豪[超话]#

#屿白的书柜#
《克莱因壶》 一部超时代的作品
时代意义高于文本意义
放现在，以AR虚拟机器恐怖啥的为题材创作，几度反转的刺激感官的作品也多。但多是在已有的科技创新的基础之上，再创作。
相比之下，《克莱因壶》是从无到有的一个过程，八十年代应该还没有AR虚拟游戏这类的概念吧。
世界观不宏大，却让人细思恐极。
到底什么是真实？谁知道，越荒唐越真实。