#隐入尘烟# 浅谈尘与烟
终于看完了电影《隐入尘烟》,整部电影正如李睿珺导演所说“春天,破茧而出的麦苗,并不知道,等待它们的,是夏季的镰刀。”
李导说过自己是悲观主义者,同作为悲观主义的我,在电影悲情的结局里,并没有觉得悲哀,反而铭记了一种深入骨髓的并未言说的爱。老四曾有过为之努力的动力来源,即使是短暂的,但是对于他来说便是永恒。悲观主义者的世界,更在意瞬时的烟花绽放,所有的悲情都为之服务,反倒悲便不再悲了。
继《家在水草丰茂的地方》后,《隐入尘烟》可以说是李睿珺导演再次回归黄土地的佳作,中途偶有其他尝试,比如我不太喜欢的《路过未来》,即使影片最终也回归了黄土和沙漠,但是在深圳这座城市下的故事,李导并不那么游刃有余。回归甘肃之后的《隐入尘烟》,李导才成为李导,而他自己也正是一颗深深埋在甘肃黄土地之下的种子,只有在这儿才能生根发芽,没有人比他更懂更深爱这片土地。
不知从何时起,和李睿珺导演所有的联系都和甘肃有关,朋友圈里的一盘沙葱,一张土炕,我不曾提及甘肃,他便一眼认出。
电影里的一朵麦花,麦田里的一抹蓝色,驴车上的一丝笑意,都是尘烟里深沉的爱。
悲情往往让爱更深刻,离开往往让相守更永恒。
终于看完了电影《隐入尘烟》,整部电影正如李睿珺导演所说“春天,破茧而出的麦苗,并不知道,等待它们的,是夏季的镰刀。”
李导说过自己是悲观主义者,同作为悲观主义的我,在电影悲情的结局里,并没有觉得悲哀,反而铭记了一种深入骨髓的并未言说的爱。老四曾有过为之努力的动力来源,即使是短暂的,但是对于他来说便是永恒。悲观主义者的世界,更在意瞬时的烟花绽放,所有的悲情都为之服务,反倒悲便不再悲了。
继《家在水草丰茂的地方》后,《隐入尘烟》可以说是李睿珺导演再次回归黄土地的佳作,中途偶有其他尝试,比如我不太喜欢的《路过未来》,即使影片最终也回归了黄土和沙漠,但是在深圳这座城市下的故事,李导并不那么游刃有余。回归甘肃之后的《隐入尘烟》,李导才成为李导,而他自己也正是一颗深深埋在甘肃黄土地之下的种子,只有在这儿才能生根发芽,没有人比他更懂更深爱这片土地。
不知从何时起,和李睿珺导演所有的联系都和甘肃有关,朋友圈里的一盘沙葱,一张土炕,我不曾提及甘肃,他便一眼认出。
电影里的一朵麦花,麦田里的一抹蓝色,驴车上的一丝笑意,都是尘烟里深沉的爱。
悲情往往让爱更深刻,离开往往让相守更永恒。
隐入尘烟这样的片子如果没有一个知名度高的明星带票房,估计连排片都困难,初次上映因为海清缘故获得三千万票房已经不错了,但是下线之后的意外爆红实在是意料之外。
为了应对意外爆红,影片特意修改了结局,以免让观众过度伤感,最后交代说马有铁并没有死,而是过上了幸福富足的日子,惨一点可以,如果惨的太厉害就不合适了,今天怎么能有这么惨的人呢?
为了应对意外爆红,影片特意修改了结局,以免让观众过度伤感,最后交代说马有铁并没有死,而是过上了幸福富足的日子,惨一点可以,如果惨的太厉害就不合适了,今天怎么能有这么惨的人呢?
被伤害过, 余生选择各自安好,也许是最好的结局。
一个人的薄情并不是与生俱来,而是在岁月的流逝中积累而来, 一方面是不想在无用的事上花费精力,另一方面是不想为过去的伤痕而纠结,无论如何,受了伤害再无重归于好,经年之后,彼此之间已经成了过客,是否删除已无关紧要;选择屏蔽朋友圈,只是不想再有牵扯,彼此的生活,再无关系,相互的世界,也都退出为安。
一段关系走到终点并非一定要执着些什么,曾经陪你走过生命中的某段时光,不管是快乐的,还是痛苦的,拥有时就珍惜,失去了就释怀翻篇。
各忙各的,愿彼此安。
一个人的薄情并不是与生俱来,而是在岁月的流逝中积累而来, 一方面是不想在无用的事上花费精力,另一方面是不想为过去的伤痕而纠结,无论如何,受了伤害再无重归于好,经年之后,彼此之间已经成了过客,是否删除已无关紧要;选择屏蔽朋友圈,只是不想再有牵扯,彼此的生活,再无关系,相互的世界,也都退出为安。
一段关系走到终点并非一定要执着些什么,曾经陪你走过生命中的某段时光,不管是快乐的,还是痛苦的,拥有时就珍惜,失去了就释怀翻篇。
各忙各的,愿彼此安。
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