今天休息，上午看了长达三个多小时的经典老电影一江春水向东流，这个电影演员很出色，陶金的演技有一股童稚样的不安分的冲动感，而白杨呢就沉稳大气，两个人的气质非常符合剧中人的情境和际遇，因此给这一部结构和叙事都不太好的电影增色不少。作为一部巨片，这个电影只是聚焦于男女主角的经历是不合适的，一个是时间跨度太大，分开的两个人的八年抗战经历三个小时依然不够，存在大量浮光掠影的碎片化的交代，硬转硬切，像一个纪录片。另一个，坏人倒是写出了形态然而好人并没有，变坏的陶金身边都是坏人，没有变坏的白杨一个人苦撑，那么抗战的胜利是谁争取来的？就是苦挨苦撑等来的？当然了，批判电影多写坏人也不为过，但是正义的力量也不能完全缺席，即使是失败的也要有与之斗争的适度表现，他们在腐败的后方失败但是在抗日的前方胜利了，这样的设计才不会只顾批判而顾此失彼地忽视了抗战胜利的正义力量的存在。同时，打得垮最凶恶的侵略者鬼子却失败于腐败的内部的这样的设计，才能使得批判的力度达到振聋发聩的强度，所以我以为这个电影在价值观立论上与它的野心比较还是不够强劲，表现出一点期期艾艾的小家子气。这个时候我愿意推荐同一年出品的，由秦怡赵丹主演的电影遥远的爱给各位，我认为那一个也是讲抗战经历的电影就出色很多，正义的力量一直在鼓舞着秦怡前进。结构上遥远的爱也好一些，流亡中两人各自上路，中间遇见几次，好的更好，坏的更坏，终于落差太大关系决裂了。一江春水向东流是一个人上路一个人在家，在最后再次遇上的之前的八年毫无瓜葛地各表一枝，这就不存在人物关系了，人物关系你得互动才行。而且遥远的爱是纯粹的价值观决裂，一江春水向东流当然也是价值观决裂但是表现形式却是爱情婚姻的背叛，这也大大削弱了批判的力度。

完工后翻出几部老电影看。
“或许我们是否可以说确定性只是一个构造出来的点，某些事物更接近它而某些事物则不那么接近它？不行。”按照维氏的说法，如果只有基于某种确信的基础上才能怀疑的话，那么，只有基于事件已然发生的基础上才能怀疑记忆的真实性。
一种记忆总被我们安上温情的光环，以至于我们渐渐混淆了真实和想象，分不清哪一个才是真实。无数想更改的历史夹杂在记忆的断层，支离破碎而面目全非。
热铁皮屋顶上的猫和烧荒草味的夏天终究会随着现实的变化而显得模糊不清。毕竟，历史是回溯性建构的。过去由现在更改，过去被未来决定。

是秋天了。

昨天晚上十一点，和乐乐下楼散步，两个人坐在便利店外面的长椅上，瑟瑟发抖。

这么古怪的行程，也只有我们会拥有。

今天几乎是被冻醒，走到窗户边，其实是关上的。冷空气来得这样快，秋天也是猝不及防。换上了长长的卫衣裙，凉鞋也可以收起来了。

想听曹方的歌，想看一部老电影，想骑车去很远的地方。

想过秋天。