三家以国人围而灌之,城不浸者三版。沈灶产蛙,民无叛意。智伯行水,魏桓子御,韩康子骖乘。智伯曰:“吾乃今知水可以亡人国也。“桓子肘康子,康子履桓子之跗,以汾水可以灌安邑,绛水可以灌平阳也。絺疵谓智伯曰:“韩、魏必反矣。“智伯曰:“子何以知之?“絺疵曰:“以人事知之。夫从韩、魏之兵以攻赵,赵亡,难必及韩、魏矣。今约胜赵而三分其地,城不没者三版,人马相食,城降有日,而二子无喜志,有忧色,是非反而何?“明日,智伯以絺疵之言告二子,二子曰:“此夫谗臣欲为赵氏游说,使主疑于二家而懈于攻赵氏也。不然,夫二家岂不利朝夕分赵氏之田,而欲为危难不可成之事乎?“二子出,絺疵入曰:“主何以臣之言告二子也?“智伯曰:“子何以知之?“对曰:“臣见其视臣端而趋疾,知臣得其情故也。“智伯不悛。絺疵请使于齐。
#书论画论#
古人之作画也,非以案城域,辩方州,标镇阜,划浸流,本乎形者融,灵而动变者心也。灵亡所见,故所托不动;目有所极,故所见不周。——南朝·王微《叙画》
夫画者:成教化,助人伦,穷神变,测幽微,与六籍同功,四时并运,发于天然。——唐·张彦远《历代名画记》
外师造化,中得心源。——唐·张璪《文通论画》
中国画表现为人与自然和谐共振而产生之“心印”。正如《庄子·人间世》道:“若一志,无听之以耳而听之以心,无听之以心而听之以气……气也者,虚而待物者也;惟道集虚,虚者,心斋也。”。这是一种独立守神,心境俱静的内观之美、静照之美,其特点在于以超变虚灵的心襟怀抱,去涵映大自然的广大精微,进而达到“独与天地精神相往来而不敖倪于万物”的“天人合一”之境。
图1—3 《溪山行旅图》《晴峦萧寺图》《早春图》
图4—6 《潇湘图》《潇湘奇观图》(局部)《山水十二景图》
图7—9 《富春山居图》《容膝斋图》《林和靖诗意图》
古人之作画也,非以案城域,辩方州,标镇阜,划浸流,本乎形者融,灵而动变者心也。灵亡所见,故所托不动;目有所极,故所见不周。——南朝·王微《叙画》
夫画者:成教化,助人伦,穷神变,测幽微,与六籍同功,四时并运,发于天然。——唐·张彦远《历代名画记》
外师造化,中得心源。——唐·张璪《文通论画》
中国画表现为人与自然和谐共振而产生之“心印”。正如《庄子·人间世》道:“若一志,无听之以耳而听之以心,无听之以心而听之以气……气也者,虚而待物者也;惟道集虚,虚者,心斋也。”。这是一种独立守神,心境俱静的内观之美、静照之美,其特点在于以超变虚灵的心襟怀抱,去涵映大自然的广大精微,进而达到“独与天地精神相往来而不敖倪于万物”的“天人合一”之境。
图1—3 《溪山行旅图》《晴峦萧寺图》《早春图》
图4—6 《潇湘图》《潇湘奇观图》(局部)《山水十二景图》
图7—9 《富春山居图》《容膝斋图》《林和靖诗意图》
三家以国人围而灌之,城不浸者三版。沈灶产蛙,民无叛意。智伯行水,魏桓子御,韩康子骖乘。智伯曰:“吾乃今知水可以亡人国也。“桓子肘康子,康子履桓子之跗,以汾水可以灌安邑,绛水可以灌平阳也。絺疵谓智伯曰:“韩、魏必反矣。“智伯曰:“子何以知之?“絺疵曰:“以人事知之。夫从韩、魏之兵以攻赵,赵亡,难必及韩、魏矣。今约胜赵而三分其地,城不没者三版,人马相食,城降有日,而二子无喜志,有忧色,是非反而何?“明日,智伯以絺疵之言告二子,二子曰:“此夫谗臣欲为赵氏游说,使主疑于二家而懈于攻赵氏也。不然,夫二家岂不利朝夕分赵氏之田,而欲为危难不可成之事乎?“二子出,絺疵入曰:“主何以臣之言告二子也?“智伯曰:“子何以知之?“对曰:“臣见其视臣端而趋疾,知臣得其情故也。“智伯不悛。絺疵请使于齐。
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