【#历史冷知识# 古人海量，你也可以】
酒是人们生活中常见的饮料之一，酒在中国文化中也有着不凡的地位。
酒能使人兴奋，使人麻醉，因为酒中含有酒精。人们喝酒会有种种影响都是酒精在人体内代谢的影响。一般表现有暖身子、御风寒，活血通络，增加食欲，但喝多了则可能当众出丑，危害社会。
从现代医学的角度来说，人体对酒精的承受是有限的。酒精进入人体后主要作用于大脑。当酒精被吸收入血液后，再由血液输送到人体各个部位。当血液中酒精浓度达到0.05%时，酒精的作用开始显现，饮酒之人开始兴奋，产生快感；达到0.1%时，一般的人会失去自制能力，开始飘了；达到0.2%时，人已伶仃大醉；达到0.3%时，人就会烂醉如泥，任人宰割；达到0.4%时，人就会昏迷不醒，失去知觉，面色苍白，呼吸缓慢，甚至死亡。
但实际上，我们会看到有些人酒量好，有些人三杯倒；有的人喝到最后面不改色，有的人一杯就脸红，这其实都是跟酒精在人体内的分解速率有关。所以可能喝了同样的量，但其实酒精进入血液的浓度其实并不一样。不管怎么说，人们总幻想自己是“酒神”，千杯不倒，谈笑风生，因为古人就是这样。今人怎么越进化酒量越差了呢？
古时文人雅士爱饮酒，在史书、诗文、传说故事中并不少见，而且酒量都不错，动辄以升、斗甚至石计。而现在的人虽然也能喝二三两白酒或两三瓶啤酒不在话下，但能把白酒按斤喝的，已经是少数的狠人了。为什么会这样呢？
首先我们要辨别文学作品中的夸张手法，尤其是李白这样的又能喝又能吹的人。李白有诗云“愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春”，不要说2000石酒，就是2000杯水，你喝下去恐怕肚子都涨破了。所以对李白等好酒又浪漫主义的诗人的诗句，不要太较真。
那么，重要的知识点来了。古人海量其实与喝的酒有关，一是酒的度数不高。酒的度数就是每百毫升中纯酒精的含量，含量越高度数越高。那么古人总为什么喝些低度酒，就是为了单纯刷酒量？他们怎么没一个敢喝高度酒？其实，非不为也，不能也。
酒的发明不算晚，约公元前6000年，人们就使用谷物发酵酿酒了。但在很长一段时间内，古人还是保持着发酵的酿造方式。最早的酒可以说是天然的，多余的谷物放置时间长了会发霉，但这些霉菌也是天然的曲蘖。曲蘖受到空气和水中的微生物的影响，极易发生糖化和酒化，发酵成酒。早期人们注意到这种变化过程，加以利用，使用粮食与适量的水发酵成酒。但曲蘖混合酿酒的酒精含量很少，酒味很淡。
到了商代，曲、蘖开始分离，人们把用蘖酿造的称为醴，用曲酿造的称为酒。秦汉之后，基本上只用曲酿酒，并且这时的人们已能制作出多种酒曲，酿酒的原料也丰富起来。尽管酿酒原料丰富，从酿酒手法来说，还是发酵酒的范畴。
但发酵方法本身会影响酒的度数。如果酒曲的质量不高，那么酿造过程中糖化力高，发酵力低，即使酒曲质量好，当酒精程度达到一定程度时（现代的酿造酒也不会超过20度），酵母菌便会受到抑制而停止繁殖，发酵作用就很慢了，酿出来的酒自然度数不高了。别看当时人会做很多酒曲，但质量却未必高。质量再高，最后成酒也难超过20度。
而蒸馏酒的技术，一般认为唐代已出现，但宋代之后才较为普遍。蒸馏可以将酒的度数提高，现在市面上常见的白酒就是蒸馏酒，或称为烧酒。蒸馏酒是在发酵酒的基础上通过蒸馏的方法，提高了酒精浓度，提取了原料在发酵过程中产生的香气成分而产生的一种酒度高、香味浓、质量比较好的酒。蒸馏酒的出现，标志着我国酿酒技术的一大飞跃，也是酿酒史上的一个划时代的进步，它也让那些千杯不倒的“酒神”们消失在史籍中。
若是遍寻史籍，古书上提到能饮石余的人都是南北朝以前的，唐朝还有个别人，说明此时蒸馏技术还不够普遍加上夸张的诗句还有市场，唐以后还有这种酒量的就没有了，这也反应了蒸馏酒技术的推广。
因为蒸馏酒一出，度数都是20、30度以上，除却真正天赋异禀的人，还能把这样中高度酒一次性喝下一斗的人（唐代一斗约合今天6000毫升），其身体的对酒精的分解与吸收就该吃不消了。
除了酒的度数相对现在不是很高，古人对酒的计量也与现在有所区别。除了古今对容量如一升、一斗、一斛的具体差别，还有一个容易被忽略的因素在装酒的容器上。
前面说到，最初的酒是发酵酒，最早是“酒”与发酵用的渣一起饮用、食用的，后来才慢慢分离出“酒”单独饮用。但直到唐代，酒和酒糟还是储存在一起的，直到饮用时才压榨或过滤出酒。这样，古人在计算酒量时，很有可能不是以喝的具体的酒水计数，而是以容器计数，但这样就会将并未饮用的酒糟算在内。
所以古人说饮酒一石、一斗，其实并不是指酒水的体积，而是原先装着酒与酒糟的体积，真正饮用的酒其实并没有达到一石、一斗。这一点，在现今我国南方的许多少数民族中可以看到影子，如羌族、彝族等。他们仍喜欢饮用发酵的原酒，且按照传统的方法，不将酒汁滤出来喝，而是连汁带糟一起，整坛整坛的搬出来，插入细小的竹管吸饮。有时边饮边注水，有时直接吸干坛内液体便算饮酒一坛。实际上，这只能算喝完了坛子里的酒，并不算喝完了一坛酒，因为坛内还有许多渣子。
也有看法认为，古人饮酒时所说的量其实是酿酒所用的粮食的量而不是真正的“酒”量。这种看法其实也意在说明古人饮酒时的记数掺杂了不少别的东西，不是真正的酒水量。
而随着蒸馏酒技术的推广，“酒”不必再与“酒糟”一起存放，这就导致了饮酒量直接等同于装酒的容器体积，也是我们现在饮酒的常态。若酒厂往里兑水或掺了别的东西，你恐怕要骂厂家无良了。殊不知古人饮酒时，并不方便“对瓶吹”，我们若是不了解酿酒技术的发展历程，则容易以现在的常态去想象古人，可能就产生了误解。
酒是人们生活中常见的饮料之一，酒在中国文化中也有着不凡的地位。
酒能使人兴奋，使人麻醉，因为酒中含有酒精。人们喝酒会有种种影响都是酒精在人体内代谢的影响。一般表现有暖身子、御风寒，活血通络，增加食欲，但喝多了则可能当众出丑，危害社会。
从现代医学的角度来说，人体对酒精的承受是有限的。酒精进入人体后主要作用于大脑。当酒精被吸收入血液后，再由血液输送到人体各个部位。当血液中酒精浓度达到0.05%时，酒精的作用开始显现，饮酒之人开始兴奋，产生快感；达到0.1%时，一般的人会失去自制能力，开始飘了；达到0.2%时，人已伶仃大醉；达到0.3%时，人就会烂醉如泥，任人宰割；达到0.4%时，人就会昏迷不醒，失去知觉，面色苍白，呼吸缓慢，甚至死亡。
但实际上，我们会看到有些人酒量好，有些人三杯倒；有的人喝到最后面不改色，有的人一杯就脸红，这其实都是跟酒精在人体内的分解速率有关。所以可能喝了同样的量，但其实酒精进入血液的浓度其实并不一样。不管怎么说，人们总幻想自己是“酒神”，千杯不倒，谈笑风生，因为古人就是这样。今人怎么越进化酒量越差了呢？
古时文人雅士爱饮酒，在史书、诗文、传说故事中并不少见，而且酒量都不错，动辄以升、斗甚至石计。而现在的人虽然也能喝二三两白酒或两三瓶啤酒不在话下，但能把白酒按斤喝的，已经是少数的狠人了。为什么会这样呢？
首先我们要辨别文学作品中的夸张手法，尤其是李白这样的又能喝又能吹的人。李白有诗云“愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春”，不要说2000石酒，就是2000杯水，你喝下去恐怕肚子都涨破了。所以对李白等好酒又浪漫主义的诗人的诗句，不要太较真。
那么，重要的知识点来了。古人海量其实与喝的酒有关，一是酒的度数不高。酒的度数就是每百毫升中纯酒精的含量，含量越高度数越高。那么古人总为什么喝些低度酒，就是为了单纯刷酒量？他们怎么没一个敢喝高度酒？其实，非不为也，不能也。
酒的发明不算晚，约公元前6000年，人们就使用谷物发酵酿酒了。但在很长一段时间内，古人还是保持着发酵的酿造方式。最早的酒可以说是天然的，多余的谷物放置时间长了会发霉，但这些霉菌也是天然的曲蘖。曲蘖受到空气和水中的微生物的影响，极易发生糖化和酒化，发酵成酒。早期人们注意到这种变化过程，加以利用，使用粮食与适量的水发酵成酒。但曲蘖混合酿酒的酒精含量很少，酒味很淡。
到了商代，曲、蘖开始分离，人们把用蘖酿造的称为醴，用曲酿造的称为酒。秦汉之后，基本上只用曲酿酒，并且这时的人们已能制作出多种酒曲，酿酒的原料也丰富起来。尽管酿酒原料丰富，从酿酒手法来说，还是发酵酒的范畴。
但发酵方法本身会影响酒的度数。如果酒曲的质量不高，那么酿造过程中糖化力高，发酵力低，即使酒曲质量好，当酒精程度达到一定程度时（现代的酿造酒也不会超过20度），酵母菌便会受到抑制而停止繁殖，发酵作用就很慢了，酿出来的酒自然度数不高了。别看当时人会做很多酒曲，但质量却未必高。质量再高，最后成酒也难超过20度。
而蒸馏酒的技术，一般认为唐代已出现，但宋代之后才较为普遍。蒸馏可以将酒的度数提高，现在市面上常见的白酒就是蒸馏酒，或称为烧酒。蒸馏酒是在发酵酒的基础上通过蒸馏的方法，提高了酒精浓度，提取了原料在发酵过程中产生的香气成分而产生的一种酒度高、香味浓、质量比较好的酒。蒸馏酒的出现，标志着我国酿酒技术的一大飞跃，也是酿酒史上的一个划时代的进步，它也让那些千杯不倒的“酒神”们消失在史籍中。
若是遍寻史籍，古书上提到能饮石余的人都是南北朝以前的，唐朝还有个别人，说明此时蒸馏技术还不够普遍加上夸张的诗句还有市场，唐以后还有这种酒量的就没有了，这也反应了蒸馏酒技术的推广。
因为蒸馏酒一出，度数都是20、30度以上，除却真正天赋异禀的人，还能把这样中高度酒一次性喝下一斗的人（唐代一斗约合今天6000毫升），其身体的对酒精的分解与吸收就该吃不消了。
除了酒的度数相对现在不是很高，古人对酒的计量也与现在有所区别。除了古今对容量如一升、一斗、一斛的具体差别，还有一个容易被忽略的因素在装酒的容器上。
前面说到，最初的酒是发酵酒，最早是“酒”与发酵用的渣一起饮用、食用的，后来才慢慢分离出“酒”单独饮用。但直到唐代，酒和酒糟还是储存在一起的，直到饮用时才压榨或过滤出酒。这样，古人在计算酒量时，很有可能不是以喝的具体的酒水计数，而是以容器计数，但这样就会将并未饮用的酒糟算在内。
所以古人说饮酒一石、一斗，其实并不是指酒水的体积，而是原先装着酒与酒糟的体积，真正饮用的酒其实并没有达到一石、一斗。这一点，在现今我国南方的许多少数民族中可以看到影子，如羌族、彝族等。他们仍喜欢饮用发酵的原酒，且按照传统的方法，不将酒汁滤出来喝，而是连汁带糟一起，整坛整坛的搬出来，插入细小的竹管吸饮。有时边饮边注水，有时直接吸干坛内液体便算饮酒一坛。实际上，这只能算喝完了坛子里的酒，并不算喝完了一坛酒，因为坛内还有许多渣子。
也有看法认为，古人饮酒时所说的量其实是酿酒所用的粮食的量而不是真正的“酒”量。这种看法其实也意在说明古人饮酒时的记数掺杂了不少别的东西，不是真正的酒水量。
而随着蒸馏酒技术的推广，“酒”不必再与“酒糟”一起存放，这就导致了饮酒量直接等同于装酒的容器体积，也是我们现在饮酒的常态。若酒厂往里兑水或掺了别的东西，你恐怕要骂厂家无良了。殊不知古人饮酒时，并不方便“对瓶吹”，我们若是不了解酿酒技术的发展历程，则容易以现在的常态去想象古人，可能就产生了误解。
三刷完，这部作品真的很棒，导演和制作团队的热情都传达过来了，准备5年之久，比起说是动画作品的剧场版，更多是想作为一部独立的电影作品呈现给观众
主持人：大家没想到吧，神谷桑赶到现场来了呢
神谷：也不是啦，只要请了我，都会来的（营业
神谷：最开始企划案上就写明了有TV动画和剧场版的打算，如今有很多作品虽然也是这样，但最终的成品并没有达到一定的高度。看过剧场版的安排后，就在想亘理是个可塑性很高的角色，不过我最初试音的角色是志田教练，本打算塑造一个认真的形象，被告知落选了，一问选上谁了，啊～原来是樱井孝宏啊，和编舟记一样啊（凡尔赛互相羡慕，挺喜欢这两部作品
神谷：之后又通知我有另外一个角色的试音，没想到是亘理，心想，诶他不是二年级的吗，虽然声优配什么年龄的角色都没问题，如果说我是5岁！连5岁的角色都能配，但按照我今年47岁，去年录音时46岁的年纪，把我安排到二年级的话，那3年级的前辈要让谁来啊哈哈，不过还是很感谢被寄以厚望
神谷：现在的动画产业也很奇怪啊，按理说这样11集的作品一年是做不出来的，因为要花费大量的资金和时间，和以前都不能在一个量级上比较，但现在作品制作好后，甚至只播出3个月就结束了，理想状态应该是让声优和角色花一年的时间一同成长再迎来剧场版，但做不到这一点，所以就在神谷浩史身上赌了一把吧
导演：在神谷桑第一次来试音教练的角色时，我就想如果让他来配亘理就好了啊，所以在这里坦白吧，其实我就是主谋，对于亘理在剧场版里的角色塑造也是下了很大功夫的，制作团队这几年每天都在想着怎么呈现一个热爱新体操的作品
神谷：原来是考虑到剧场版选的角啊，我当时一直就在想为什么会让我来配亘理，不过这个角色确实挺难的，既不像一年级那样有新鲜活力，又不像三年级那样对胜利执着，处在中间的位置，他是一直仰慕着前辈走过来的，但慢慢他也有了后辈，变成要作为队长领导大家的身份了，要把握好这之间的转变和分寸
主持人：导演对这部作品投入最多的是什么方面呢？
导演：关于这个标题和内容，其实剧场版完全可以做一部描绘比赛的内容，但即使他们获胜了，人生道路上也并不一定会一帆风顺，所以我们更想描绘出这种积极努力去改变，给人留下思考的作品，我们也是想了很多最后决定不是以剧场版，而是用电影来命名这次的作品，希望大家看完后能收获很多东西
主持人：听说土屋桑很憧憬尊敬神谷桑
神谷：诶，是吗，我其实是很尊敬现在的新人或者说年轻声优的，他们比我当时拥有更高的技术，对他们很是尊敬，甚至有种恐惧，就是这样互相磨炼演技的（SSK说话查重率好高w）因为我们是按一年级和高年级组分开收录的，所以其实在TV动画期间并没有和双男主一起配过音，我们先录了他们再录，甚至可以说我们是在不知道男主是怎样的声线的情况下配音的，在片场碰到时，我也是跟土屋桑说了句「相信你能配出最完美的男主（亘理声线）」的心理压力后再走的
导演：但偶尔也有一年级组先配高年级组再配的情况，那个时候神谷桑还在旁边小声感叹了呢
神谷：是啊，我当时说「啊，原来他会说话啊」
神谷：这边是分为3个人在一个大录音室，另外一人在单间，靠耳机和演播室进行交流，除了演技指导，其他时候并不是随时都戴着耳机，所以如果被丢到单间，我就会怀疑他们在外面有没有说我坏话，不过每次下野君在单间的时候我们就真的在说坏话，像是声音完全没放开啊什么的，总之就是这样愉快的现场了
导演：三年级组的录音过程很有活力呢，大家都很喜欢作品，小野桑吸气过猛，像运动了一场一样（听完这话，神谷露出了全场最开怀的笑容，当然没有深挖
主持人（再次问导演在制作方面的执着）
导演：我一直都想加入妖怪的元素，毕竟故事的地点是在东北地区，但我每次提出立马就被否决了，大家都是说着あはいはいはいはい，最终我还是加到了结尾处的festival节目里的当地妖怪音头表演，说实话在最后这部分，我自己挖的坑，自己也制作的很心累
神谷：大家都觉得导演是累坏了吧，脑子不正常了w 在播出期间，我每周也都很期待内容，比如上周他们遇到了什么烦恼，这周解决的怎么样了呢，一些日常的打闹也很有趣，最后那个鬼怪要素是真的有点勇了
最后致辞
神谷：我这次是第一次到MOVIX仙台来，进门就有工作人员会鼓掌欢迎，在休息室里有角色的画和留言，刚刚黑木导演也去画了，总之可以感受得到工作人员对制作方和出演者献上了最高的尊敬，每次到MOVIX的体验都很好。这部作品很值得让人思考，现在很多作品是花了一季的时间描绘角色形象，这部作品却在最开始把角色交给声优塑造好了，之后便是描绘他们的故事，也许这些是大家经历过的，正在经历的，或者是没有跨过去的坎。但如果简单来看，单纯觉得被作品感动了也是完全可以的，如果这部作品能给大家留下触动，从而启发今后的人生的话，那就再好不过了
ps. 导演说话时，神谷都在旁边：嗯↗～
这两天都看神谷去了没看成考，但都抽到考了，名古屋→东京→千叶→东京→仙台→名古屋极限往返
主持人：大家没想到吧，神谷桑赶到现场来了呢
神谷：也不是啦，只要请了我，都会来的（营业
神谷：最开始企划案上就写明了有TV动画和剧场版的打算，如今有很多作品虽然也是这样，但最终的成品并没有达到一定的高度。看过剧场版的安排后，就在想亘理是个可塑性很高的角色，不过我最初试音的角色是志田教练，本打算塑造一个认真的形象，被告知落选了，一问选上谁了，啊～原来是樱井孝宏啊，和编舟记一样啊（凡尔赛互相羡慕，挺喜欢这两部作品
神谷：之后又通知我有另外一个角色的试音，没想到是亘理，心想，诶他不是二年级的吗，虽然声优配什么年龄的角色都没问题，如果说我是5岁！连5岁的角色都能配，但按照我今年47岁，去年录音时46岁的年纪，把我安排到二年级的话，那3年级的前辈要让谁来啊哈哈，不过还是很感谢被寄以厚望
神谷：现在的动画产业也很奇怪啊，按理说这样11集的作品一年是做不出来的，因为要花费大量的资金和时间，和以前都不能在一个量级上比较，但现在作品制作好后，甚至只播出3个月就结束了，理想状态应该是让声优和角色花一年的时间一同成长再迎来剧场版，但做不到这一点，所以就在神谷浩史身上赌了一把吧
导演：在神谷桑第一次来试音教练的角色时，我就想如果让他来配亘理就好了啊，所以在这里坦白吧，其实我就是主谋，对于亘理在剧场版里的角色塑造也是下了很大功夫的，制作团队这几年每天都在想着怎么呈现一个热爱新体操的作品
神谷：原来是考虑到剧场版选的角啊，我当时一直就在想为什么会让我来配亘理，不过这个角色确实挺难的，既不像一年级那样有新鲜活力，又不像三年级那样对胜利执着，处在中间的位置，他是一直仰慕着前辈走过来的，但慢慢他也有了后辈，变成要作为队长领导大家的身份了，要把握好这之间的转变和分寸
主持人：导演对这部作品投入最多的是什么方面呢？
导演：关于这个标题和内容，其实剧场版完全可以做一部描绘比赛的内容，但即使他们获胜了，人生道路上也并不一定会一帆风顺，所以我们更想描绘出这种积极努力去改变，给人留下思考的作品，我们也是想了很多最后决定不是以剧场版，而是用电影来命名这次的作品，希望大家看完后能收获很多东西
主持人：听说土屋桑很憧憬尊敬神谷桑
神谷：诶，是吗，我其实是很尊敬现在的新人或者说年轻声优的，他们比我当时拥有更高的技术，对他们很是尊敬，甚至有种恐惧，就是这样互相磨炼演技的（SSK说话查重率好高w）因为我们是按一年级和高年级组分开收录的，所以其实在TV动画期间并没有和双男主一起配过音，我们先录了他们再录，甚至可以说我们是在不知道男主是怎样的声线的情况下配音的，在片场碰到时，我也是跟土屋桑说了句「相信你能配出最完美的男主（亘理声线）」的心理压力后再走的
导演：但偶尔也有一年级组先配高年级组再配的情况，那个时候神谷桑还在旁边小声感叹了呢
神谷：是啊，我当时说「啊，原来他会说话啊」
神谷：这边是分为3个人在一个大录音室，另外一人在单间，靠耳机和演播室进行交流，除了演技指导，其他时候并不是随时都戴着耳机，所以如果被丢到单间，我就会怀疑他们在外面有没有说我坏话，不过每次下野君在单间的时候我们就真的在说坏话，像是声音完全没放开啊什么的，总之就是这样愉快的现场了
导演：三年级组的录音过程很有活力呢，大家都很喜欢作品，小野桑吸气过猛，像运动了一场一样（听完这话，神谷露出了全场最开怀的笑容，当然没有深挖
主持人（再次问导演在制作方面的执着）
导演：我一直都想加入妖怪的元素，毕竟故事的地点是在东北地区，但我每次提出立马就被否决了，大家都是说着あはいはいはいはい，最终我还是加到了结尾处的festival节目里的当地妖怪音头表演，说实话在最后这部分，我自己挖的坑，自己也制作的很心累
神谷：大家都觉得导演是累坏了吧，脑子不正常了w 在播出期间，我每周也都很期待内容，比如上周他们遇到了什么烦恼，这周解决的怎么样了呢，一些日常的打闹也很有趣，最后那个鬼怪要素是真的有点勇了
最后致辞
神谷：我这次是第一次到MOVIX仙台来，进门就有工作人员会鼓掌欢迎，在休息室里有角色的画和留言，刚刚黑木导演也去画了，总之可以感受得到工作人员对制作方和出演者献上了最高的尊敬，每次到MOVIX的体验都很好。这部作品很值得让人思考，现在很多作品是花了一季的时间描绘角色形象，这部作品却在最开始把角色交给声优塑造好了，之后便是描绘他们的故事，也许这些是大家经历过的，正在经历的，或者是没有跨过去的坎。但如果简单来看，单纯觉得被作品感动了也是完全可以的，如果这部作品能给大家留下触动，从而启发今后的人生的话，那就再好不过了
ps. 导演说话时，神谷都在旁边：嗯↗～
这两天都看神谷去了没看成考，但都抽到考了，名古屋→东京→千叶→东京→仙台→名古屋极限往返
今天在食堂吃饭，碰到了一位阿姨，听说我在图书馆工作，问我她以后能不能去图书馆看书，她特别想去看跟画画有关系的书，说她今年51了，小时候没条件学，现在就是自己在想办法。我看了她自己临摹的国画，真是太让人感动了，画风稚嫩又单纯，不像50岁的人能表达出来的感情，两只鸟画得一般，可是那棵树就很传神，像是在云里一样雾蒙蒙的。
我说我给你开后门，你想看了就来，我还给她推荐了一位我在抖音上刷到过的名叫王柳云的阿姨，她也是保洁，在北京打工，在厕所里画画，我说你俩很像的，阿姨你要把笔拿起来画啊。那个阿姨真的好爱听我说话，然后我俩就成了朋友。
晚上我出来想到操场乘凉，正好太阳落山看到了晚霞，我就给那位阿姨发微信叫她一起来看，她换了运动鞋，那位阿姨是小时候得过小儿麻痹症的，走路不方便，可是她真的很乐观。
刚出宿舍楼门口，我突然看到右边的天空一颗超级亮的星星！还在动！可是天还亮着，除了那一颗特别亮的，再一颗星星都没有。我赶紧叫阿姨看，她说它怎么还在动呢，是不是飞机✈。我说不可能，飞机有飞行路径，但是这颗星星只是上下很轻微地晃动，这绝对是一个飞碟！我话刚说完，那颗星星刷的一下就不见了！很快速地离开了，但是能看见迅速飞走的尾巴！
那个阿姨还在跟我说她不相信这世上有外星人的事，我没有再跟她争辩，我知道是怎么回事了。
我说我给你开后门，你想看了就来，我还给她推荐了一位我在抖音上刷到过的名叫王柳云的阿姨，她也是保洁，在北京打工，在厕所里画画，我说你俩很像的，阿姨你要把笔拿起来画啊。那个阿姨真的好爱听我说话，然后我俩就成了朋友。
晚上我出来想到操场乘凉，正好太阳落山看到了晚霞，我就给那位阿姨发微信叫她一起来看，她换了运动鞋，那位阿姨是小时候得过小儿麻痹症的，走路不方便，可是她真的很乐观。
刚出宿舍楼门口，我突然看到右边的天空一颗超级亮的星星！还在动！可是天还亮着，除了那一颗特别亮的，再一颗星星都没有。我赶紧叫阿姨看，她说它怎么还在动呢，是不是飞机✈。我说不可能，飞机有飞行路径，但是这颗星星只是上下很轻微地晃动，这绝对是一个飞碟！我话刚说完，那颗星星刷的一下就不见了！很快速地离开了，但是能看见迅速飞走的尾巴！
那个阿姨还在跟我说她不相信这世上有外星人的事，我没有再跟她争辩，我知道是怎么回事了。
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