口罩好几年了，大概率这一次要真的失业了。怎么说呢，对于未知的一切，难免还是会有一些忧虑。

但今天的现实其实是早就可以预见的，甚至它已经延长了很久很久，如今这样也不失为一种解脱。

严格意义上来说，我的本职工作已经打了很久的酱油，这种停滞不前的状态本身也不是我期望的，虽然虽然我其实也是个没啥事业心的人。

总之，这一天终于来了，那就坦然面对吧。 https://t.cn/R2WxQOQ

窦哥给我推了他和在逃公主的恋爱bot
我一条条看完了 虽然那个时候并不是他们的见证人但却真真切切感受到了甜蜜 也感受到了那个天天在窦哥嘴里的白月光 她青春有活力、热爱生活、有点小小公主病又不失可爱 哈哈哈也许在她身上找到了自己的影子 所以也格外有好感吧！
希望窦哥以后也不要随便答应一些掉档次之人的追求哈 不要把在逃公主的水平降低了[嘻嘻]
也希望我们都可以找到合适的人 说不定也许几年之后窦哥身边还是在逃呢 而我身边也站着绝世好男人 谁说得准呢[嘻嘻][嘻嘻][嘻嘻]
一切都是最好的安排 天若有情自不会让有情人分离

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展览漫谈 | 玩娃娃和小马的玛雅（二）

《玩娃娃和小马的玛雅》（1938）是毕加索于女儿玛雅不到三周岁时为她绘制的肖像画。画面中，女孩的形象被毕加索用明快鲜艳而又不失互补和对比的色调塑造出来，她的裙子和袜子的橙红色与皮肤和头发的蓝色和绿色形成鲜明对比。画面中的玛雅坐着，双腿笨拙地折叠在衬裙下，小胳膊抓着玩具。

我们在人物结构发现上明显的立体主义的痕迹，这使得人物在形象上有种“支离破碎”的观感。与此同时，我们还不难注意到一些毕加索在形象塑造上所刻意营造的、与当时年仅三岁的玛雅所不相符的细节，尤其是女孩的面部，明显有着其母，即毕加索当时的伴侣玛丽-特蕾丝·沃尔特的五官特征。

此外，女孩脸颊的曲线和轮廓是毕加索通过多种蓝色调的对比效果所制造出的，也因此得以从相同色调的背景中脱颖而出。这使得人物的面部表现出某种与孩童的实际年龄所不相符的“严肃”之感，并与其姿势所流露出的天真产生了明显的对比。

于是我们观察到，画面中，母亲和女儿的特征被完美地融合在同一个人物之上，而女孩怀抱的娃娃则奇怪地呈现出毕加索的面部特征，二者紧紧地贴合在一起。某种程度上，我们可以将这一画面解读为对一家人之间亲密关系的表达。


1. 毕加索，《玩娃娃和小马的玛雅》（Maya à la poupée et au cheval），1938，© Robert McKeever © Succession Picasso 2022

2. 毕加索，《玛丽-特蕾丝的肖像》（Portrait de Marie-Thérèse），1935，© Béatrice Hatala © Succession Picasso 2022