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明末清初的学者姜绍书在《无声诗史》中这样描述周臣：画法宋人，峦头崚嶒，多似李唐笔。其学马（马远）、夏（夏圭）者，当与国初戴静庵并驱，亦院体画之高手”。南宋院体画残山剩水的风格里，带有一种愤怒和反叛的精神，这与唐寅因科场案后的人生巨变，产生了强烈的呼应。

（图：明 唐寅 《白云青嶂图》中国嘉德）

《捕鱼图》·夏珪（传）·南宋
团扇扇面，23.2* 24.1 cm；绢本水墨
美国大都会艺术博物馆收藏

按《捕鱼图》团扇页的题签，此画传为南宋画家夏珪所作。但有学者认为其实可能是明代画家的作品。

因为夏珪腕力刚劲，运笔迅速，与此画文静秀逸的笔法不同。《捕鱼图》人物温雅的面容，简洁而细腻的衣纹，也不像是夏珪的风格，反而与马远的画风比较一致。

尽管《捕鱼图》很可能不是宋代作品，但画得依然很出色，能妙笔入神，情景交融，表现出了雅静虚和的韵味。

此画目前有专家估值在2亿以上。[并不简单]

夏珪（生卒年不详），字禹玉，中国南宋画家，临安钱塘（今浙江杭州）人。他与李唐、刘松年、马远被合称为“南宋四大家”。

夏珪画山水构图取景多为半边，善取边角小景，且画面留较多空白，以小见大，以局部表现整体。寓意南宋偏安一隅，仅存残山剩水。因其山水布局与皴法与马远类同，时人将“马一角”与“夏半边”并称为“马夏”，齐名于世。

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《宋帝命题马远绘山水册》南宋 马远御题山水 册 设色 绢本 纵26.6厘米 横27.3厘米。马远字钦山，兴祖孙，世荣子，逵弟。南宋光、宁两朝画院待诏。画山水、人物、花禽，种种臻妙。与夏珪齐名，时称“马夏”。因远所绘多残山剩水，故人又称“马一角”。山石用斧劈，树用拖枝，屋宇用界画，远山则用大笔渲染，空濛迷茫，善于表现空气感。根据考证，每幅图中的白衣人，全部都是宋宁宗自己的化身。他将自己完全融入到大自然中，作的以上这十幅书法诗，而后由马远配图。当宋宁宗失去了朝权后，他便成为一个寄情山水享受自然的人。