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#春日荐片季##如何评价电影新蝙蝠侠#【《新蝙蝠侠》能救中国电影市场吗？】去年，《蜘蛛侠：英雄无归》全球票房18.84亿美元，北美7.97亿美元。
今年，《新蝙蝠侠》全球票房5.98亿美元，北美3亿美元，靠着这两部电影北美电影市场缓了一大口气。
《蜘蛛侠：英雄无归》已无望在国内上映，那么目前在热映的《新蝙蝠侠》能否救中国电影市场？
根据《新蝙蝠侠》的影片发行通知可知，该片的基础分账比例是43%：57%。
简单来算的话，扣除国家电影基金的5%和国家电影税收的3%，归属电影院和院线的票房比例是49%。
2019年，全国有11470家影院，2022年，这个数字成了11901家。
相较于2021年的12281家，少了380家影院，1827块银幕，因为疫情的缘故，目前全国营业的影院总数为6419家。
《新蝙蝠侠》上映首日，在全国超750家IMAX影院公映。
单以这个影院数为主，也就是说营业的影院中只有11.7%的影院可以享受到《新蝙蝠侠》的票房分成。
其余的影院还得靠着春节档的《长津湖之水门桥》、《这个杀手不太冷静》、《奇迹·笨小孩》、《狙击手》，以及荷兰弟的《神秘海域》勉强维持生计。
而这些电影的票房肉眼可见的呈大幅度下滑的趋势，并不能为整个3月份注入多少新鲜活力，引发不了鲶鱼效应。
三月份单日票房最高是3月5日。
这一天是周六，疫情还没有大范围爆发，在《长津湖之水门桥》、《这个杀手不太冷静》、《奇迹·笨小孩》的刺激下，大盘来到了7926万。
之后单日票房一直在下落，本来想借着《新蝙蝠侠》的势头再次冲击一下，但是大盘数字到了5687万后便后继乏力，《新蝙蝠侠》贡献了3106万。
《新蝙蝠侠》的票房构成主要靠一二线城市撑着，其中尤以北京、广州、成都、杭州、武汉为主。
以往的票房大仓上海、深圳、西安等地因受疫情影响，电影院全部关闭，对于《新蝙蝠侠》来说无疑是一次致命打击。
长沙、南京等地又是选择性上映，三四线城市受疫情影响较小，但对超英的喜爱度不高，这些因素导致《新蝙蝠侠》的票房很难实现爆炸式增长。
由此来看，《新蝙蝠侠》在国内的票房并不乐观。
上映前，《新蝙蝠侠》的票房预测为3亿左右，目前已经回落到1.66亿。
截至现在，3月内地票房榜冠军是1.64亿的《长津湖之水门桥》，亚军是1.18亿的《这个杀手不太冷静》。
《新蝙蝠侠》以7363万位于季军，虽然只上映了三天，但是依照票房走势来看，《新蝙蝠侠》后续的单日票房不会太高。
在观影人次上，《新蝙蝠侠》只有203万人次。
想要达到6亿左右的票房，参考张艺谋的《狙击手》，这个数字必须达到千万，
而这对于《新蝙蝠侠》来说太过遥远，即使上映周期还有差不多一个月，但是到了清明档，随着国产片的围剿，《新蝙蝠侠》并不会有多少生存空间。
《新蝙蝠侠》现在的累计票房是7679万。
假使后面一个月再能贡献1亿多票房，最终数字是2亿。
不考虑其他因素，粗略以2亿、49%、750家计算，电影院和院线的分账票房是9800万。
再理想化一下，分账票房都给到影院，750家影院，平均每家能分到13.3万，有88.3%的影院甚至连这点钱都没有。
如果再刨除水电、物业、房租，一家影城到手的票房分账所剩无几，而且票房分账的周期又很长，少则影片下映后三个月，多则一年或一年半以上。
《新蝙蝠侠》的上映，是DC迷和超英迷的一场狂欢，中国电影市场属于凑热闹的。
在这份热闹之下，《新蝙蝠侠》的口碑并不低，IMDb8.6分，国内7.7分，但有时候好口碑不一定能换来高票房。
有些不可抗力难以避免，有些共情难以达到，国内票房霸主还是以家、国、喜剧为主，《新蝙蝠侠》并不具备这三点要素，票房自然不会太高。
综上所述，《新蝙蝠侠》救不了中国电影市场。
国内电影市场想要重新焕发生机，还需两部《长津湖》体量的影片，让全年的总票房达到2017年的558亿的水准。
但是根据目前已经定档的影片来看，这个目标几乎等于天方夜谭，也许最终的年度票房连去年的470亿都达不到。#微博新知博主#
#春日荐片季##如何评价电影新蝙蝠侠#【《新蝙蝠侠》能救中国电影市场吗？】去年，《蜘蛛侠：英雄无归》全球票房18.84亿美元，北美7.97亿美元。
今年，《新蝙蝠侠》全球票房5.98亿美元，北美3亿美元，靠着这两部电影北美电影市场缓了一大口气。
《蜘蛛侠：英雄无归》已无望在国内上映，那么目前在热映的《新蝙蝠侠》能否救中国电影市场？
根据《新蝙蝠侠》的影片发行通知可知，该片的基础分账比例是43%：57%。
简单来算的话，扣除国家电影基金的5%和国家电影税收的3%，归属电影院和院线的票房比例是49%。
2019年，全国有11470家影院，2022年，这个数字成了11901家。
相较于2021年的12281家，少了380家影院，1827块银幕，因为疫情的缘故，目前全国营业的影院总数为6419家。
《新蝙蝠侠》上映首日，在全国超750家IMAX影院公映。
单以这个影院数为主，也就是说营业的影院中只有11.7%的影院可以享受到《新蝙蝠侠》的票房分成。
其余的影院还得靠着春节档的《长津湖之水门桥》、《这个杀手不太冷静》、《奇迹·笨小孩》、《狙击手》，以及荷兰弟的《神秘海域》勉强维持生计。
而这些电影的票房肉眼可见的呈大幅度下滑的趋势，并不能为整个3月份注入多少新鲜活力，引发不了鲶鱼效应。
三月份单日票房最高是3月5日。
这一天是周六，疫情还没有大范围爆发，在《长津湖之水门桥》、《这个杀手不太冷静》、《奇迹·笨小孩》的刺激下，大盘来到了7926万。
之后单日票房一直在下落，本来想借着《新蝙蝠侠》的势头再次冲击一下，但是大盘数字到了5687万后便后继乏力，《新蝙蝠侠》贡献了3106万。
《新蝙蝠侠》的票房构成主要靠一二线城市撑着，其中尤以北京、广州、成都、杭州、武汉为主。
以往的票房大仓上海、深圳、西安等地因受疫情影响，电影院全部关闭，对于《新蝙蝠侠》来说无疑是一次致命打击。
长沙、南京等地又是选择性上映，三四线城市受疫情影响较小，但对超英的喜爱度不高，这些因素导致《新蝙蝠侠》的票房很难实现爆炸式增长。
由此来看，《新蝙蝠侠》在国内的票房并不乐观。
上映前，《新蝙蝠侠》的票房预测为3亿左右，目前已经回落到1.66亿。
截至现在，3月内地票房榜冠军是1.64亿的《长津湖之水门桥》，亚军是1.18亿的《这个杀手不太冷静》。
《新蝙蝠侠》以7363万位于季军，虽然只上映了三天，但是依照票房走势来看，《新蝙蝠侠》后续的单日票房不会太高。
在观影人次上，《新蝙蝠侠》只有203万人次。
想要达到6亿左右的票房，参考张艺谋的《狙击手》，这个数字必须达到千万，
而这对于《新蝙蝠侠》来说太过遥远，即使上映周期还有差不多一个月，但是到了清明档，随着国产片的围剿，《新蝙蝠侠》并不会有多少生存空间。
《新蝙蝠侠》现在的累计票房是7679万。
假使后面一个月再能贡献1亿多票房，最终数字是2亿。
不考虑其他因素，粗略以2亿、49%、750家计算，电影院和院线的分账票房是9800万。
再理想化一下，分账票房都给到影院，750家影院，平均每家能分到13.3万，有88.3%的影院甚至连这点钱都没有。
如果再刨除水电、物业、房租，一家影城到手的票房分账所剩无几，而且票房分账的周期又很长，少则影片下映后三个月，多则一年或一年半以上。
《新蝙蝠侠》的上映，是DC迷和超英迷的一场狂欢，中国电影市场属于凑热闹的。
在这份热闹之下，《新蝙蝠侠》的口碑并不低，IMDb8.6分，国内7.7分，但有时候好口碑不一定能换来高票房。
有些不可抗力难以避免，有些共情难以达到，国内票房霸主还是以家、国、喜剧为主，《新蝙蝠侠》并不具备这三点要素，票房自然不会太高。
综上所述，《新蝙蝠侠》救不了中国电影市场。
国内电影市场想要重新焕发生机，还需两部《长津湖》体量的影片，让全年的总票房达到2017年的558亿的水准。
但是根据目前已经定档的影片来看，这个目标几乎等于天方夜谭，也许最终的年度票房连去年的470亿都达不到。#微博新知博主#
《The Fall(坠入)》
“你是来拯救我灵魂的吗？”
《坠入》我愿称之为电影美学的天花板，2006年上映的电影让我不禁赞叹于他绝美的视觉盛宴。导演塔西姆·辛带剧组跑了几十个国家构成了整部电影中实景对于观众极强的冲击感以及现在大部分绿幕电影无法提供的自然生命力。可能我的观点和看法过于浅薄，经过一番了解才能更好的分析该部电影所用的手法和技巧。在我看来《坠入》最大的魅力在于导演和编剧把一些看似并不相关的元素相融合：宗教、服饰美学、道德、理性、社会、自然以及极强的颜色冲击和碰撞，有点超现实主义绘画风格令这部作品耳目一新在数分钟的时间里令人心持神往。
“黑格尔说，美是理念的感性显现，光和影的结合让美的感受更加直观，导演用视觉元素展示故事内核，用超现实主义交差剪辑，强大的视觉气场，浓厚的色彩，大面积的留白，都颇具东方神韵，如浓烈油画般的场景和东方的神秘感。“（引用于知乎某篇影评）当我在观看完电影之后，这篇影评让我耳目一新，它所引用的黑格尔的观点可以完整囊括该部电影所具有的所有优点。电影中现实与梦境的切换，梦境投射的显示，把Roy内心的挣扎、绝望、希望、敏感表现的淋漓尽致。Roy致力于把故事的结尾发展为悲剧收场，但亚历珊卓强行闯入了Roy梦境，让自己以他的女儿身份出现，成为这个故事的主导者，这里的逆转是我没有想到的，我以为我即将感叹Be美学的出现，却没料到剧情的走向。回头细想才发现伏笔早已埋好，当Roy询问亚历珊卓“你是来拯救我灵魂的吗？”的时候，我就应该清楚，拯救Roy的远不会是宗教信仰的力量。
其实我们都该清楚，现实中的我们都像Roy和亚历珊卓一样是普通不过的小人物，经历着人生的跌宕起伏，没办法去主宰自己生命中的所有事情；但是尽管如此我们都不应该失去造梦的能力。我觉得这也是这部影片想传达的最佳意义，我们可以暂时的坠入生活的泥淖，可以咆哮怒吼发泄对于生命中所有的不公和愤怒；但是经历了the fall以后，我们该学会的是如何有勇气去stand up。
“你是来拯救我灵魂的吗？”希望我们的灵魂都可以得到救赎。
“你是来拯救我灵魂的吗？”
《坠入》我愿称之为电影美学的天花板，2006年上映的电影让我不禁赞叹于他绝美的视觉盛宴。导演塔西姆·辛带剧组跑了几十个国家构成了整部电影中实景对于观众极强的冲击感以及现在大部分绿幕电影无法提供的自然生命力。可能我的观点和看法过于浅薄，经过一番了解才能更好的分析该部电影所用的手法和技巧。在我看来《坠入》最大的魅力在于导演和编剧把一些看似并不相关的元素相融合：宗教、服饰美学、道德、理性、社会、自然以及极强的颜色冲击和碰撞，有点超现实主义绘画风格令这部作品耳目一新在数分钟的时间里令人心持神往。
“黑格尔说，美是理念的感性显现，光和影的结合让美的感受更加直观，导演用视觉元素展示故事内核，用超现实主义交差剪辑，强大的视觉气场，浓厚的色彩，大面积的留白，都颇具东方神韵，如浓烈油画般的场景和东方的神秘感。“（引用于知乎某篇影评）当我在观看完电影之后，这篇影评让我耳目一新，它所引用的黑格尔的观点可以完整囊括该部电影所具有的所有优点。电影中现实与梦境的切换，梦境投射的显示，把Roy内心的挣扎、绝望、希望、敏感表现的淋漓尽致。Roy致力于把故事的结尾发展为悲剧收场，但亚历珊卓强行闯入了Roy梦境，让自己以他的女儿身份出现，成为这个故事的主导者，这里的逆转是我没有想到的，我以为我即将感叹Be美学的出现，却没料到剧情的走向。回头细想才发现伏笔早已埋好，当Roy询问亚历珊卓“你是来拯救我灵魂的吗？”的时候，我就应该清楚，拯救Roy的远不会是宗教信仰的力量。
其实我们都该清楚，现实中的我们都像Roy和亚历珊卓一样是普通不过的小人物，经历着人生的跌宕起伏，没办法去主宰自己生命中的所有事情；但是尽管如此我们都不应该失去造梦的能力。我觉得这也是这部影片想传达的最佳意义，我们可以暂时的坠入生活的泥淖，可以咆哮怒吼发泄对于生命中所有的不公和愤怒；但是经历了the fall以后，我们该学会的是如何有勇气去stand up。
“你是来拯救我灵魂的吗？”希望我们的灵魂都可以得到救赎。
银幕上的Hernán说：你不在那里，那只是我的记忆。”从这一刻起我突然惊醒：我不在那里，那只是一部电影——属于某个人的意识、经由某些人的身体构成的电影。
在阿彼察邦的电影中，睡眠是一件可怕的事，梦境是个体无意识和集体无意识不间断地角斗的战场。每个人都会做梦，但更重要的是弄清我们在谁的梦中，用谁的声音说话，用谁的双眼看，用谁的身体行动。
在《记忆》中，做梦与观看行为之间的联系是如此紧密。第一个场景，杰西卡从睡梦中被惊醒，于是在电影接下来的时间里她都像一个梦游者，在不同人的梦境之间穿行：妹妹遇到的一条濒死的狗的梦，亚马逊丛林中的原始人的梦，6000年前死在驱魔仪式上的少女的梦，年轻Hernán的乐队之梦，老年Hernán的童年之梦。
梦境中总是折叠着其他梦境，绵延曲折，没有尽头。杰西卡坐在医院的长椅上，一位工作人员打开了一扇被堵住的门，随后发出邀请：“要进来看看吗？”就像走入未知的梦境中一样，杰西卡来到了一个类似图书阅览室的地方，她在那里看到了一些摄影作品——这又是谁的记忆？
有意思的是，阿彼察邦展现出了声音的人为构建性和脆弱易逝，这同时也是在将声音和记忆等同，于是我们看到杰西卡对声音的追忆之旅最终变成了对记忆本源的追寻。记忆的真正载体是声音和话语，而非影像，于是我们得以在看着某人的侧面特写的同时听见他所做的梦。记忆也同声音一样，可以在空间中散播，渗透进一块岩石、一根木头、一条床单。阿彼察邦总在提醒我们，我们所看见的任何物质都是无限时空之中的无数事件——历史的、当下的、未来的、真实的、想像的——短暂聚合而成的残影。这里不存在稳定的道路，但消除此种状态下的不安，就等同于放弃我们对世界的所有感知。
在阿彼察邦的电影中，睡眠是一件可怕的事，梦境是个体无意识和集体无意识不间断地角斗的战场。每个人都会做梦，但更重要的是弄清我们在谁的梦中，用谁的声音说话，用谁的双眼看，用谁的身体行动。
在《记忆》中，做梦与观看行为之间的联系是如此紧密。第一个场景，杰西卡从睡梦中被惊醒，于是在电影接下来的时间里她都像一个梦游者，在不同人的梦境之间穿行：妹妹遇到的一条濒死的狗的梦，亚马逊丛林中的原始人的梦，6000年前死在驱魔仪式上的少女的梦，年轻Hernán的乐队之梦，老年Hernán的童年之梦。
梦境中总是折叠着其他梦境，绵延曲折，没有尽头。杰西卡坐在医院的长椅上，一位工作人员打开了一扇被堵住的门，随后发出邀请：“要进来看看吗？”就像走入未知的梦境中一样，杰西卡来到了一个类似图书阅览室的地方，她在那里看到了一些摄影作品——这又是谁的记忆？
有意思的是，阿彼察邦展现出了声音的人为构建性和脆弱易逝，这同时也是在将声音和记忆等同，于是我们看到杰西卡对声音的追忆之旅最终变成了对记忆本源的追寻。记忆的真正载体是声音和话语，而非影像，于是我们得以在看着某人的侧面特写的同时听见他所做的梦。记忆也同声音一样，可以在空间中散播，渗透进一块岩石、一根木头、一条床单。阿彼察邦总在提醒我们，我们所看见的任何物质都是无限时空之中的无数事件——历史的、当下的、未来的、真实的、想像的——短暂聚合而成的残影。这里不存在稳定的道路，但消除此种状态下的不安，就等同于放弃我们对世界的所有感知。
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