【组织架构四种类型,先看一下自己当前处于哪一种状态】
1、进攻型架构:其核心思想是“做大做强”。主要策略是,跑马圈地、高速扩张、高负债经营,战线拉的很长很宽,焦点在于外部,寻求发现和发掘市场与机会,更注重向外盈利。
2、稳健型架构:其核心思想是“做强做大”。主要策略是,由内而外的生发,先把自己做好,然后展开有效的复制。企业有序扩张,主要依靠的不是资金和机会,而是人才和客户,其焦点在于内部,更注重向内盈利。
3、防守型架构:其核心思想是“自我修炼”。因为企业发展遇到了瓶颈,转型也存在实际困难,对未来的形势和景气无法做出清晰明确的判断,所以先停下来想一想看一看,不急于向外改变,其主要策略是,先稳住再出发,搞定内部问题,好好修炼内功。
4、退守型架构:其核心思想是“活为上策”。企业受到外部环境的强力挑战,同时内部也可能存在巨大问题,处在生与死之间的摆动位置,活下去成为最主要的战略和纲领。其主要战略是,逐步或大幅收缩战线,减员减薪、致力于降低各种成本费用。
1、进攻型架构:其核心思想是“做大做强”。主要策略是,跑马圈地、高速扩张、高负债经营,战线拉的很长很宽,焦点在于外部,寻求发现和发掘市场与机会,更注重向外盈利。
2、稳健型架构:其核心思想是“做强做大”。主要策略是,由内而外的生发,先把自己做好,然后展开有效的复制。企业有序扩张,主要依靠的不是资金和机会,而是人才和客户,其焦点在于内部,更注重向内盈利。
3、防守型架构:其核心思想是“自我修炼”。因为企业发展遇到了瓶颈,转型也存在实际困难,对未来的形势和景气无法做出清晰明确的判断,所以先停下来想一想看一看,不急于向外改变,其主要策略是,先稳住再出发,搞定内部问题,好好修炼内功。
4、退守型架构:其核心思想是“活为上策”。企业受到外部环境的强力挑战,同时内部也可能存在巨大问题,处在生与死之间的摆动位置,活下去成为最主要的战略和纲领。其主要战略是,逐步或大幅收缩战线,减员减薪、致力于降低各种成本费用。
王小波是如何说服外甥姚勇(前水木年华成员)毕业以后不搞摇滚,进公司去挣大钱的?
以下是他的文章自述:
作为摇滚青年,我外甥也许能找到个在酒吧里周末弹唱的机会,但也挣不着什么钱;假如吵着了酒吧的邻居,或者遇到了要“整顿”什么,还有可能被请去蹲派出所——这种事我听说过。此类青年常在派出所的墙根下蹲成一排,状如在公厕里,和警察同志做轻松之调侃。
当然,最后还要家长把他们领出来。这孩子的父母,也就是我的姐姐、姐夫,对这种前景深感忧虑,他们是体面人,丢不起这个脸。所以长辈们常要说他几句,但他不肯听。
最不幸的是,我竟是他的楷模之一。我可没蹲过派出所,只不过是个自由撰稿人,但不知为什么,他觉得我的职业和摇滚青年有近似之处,口口声声竟说:舅舅可以理解我!因为这个缘故,不管我愿意不愿意,我都要负起责任,劝我外甥别做摇滚乐手,按他所学的专业去做电气工程师。虽然在家族之内,这事也属思想工作之类。
虽然在家族之内,这事也属思想工作之类。按说该从理想、道德谈起,但因为在甥舅之间,就可以免掉,径直进入主题:“小子,你爸你妈养你不容易。好好把书念完,找个正经工作罢,别让他们操心啦。”
回答当然是:他想这样做,但办不到。他热爱自己的音乐。
我说:有爱好,这很好。你先挣些钱来把自己养住,再去爱好不迟。摇滚音乐我也不懂,就听过一个”一无所有”。歌是满好听的,但就这题目而论,好像不是一种快乐的生活。
我外甥马上接上来道:舅舅,何必要快乐呢?痛苦是灵感的源泉哪。前人不是说:没有痛苦,叫什么诗人?——我记得这是莱蒙托夫的诗句。连这话他都知道,事情看来很有点不妙了……
痛苦是艺术的源泉,这似乎无法辩驳:在舞台上,人们唱的是《黄土高坡》《一无所有》,在银幕上,看到的是《老井》《菊豆》《秋菊打官司》。不但中国,外国也是如此,就说音乐罢,柴科夫斯基《如歌的行板》是千古绝唱,据说素材是俄罗斯民歌《小伊万》,那也是人民痛苦的心声。美国女歌星玛瑞·凯瑞,以黑人灵歌的风格演唱,这可是当年黑奴们唱的歌……
照此看来,我外甥决心选择一种痛苦的生活方式,以此净化灵魂,达到艺术的高峰,该是正确的了。
但我偏说他不正确,因为他是我外甥,我对我姐姐总要有个交待。
因此我说:不错,痛苦是艺术的源泉;但也不必是你的痛苦……柴科夫斯基自己可不是小伊万;玛瑞·凯瑞也没在南方的种植园里收过棉花;唱黄土高坡的都打扮得珠光宝气;演秋菊的卸了妆一点都不悲惨,她有的是钱……听说她还想嫁个大款。这种种事实说明了一个真理:别人的痛苦才是你艺术的源泉;而你去受苦,只会成为别人的艺术源泉。
因为我外甥是个聪明孩子,他马上就想到了,虽然开掘出艺术的源泉,却不是自己的,这不合算——虽然我自己并不真这么想,但我把外甥说服了。他同意好好念书,毕业以后不搞摇滚,进公司去挣大钱。
以下是他的文章自述:
作为摇滚青年,我外甥也许能找到个在酒吧里周末弹唱的机会,但也挣不着什么钱;假如吵着了酒吧的邻居,或者遇到了要“整顿”什么,还有可能被请去蹲派出所——这种事我听说过。此类青年常在派出所的墙根下蹲成一排,状如在公厕里,和警察同志做轻松之调侃。
当然,最后还要家长把他们领出来。这孩子的父母,也就是我的姐姐、姐夫,对这种前景深感忧虑,他们是体面人,丢不起这个脸。所以长辈们常要说他几句,但他不肯听。
最不幸的是,我竟是他的楷模之一。我可没蹲过派出所,只不过是个自由撰稿人,但不知为什么,他觉得我的职业和摇滚青年有近似之处,口口声声竟说:舅舅可以理解我!因为这个缘故,不管我愿意不愿意,我都要负起责任,劝我外甥别做摇滚乐手,按他所学的专业去做电气工程师。虽然在家族之内,这事也属思想工作之类。
虽然在家族之内,这事也属思想工作之类。按说该从理想、道德谈起,但因为在甥舅之间,就可以免掉,径直进入主题:“小子,你爸你妈养你不容易。好好把书念完,找个正经工作罢,别让他们操心啦。”
回答当然是:他想这样做,但办不到。他热爱自己的音乐。
我说:有爱好,这很好。你先挣些钱来把自己养住,再去爱好不迟。摇滚音乐我也不懂,就听过一个”一无所有”。歌是满好听的,但就这题目而论,好像不是一种快乐的生活。
我外甥马上接上来道:舅舅,何必要快乐呢?痛苦是灵感的源泉哪。前人不是说:没有痛苦,叫什么诗人?——我记得这是莱蒙托夫的诗句。连这话他都知道,事情看来很有点不妙了……
痛苦是艺术的源泉,这似乎无法辩驳:在舞台上,人们唱的是《黄土高坡》《一无所有》,在银幕上,看到的是《老井》《菊豆》《秋菊打官司》。不但中国,外国也是如此,就说音乐罢,柴科夫斯基《如歌的行板》是千古绝唱,据说素材是俄罗斯民歌《小伊万》,那也是人民痛苦的心声。美国女歌星玛瑞·凯瑞,以黑人灵歌的风格演唱,这可是当年黑奴们唱的歌……
照此看来,我外甥决心选择一种痛苦的生活方式,以此净化灵魂,达到艺术的高峰,该是正确的了。
但我偏说他不正确,因为他是我外甥,我对我姐姐总要有个交待。
因此我说:不错,痛苦是艺术的源泉;但也不必是你的痛苦……柴科夫斯基自己可不是小伊万;玛瑞·凯瑞也没在南方的种植园里收过棉花;唱黄土高坡的都打扮得珠光宝气;演秋菊的卸了妆一点都不悲惨,她有的是钱……听说她还想嫁个大款。这种种事实说明了一个真理:别人的痛苦才是你艺术的源泉;而你去受苦,只会成为别人的艺术源泉。
因为我外甥是个聪明孩子,他马上就想到了,虽然开掘出艺术的源泉,却不是自己的,这不合算——虽然我自己并不真这么想,但我把外甥说服了。他同意好好念书,毕业以后不搞摇滚,进公司去挣大钱。
阿礼,你不该是那个拘泥在尘埃里的胆小鬼,你该是最热烈的暖阳,照耀了我一辈子。
原谅我无法成为你生活下去的寄托,也不再是你印象中意气风发的少年。
倘若能够,等你彻底放下我,能否看到这封信让你知晓,我也曾爱过你。能否到那时,来我的墓前为我捻去尘土。我想听听你的声音,继续保佑你无恙。
“阿礼,换做下辈子,千万还要让我遇见你。”
以一个,健康的躯壳。——《爱了很久的朋友》#小说推荐##虐文#
原谅我无法成为你生活下去的寄托,也不再是你印象中意气风发的少年。
倘若能够,等你彻底放下我,能否看到这封信让你知晓,我也曾爱过你。能否到那时,来我的墓前为我捻去尘土。我想听听你的声音,继续保佑你无恙。
“阿礼,换做下辈子,千万还要让我遇见你。”
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