最近在喜马拉雅听百家讲坛《唐诗的故事》，其中有24集分别讲了李白、杜甫、白居易3位唐代杰出的诗人。顺便排了下他们的八字，从中窥探一二。
白居易，唐代宗大历七年(公元772年)正月二十日（2月28日），时辰配一个甲辰
比肩 比肩 日主 食神
乾造： 壬 壬 壬 甲 (辰巳空)
子 寅 寅 辰
劫财 食神 食神 七殺
白居易当了一辈子的官（有大有小），所以时辰上面肯定带七杀，带七杀的时辰有2个一个是甲辰一个是戊申。
我个人觉得气质上甲辰符合一些。看个人气质一般以时干为主，月令也不能忽略，另外其他位置五行很旺（天透地藏），这个五行的气质也参看。
这个八字食神格，劫财生食神，3壬水也一起生食神，食神制杀，整体格局挺好的，但是这个八字七杀制的太过。11岁开始走甲辰大运，食神制杀，年少就成名。
七杀制的太过的继续走强官杀会比较好，比如胡的八字，戊午己未大运就直接起飞了。
白居易晚年大运，戊申（51岁开始），已酉，虽然晚年官杀从天干透出，但是毕竟官杀不是很强，所以官职不是特别高，晚年最高太子少傅（从二品）的级别。
代表作：《长恨歌》，《琵琶行》《赋得古原草送别》《钱塘湖春行》《忆江南三首》等
杜甫于唐睿宗太极元年正月初一（712年2月12日），一时不知道给杜甫配什么时辰，时辰就先待定了。
伤官 伤官 日主
乾造： 壬壬辛
子寅未
食神 正财 偏印
月令正财并且是天乙贵人，年月都有食伤来生，杜甫青少年时因家庭环境优越，因此过着较为安定富足的生活。
年少的杜甫也是性格也是很豪放的，年月食伤很旺，写下了流传千古的名句“会当凌绝顶，一览众山小”
读书和漫游时期的杜甫（三十五岁以前），刚好是甲辰，乙巳，2个财星天干透出的大运，大概是他这辈子最快乐的时光。后半生颠沛流离，反而在这逆境中创造出很多被世人所知晓的千古诗句。
代表作：《望岳》，《春望》，三吏三别，《茅屋为秋风所破歌》《登高》等
李白，出生日期传言不少，但是有一个可信度大一些的生日是公元701年3月21日，也就是网传的阴历2月初8
网上有人说在《二十四史》（新唐书.文艺列传）中找到李白传，推出李白八字的前三柱，辛丑、辛卯、辛亥！（不知道该书是否能推测出出生日期，我自己没试过）
比肩 比肩 日主 伤官
乾造： 辛辛辛 壬 (寅卯空)
丑卯亥 辰
偏印 偏财伤官 正印
不过从八字上看还是比较符合的，偏财格伤官生财，这样的人容易粉丝很多。
天干三辛本来就是比较好的组合，另外3个辛全部生壬伤官。
时干是一个很重要的位置，年月伤官气质上可能是偶尔豪放，如果时干是伤官又比较旺，那就是一辈子的豪放。
时干壬水伤官为才华，壬水如滔滔江河，奔流不息的灵感才华。壬水通根日支亥水，并且壬水自座水库辰土，这也表示再多的才华也能把握得住。
说到这里我想到了李白的一句诗， “君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，感觉就是在描述他八字里面的壬亥辰。
公元742年，唐玄宗为了征召大名鼎鼎的诗人李白入京，接连下了三道诏书。这一年刚好是李白的丁亥大运，壬午年，本身丁亥大运就不错，天干七杀直接被伤官合住，伤官又去生偏财。公元742年壬午那一年，大运的七杀在流年得禄了，大运和流年都伤官合杀了，这一年李白很红。
一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯。如此的惬意自在，满腹才华。独留后人叹而观止。
代表作：
《乐府·将进酒》名句：人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。（这也是我的最爱的一句诗）
《侠客行》十步杀一人，千里不留行。（百家讲坛有解释，这个不是真的杀人，只是一种侠客情节）
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》名句：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
《望庐山瀑布》名句：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
《赠汪伦》名句：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
《月下独酌》名句：举杯邀明月，对影成三人。
《上李邕》名句：大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
《望天门山》名句：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《渡荆门送别》名句：山随平野尽，江入大荒流。
《送友人》名句：浮云游子意，落日故人情。
《早发白帝城》名句：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《静夜思》名句：床前明月光，疑是地上霜。
《登金陵凤凰台》名句：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》名句：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
《梦游天姥吟留别》安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
《行路难》名句：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
诗仙李白，诗圣（诗史）杜甫，诗魔（诗王）白居易，唐代的诗人们妙笔生花、文词赡逸，留给后世一个丰富多彩、令人神往的大唐！
最后用游戏中李白的一句台词送给这些杰出的诗人：无论哪个江湖，都是我的江湖！
白居易，唐代宗大历七年(公元772年)正月二十日（2月28日），时辰配一个甲辰
比肩 比肩 日主 食神
乾造： 壬 壬 壬 甲 (辰巳空)
子 寅 寅 辰
劫财 食神 食神 七殺
白居易当了一辈子的官（有大有小），所以时辰上面肯定带七杀，带七杀的时辰有2个一个是甲辰一个是戊申。
我个人觉得气质上甲辰符合一些。看个人气质一般以时干为主，月令也不能忽略，另外其他位置五行很旺（天透地藏），这个五行的气质也参看。
这个八字食神格，劫财生食神，3壬水也一起生食神，食神制杀，整体格局挺好的，但是这个八字七杀制的太过。11岁开始走甲辰大运，食神制杀，年少就成名。
七杀制的太过的继续走强官杀会比较好，比如胡的八字，戊午己未大运就直接起飞了。
白居易晚年大运，戊申（51岁开始），已酉，虽然晚年官杀从天干透出，但是毕竟官杀不是很强，所以官职不是特别高，晚年最高太子少傅（从二品）的级别。
代表作：《长恨歌》，《琵琶行》《赋得古原草送别》《钱塘湖春行》《忆江南三首》等
杜甫于唐睿宗太极元年正月初一（712年2月12日），一时不知道给杜甫配什么时辰，时辰就先待定了。
伤官 伤官 日主
乾造： 壬壬辛
子寅未
食神 正财 偏印
月令正财并且是天乙贵人，年月都有食伤来生，杜甫青少年时因家庭环境优越，因此过着较为安定富足的生活。
年少的杜甫也是性格也是很豪放的，年月食伤很旺，写下了流传千古的名句“会当凌绝顶，一览众山小”
读书和漫游时期的杜甫（三十五岁以前），刚好是甲辰，乙巳，2个财星天干透出的大运，大概是他这辈子最快乐的时光。后半生颠沛流离，反而在这逆境中创造出很多被世人所知晓的千古诗句。
代表作：《望岳》，《春望》，三吏三别，《茅屋为秋风所破歌》《登高》等
李白，出生日期传言不少，但是有一个可信度大一些的生日是公元701年3月21日，也就是网传的阴历2月初8
网上有人说在《二十四史》（新唐书.文艺列传）中找到李白传，推出李白八字的前三柱，辛丑、辛卯、辛亥！（不知道该书是否能推测出出生日期，我自己没试过）
比肩 比肩 日主 伤官
乾造： 辛辛辛 壬 (寅卯空)
丑卯亥 辰
偏印 偏财伤官 正印
不过从八字上看还是比较符合的，偏财格伤官生财，这样的人容易粉丝很多。
天干三辛本来就是比较好的组合，另外3个辛全部生壬伤官。
时干是一个很重要的位置，年月伤官气质上可能是偶尔豪放，如果时干是伤官又比较旺，那就是一辈子的豪放。
时干壬水伤官为才华，壬水如滔滔江河，奔流不息的灵感才华。壬水通根日支亥水，并且壬水自座水库辰土，这也表示再多的才华也能把握得住。
说到这里我想到了李白的一句诗， “君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，感觉就是在描述他八字里面的壬亥辰。
公元742年，唐玄宗为了征召大名鼎鼎的诗人李白入京，接连下了三道诏书。这一年刚好是李白的丁亥大运，壬午年，本身丁亥大运就不错，天干七杀直接被伤官合住，伤官又去生偏财。公元742年壬午那一年，大运的七杀在流年得禄了，大运和流年都伤官合杀了，这一年李白很红。
一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯。如此的惬意自在，满腹才华。独留后人叹而观止。
代表作：
《乐府·将进酒》名句：人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。（这也是我的最爱的一句诗）
《侠客行》十步杀一人，千里不留行。（百家讲坛有解释，这个不是真的杀人，只是一种侠客情节）
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》名句：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
《望庐山瀑布》名句：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
《赠汪伦》名句：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
《月下独酌》名句：举杯邀明月，对影成三人。
《上李邕》名句：大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
《望天门山》名句：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《渡荆门送别》名句：山随平野尽，江入大荒流。
《送友人》名句：浮云游子意，落日故人情。
《早发白帝城》名句：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《静夜思》名句：床前明月光，疑是地上霜。
《登金陵凤凰台》名句：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》名句：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
《梦游天姥吟留别》安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
《行路难》名句：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
诗仙李白，诗圣（诗史）杜甫，诗魔（诗王）白居易，唐代的诗人们妙笔生花、文词赡逸，留给后世一个丰富多彩、令人神往的大唐！
最后用游戏中李白的一句台词送给这些杰出的诗人：无论哪个江湖，都是我的江湖！
https://t.cn/A6fwyeaO 我的评分：[星星][半星]
#电影四海# 确实是韩寒一贯的风格，依旧喜欢用音乐延续情感，喜欢用构图（这部是定格慢速镜头）加重情怀表达。但是，在故事性上，影片基本上没有太多看点，赛车的主题建构，可是柯受良的名字一出来，原本以赛车为题的故事又成了缅怀的感觉。到后半段，故事转成到广州寻求帮助找钱的故事线索。“良叔特技队”的出现，乔杉的出现让故事回到原点，转换的速度应接不暇。
从原本的小岛生活到踏上广州打工的旅途，从无债一身轻到欠下数万债务，很多部分的链接有逻辑，但是节奏转换太快，太多庞杂的元素没有起个头就到另一段落，情感刚刚铺陈就结束了。
核心问题：第一，两人踏上前往广州的路途，就是“四海为家”？两人连酒店门都打不开就席地为床，就是“四海为家”？两人试图从小城市南澳到大城市广州扎根，也是“四海为家”？第二，印象中，“四海”为家应该是洒脱的浪迹天涯，而不是现实困境与金钱压力导致的打拼与漂泊困境。最后还为了钱，作为别人的替身飞跃珠江，这已经成为从名到利再到生存的困境问题。
还有一个概念的问题：岛上的所有人与社会现实是脱节的吗？酒场上能够天花乱坠，接触到各种“复杂”的人，但是却依旧内心单纯如白纸一般？这似乎已经是超时空毫无污染的环境，不切实际，又毫无逻辑，可能现实的人都无法理解这部影片想表达的意义。
韩寒的故事太过于散文化，散文讲究“形散神不散”，但是韩寒的导演基本功是不扎实的，电影叙事与散文叙事手法不一样，起承转合、逻辑转折或者用插叙、倒叙手法，就算是“诗电影”也是有章法可循。后半段基本上回到了无疾而终、无因无果的结局，甚至说韩寒的故事就是如此。
#电影四海# 确实是韩寒一贯的风格，依旧喜欢用音乐延续情感，喜欢用构图（这部是定格慢速镜头）加重情怀表达。但是，在故事性上，影片基本上没有太多看点，赛车的主题建构，可是柯受良的名字一出来，原本以赛车为题的故事又成了缅怀的感觉。到后半段，故事转成到广州寻求帮助找钱的故事线索。“良叔特技队”的出现，乔杉的出现让故事回到原点，转换的速度应接不暇。
从原本的小岛生活到踏上广州打工的旅途，从无债一身轻到欠下数万债务，很多部分的链接有逻辑，但是节奏转换太快，太多庞杂的元素没有起个头就到另一段落，情感刚刚铺陈就结束了。
核心问题：第一，两人踏上前往广州的路途，就是“四海为家”？两人连酒店门都打不开就席地为床，就是“四海为家”？两人试图从小城市南澳到大城市广州扎根，也是“四海为家”？第二，印象中，“四海”为家应该是洒脱的浪迹天涯，而不是现实困境与金钱压力导致的打拼与漂泊困境。最后还为了钱，作为别人的替身飞跃珠江，这已经成为从名到利再到生存的困境问题。
还有一个概念的问题：岛上的所有人与社会现实是脱节的吗？酒场上能够天花乱坠，接触到各种“复杂”的人，但是却依旧内心单纯如白纸一般？这似乎已经是超时空毫无污染的环境，不切实际，又毫无逻辑，可能现实的人都无法理解这部影片想表达的意义。
韩寒的故事太过于散文化，散文讲究“形散神不散”，但是韩寒的导演基本功是不扎实的，电影叙事与散文叙事手法不一样，起承转合、逻辑转折或者用插叙、倒叙手法，就算是“诗电影”也是有章法可循。后半段基本上回到了无疾而终、无因无果的结局，甚至说韩寒的故事就是如此。
#姜云升[超话]#在超话四岁时 我竟然梦见我深夜狂撵姜云升？？？
从梦中惊醒飞速记下这个梦
凌晨，姜云升带着皮卡丘匪徒头套如下图潜入我家偷了雅马哈f370骑着杜卡迪大魔鬼跑了。我发现后拿起头盔下楼骑着雅马哈R1去追，手上还拿着双截棍势必要逮住他振他一下。一条荒野的公路上碰到了骑着R6的王一博，他问我干啥去，我说追我的雅马哈在前边内个皮卡丘偷走了。王一博听到这一下就急了，他飞了出去，但好像他并不知道我丢的是吉他。我怕他以为丢的是车所以不要命的撵姜云升，毕竟姜云升很虚弱[求饶]于是我扣上头盔追了上去，不知怎么我下了一个高速，我还在幽怨，为什么我R1都追不上他[打脸]直到刚刚我被骑着ninja250新花的警察拦下，他摘了头盔我发现是我叔，闯红灯扣6分罚100，我醒了。。。
从梦中惊醒飞速记下这个梦
凌晨，姜云升带着皮卡丘匪徒头套如下图潜入我家偷了雅马哈f370骑着杜卡迪大魔鬼跑了。我发现后拿起头盔下楼骑着雅马哈R1去追，手上还拿着双截棍势必要逮住他振他一下。一条荒野的公路上碰到了骑着R6的王一博，他问我干啥去，我说追我的雅马哈在前边内个皮卡丘偷走了。王一博听到这一下就急了，他飞了出去，但好像他并不知道我丢的是吉他。我怕他以为丢的是车所以不要命的撵姜云升，毕竟姜云升很虚弱[求饶]于是我扣上头盔追了上去，不知怎么我下了一个高速，我还在幽怨，为什么我R1都追不上他[打脸]直到刚刚我被骑着ninja250新花的警察拦下，他摘了头盔我发现是我叔，闯红灯扣6分罚100，我醒了。。。
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