#隐入尘烟# 由《隐入尘烟》想到贾樟柯《小武》
记得有一次在电影学院，《小武》放映结束，有学生很生我的气：“贾樟柯，你的电影过分克制了，小武怎么不反抗？”“那你们想让他怎么反抗？参加游行？到街上喊口号？”荒谬。
绝大多数情况下，中国人总是默默承受。电影更重要的是反映现实，尝试理解人的处境。永远不要让人物去干超越他能力或者世界观的事。不要试图成为彻底理解世界的万能创造者。这个姿态太狂妄，毕竟谁都不是超人。我们可以，甚至有必要，在电影中表现自身的担忧，个性和当下的见解，但并不意味着把自己的观点强加于人或者宣称什么都懂。
《贾樟柯的世界》
记得有一次在电影学院，《小武》放映结束，有学生很生我的气：“贾樟柯，你的电影过分克制了，小武怎么不反抗？”“那你们想让他怎么反抗？参加游行？到街上喊口号？”荒谬。
绝大多数情况下，中国人总是默默承受。电影更重要的是反映现实，尝试理解人的处境。永远不要让人物去干超越他能力或者世界观的事。不要试图成为彻底理解世界的万能创造者。这个姿态太狂妄，毕竟谁都不是超人。我们可以，甚至有必要，在电影中表现自身的担忧，个性和当下的见解，但并不意味着把自己的观点强加于人或者宣称什么都懂。
《贾樟柯的世界》
为什么拥有一位女主角很重要？
Christopher Silber（NCIS 夏威夷的制作人之一）：当我跟Jan在讨论在跟Matt合作之前，就开始讨论我们在夏威夷要拍摄的剧，有两个很重要的东西，第一个是地点一定要在夏威夷，第二个就是一定要是女主角。
我在我孩子出生之前，就已经NCIS这个宇宙工作很久了，现在我一个孩子7岁另一个10岁了，这过程NCIS一直都是男主角、男主角还是男主角。我感觉没必要在不改变的情况下在开发一个NCIS剧，我们不想为了改变而做出改变，我们想改变成一个能反映现实世界的剧。
Christopher Silber（NCIS 夏威夷的制作人之一）：当我跟Jan在讨论在跟Matt合作之前，就开始讨论我们在夏威夷要拍摄的剧，有两个很重要的东西，第一个是地点一定要在夏威夷，第二个就是一定要是女主角。
我在我孩子出生之前，就已经NCIS这个宇宙工作很久了，现在我一个孩子7岁另一个10岁了，这过程NCIS一直都是男主角、男主角还是男主角。我感觉没必要在不改变的情况下在开发一个NCIS剧，我们不想为了改变而做出改变，我们想改变成一个能反映现实世界的剧。
拉康对语言的描述。语言并不仅仅只我们所说的语言。当母语存在之后，脑子里对现实事物的反映也以母语形式存在。比如看见一个时，里想的是「苹果」，而不是「apple」。事实上不同语言之间有很多没法这样「苹果」==「apple」等量代换的情况。之前做日语烤肉的时候很多次都明显感觉到，尤其是「優しい」这个很常见的词，可以是「温柔」可以是「体贴」可以是「善良」可以是「大度」可以是「舒服」。说一个人「優しい」的时候既可以敷衍过去，可以当做「什么都好，完美」。
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