稻城亚丁day1
昨天凌晨四点钟和老严一起从成都出发去稻城亚丁。经成雅高速进入甘孜藏区,长长的隧道便是汉区藏区的分界点了,建筑风格截然不同。沿茶马古道川藏线至康熙皇帝御笔亲书的泸定桥、翻越康巴第一关折多山、跑马溜溜的康定,抵达木雅圣地和“光与影的世界“新都桥,感受到了半个小时内艳阳高照和风雪交加。一天度过了四季,上午短袖 晚上羽绒服+电热毯,山下绿草如茵,山上白雪皑皑。路边有成群的牦牛,不知名的格桑梅朵,随处可见藏区为人民祈福、祛除灾难的玛尼堆和白塔。318线路上六个轮子的大巴、四个轮子的汽车、两个轮子的摩托随处可见。尤其骑车进甘孜、徒步上山的人着实让人佩服,3800km的海拔已经让我高反吐到怀疑人生了,不知是什么毅力让他们选择骑车背包、步行进稻城,甚至有僧人磕长头跪拜前行,果然每个人的追求和信仰不同。明天 继续。 https://t.cn/EoZWB16
昨天凌晨四点钟和老严一起从成都出发去稻城亚丁。经成雅高速进入甘孜藏区,长长的隧道便是汉区藏区的分界点了,建筑风格截然不同。沿茶马古道川藏线至康熙皇帝御笔亲书的泸定桥、翻越康巴第一关折多山、跑马溜溜的康定,抵达木雅圣地和“光与影的世界“新都桥,感受到了半个小时内艳阳高照和风雪交加。一天度过了四季,上午短袖 晚上羽绒服+电热毯,山下绿草如茵,山上白雪皑皑。路边有成群的牦牛,不知名的格桑梅朵,随处可见藏区为人民祈福、祛除灾难的玛尼堆和白塔。318线路上六个轮子的大巴、四个轮子的汽车、两个轮子的摩托随处可见。尤其骑车进甘孜、徒步上山的人着实让人佩服,3800km的海拔已经让我高反吐到怀疑人生了,不知是什么毅力让他们选择骑车背包、步行进稻城,甚至有僧人磕长头跪拜前行,果然每个人的追求和信仰不同。明天 继续。 https://t.cn/EoZWB16
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人不用说很多,还有看采莲的人。那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。
——摘自•朱自清《荷塘月色》
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人不用说很多,还有看采莲的人。那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。
——摘自•朱自清《荷塘月色》
#科成放映厅#
《眩:北斋之女》本剧原作为描述葛饰北斋的三女「荣」的半生的小说『眩』,本片讲述了葛饰北斋及其三女「荣」的故事。荣是一个很痴情的人,这个‘痴’最重要的是对于画画的痴,她对画的痴迷是贯穿始终的,对于父亲的感情也是对于其精湛画技的痴迷;另一方面又痴情于父亲的弟子-善次郎,善次郎也是一个画家,荣把绘画当作毕生的追求,善虽然画技不错但只求过的随性,他们俩对彼此的感情终究只是埋藏在心里。
除了对荣的描写,本片中北斋却是最让我印象最深的一部分,“要画的更好,更精,更美,但思绪那端的灵感总宛如昙花一现难以捕捉”,也正因如此他对自己永远有一种对“更好”的极致追求。
本片对于光与影的探究也让我深思,“这个世界产生了光和影,影赋形于万事万物,光则使它们鲜明起来”,光和影从来都不是对立的。
《眩:北斋之女》本剧原作为描述葛饰北斋的三女「荣」的半生的小说『眩』,本片讲述了葛饰北斋及其三女「荣」的故事。荣是一个很痴情的人,这个‘痴’最重要的是对于画画的痴,她对画的痴迷是贯穿始终的,对于父亲的感情也是对于其精湛画技的痴迷;另一方面又痴情于父亲的弟子-善次郎,善次郎也是一个画家,荣把绘画当作毕生的追求,善虽然画技不错但只求过的随性,他们俩对彼此的感情终究只是埋藏在心里。
除了对荣的描写,本片中北斋却是最让我印象最深的一部分,“要画的更好,更精,更美,但思绪那端的灵感总宛如昙花一现难以捕捉”,也正因如此他对自己永远有一种对“更好”的极致追求。
本片对于光与影的探究也让我深思,“这个世界产生了光和影,影赋形于万事万物,光则使它们鲜明起来”,光和影从来都不是对立的。
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