《感谢你赐我一场遇见》

像一只橙色的兔子
蹦蹦跳跳的跑进来
一抹阳光色得鲜活

后来
再见到
像一条森林绿的鱼
浑身闪烁越过眼前

接着
像一只深邃蓝考拉
神神秘秘慵慵懒懒

下一次
一只一抹白的萤火虫
在我手心里深深拥护

最后也在此之前
我已经知道你是
粉红色的猪
你却用很多颜色包裹自己
可还是看到最柔软的底色

感谢你赐我一场遇见 所以…

别再做孤勇者
别再装小刺猬
别再带笑面具
别再当个大人
别再小心翼翼
别再很多很多了…

我跑过来了…不会再

看不透你的颜色
听不懂你讲出口的倔强
弄错你因委屈说出口的句子
像傻子一样没抓到你的脱口而出

你走来，我便一跃而下
抛下全世界，朝你奔赴而来

再次。
感谢你，赐我一场遇见、

⚡关于王小波生日的考证

其实这本是一篇不必要的文章，因为王小波的生日是明确无疑的。只是被网上一些命理学者（包括我）出于职业病搞出来农历公历两个版本。我先看到了他的农历八字，将一些人生节点粗浅对应觉得说的过去，于是谈了谈想法。后经朋友提醒感觉过于儿戏，便收回重新整思考，索性仔细写写。

我不是很了解王小波。中学时读《一只特立独行的猪》感觉很有趣，找过他的《黄金时代》来看，但是看了几页就放弃了，不太能接受拿xingjiao和生殖器说事儿的写作方式。

喜欢他的人谓之坦诚，确实如此，写这些不代表什么，不写的人也会追求异性并热衷男欢女爱，私下里行径更可能是真正的为人所不齿。我也知道他有自己深刻的寓意，只是单纯的不太消化，以至后来对他的文字印象比较肤浅。

起初之所以认可农历盘，就是基于月天蝎合火星能突出性的意味，他喜欢谈性，并且妻子是性学专家（月亮有妻子象），木星一冲，有种大胆放开的感觉。不过他的文字确实不像群双子，双子深度不够，且金水双子的表达会有许多粉饰，在那个年代，很难写得那么肆无忌惮。

公历盘的水星就直白很多，虽日金木位于金牛，但水星在白羊座合木星，令坦率甚至略显粗俗的表达方式成为可能，且该盘的月亮同样与木火成象，同时与天王对冲，内心的激烈、前卫、犀利与开创力更趋明显。类似配置的韩寒（月火天合射手）也有此类特点，比如一些特立独行、离经叛道的风格。

月火天让韩寒爱上了赛车，没听说王小波喜欢车，但他喜欢鼓捣电脑并且颇为擅长，从汇编语言到C++都很精通，无疑是那个年代排的上号的科技先行者，应是同样得益于火星天王的激发。

日金木金牛对冲火星天蝎，对性主题的抒发也更加充分。这组结构很容易涉入人性欲望的最深处，农历盘与之相比，虽同样有牛蝎一线的突出，但明显厚度不够。群双子还是有点飘忽，无论从文字的寓意之深刻，还是王小波行事的执着和深耕细作，都差一些火候。

分析到这里，其实已经彻底倒向了公历盘。我对农历盘认可的还有一点，是王母在怀王小波的时候家里发生变故，父亲被打成“阶级异己分子”，像这类家庭遭遇危机或母亲遭逢不幸时生育的孩子，月天蝎是很常见的。不过这些在公历盘更明显，因月亮对冲天王，与火土成象，用家运突变来解读很合理。

月天冲也能诠释王与妻子的分离。李银河于1982年赴美留学，一别两年，1996年李又离开去剑桥做访问学者，此类离别与月天冲不无关系。当然农历盘月木冲也有类似含义，但我后来又翻到一篇资料，提到王小波在与李银河认识之前，曾经有一位女朋友，住在同一个大院，但后来女孩死于脑瘤，为此小波还大哭一场。这种恋人去世的遭遇用月木不好解释，但月天见火土则很清晰明确。

王小波的月亮结构之杀伤力可见一斑。然而另一边的金木吉照又给他良好的家世和幸福的婚姻。吉凶交错之下，人生也变得跌宕起伏，然而火星天王这类爆发型星体的冲相终究埋藏了突发的祸患，导致了他的猝然离世。

关于王小波的死，以及其它一些具体的事件，没有完整出生时间是无法确切推导的。用八字前三柱看，能捕捉一些迹象也容易漏掉一些东西，毕竟有些象是打在时辰上的。前三柱不清晰也不能认为生日不对，所以暂且作为辅助参考做一推导。

公历八字 壬辰 乙巳 己未，这个八字是印格透杀，年月财杀印，隐约可见父辈不凡。印厚而食伤不透，一般而言是不太利于当作家的，何况三柱几无食伤。仔细看过王小波的经历，发现他确实一直不太得志，发表文字屡屡受挫，不受当年的文学界待见。这多少有点重印挫食伤之象。这一点上，农历盘伤官透干就站不住了，且财旺透伤，也不太像读书多底蕴厚善思考的人，所以基本可以排除。

而以公历盘劫印之旺，加之财星逢墓，初恋有生离死别之痛确有可能。丁未运妻宫未到透丁合壬，是婚恋之运。辛亥年财印交战天克地冲，且食制杀逢枭，情劫可能就应在此年。丁巳年合壬遇到李银河，壬水财星，丁壬合牵缘，确实有“银河”之象。

1990年交己酉大运，身坐食神，怕见枭印，丁丑年枭乘食墓，冲破命支，丑未冲引动夺食。丁火枭神为祸，故而心脏病发。是年甲辰月，食神遇合，癸未日冲战引发，不幸离世。

由于缺乏具体时辰，其它流年不复赘述，但大致已可确认王小波生日真假，公历1952年5月13号，应该是准确无误。

（写在最后：作为一篇考据文，其实应该写更长更详细一些，但是手机打字太慢，所以就偷个懒。另外这类东西又臭又长，大家不怎么喜欢看，只是因为之前的错漏，我觉得有必要写这一篇出来，公众人物的命盘确实不宜轻率对待，当引以为戒。）

#邢台头条##学书法有捷径古人来教你##书法##学书法有捷径，古人来教你# 浓墨饱满有神采，淡墨清淡有韵味，古人用墨大全，记得要收藏！
可能你每天都在做很多看起来毫无意义的决定，也许某天你的一个决定就能改变你的一生。选择一个兴趣爱好的决定肯定不会错！
前两天我们分享了书法中的笔法问题。知道了笔法又包含执笔和用笔。今天我们分享书法中的用墨！我们知道书法艺术形式就是通过墨色轻重、笔画粗细、转折、顿挫等来表达的。常见的墨法一般有浓墨、淡墨、涨墨、宿墨等，笔墨交织，又形成了渴笔、枯笔等笔法。浓墨饱满有神采；淡墨清淡有韵味；涨墨外溢，宿墨分离，都各有墨趣。渴笔是浓墨缺水，苍而润泽；枯笔是淡墨缺水，苍而沉着……
古人书论中对用墨有着大量的描述，看后真是受益匪浅，不仅感叹中国书法艺术的博大精深！
古代书论分享｜日更第23天｜如何用墨。辛丑·初冬·十月十四
一
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
唐·欧阳询《八诀》
二
带燥方润，将浓遂枯。
唐·孙过庭《书谱》
三
凡作楷，墨欲亁，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。
宋·姜夔《续书谱》
四
水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。粗即多累，积则不匀。
元·陈绎曾《翰林要诀》
五
字生于墨，墨生于水，水墨者字之血脉也。最要调停得所，研须频涤，水须新注，墨要清烟，磨要优柔不迫。……弗令太浓，浓则滞笔；亦弗太淡，淡则无精彩。
明·费瀛《大书长语》卷下
六
用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌秾肥，肥则大恶道矣。
明·董其昌《画禅室随笔•论用笔》
七
是以作书，墨须有馀，故古人晨起作墨。及用墨时，墨稍过，字便丑，有馀墨而不用，乃得佳书。余尝有言：磨墨须奢，用墨须俭；渍笔须深，用笔须浅。
墨傅其笔，笔傅其字，字乃成形；墨浮于笔，笔浮于字，字乃神妙。墨不傅笔，笔不傅字，不成形矣！傅则支，浮则赡，不傅窘矣。虽然，赡不尽其材也，尽其材，病过于窘，书法谓之墨猪。余又谓之书道涂炭。
凡强纸用墨，使墨有馀；浓墨用笔，使笔勿竭；饮墨如贪，吐墨如吝；不贪则不赡，不吝则不清。不赡可，不清未可，俗最忌也。
弱毫重墨轻用得佳书，轻墨重用其书恶，轻墨轻用其书纤，重墨重用其书俗。强笔轻墨轻用则不腴，重墨轻用则不润，轻墨重用则犷而离，重墨重用则粗而俗，四者无一可者也。是以古人必须弱毫。
明·赵宧光《寒山帚谈》卷下
八
墨须浓，笔须健。以健笔用浓墨，斯作字有力，而气韵浮动。
清·王澍《论书剩语•用墨》
九
书小字，用笔着墨止宜三分，不可深浸，浸深则毫弱无力。
清·王澍《翰墨指南》
十
矾纸书小字墨宜浓，浓则彩生。生纸书大字墨稍淡，淡则笔利。
清·梁巘《评书帖》
十一
墨法古今之异，北宋浓墨实用；南宋浓墨活用；元人墨薄于宋，在浓淡间；香光始开澹墨一派；本朝名家又有用干墨者。大略如是。与画法有相通处。自宋以前，画家取笔法于书；元世以来，书家取墨法于画。近人好谈美术，此亦美术观念之融通也。（《菌阁琐谈》）
清·沈曾植《海日楼札丛》
十二
古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术。其法先以笔蘸浓墨，墨倘过丰，宜于砚台略微揩拭，然后将笔略蘸清水，则作书作画，墨色自然滋润灵活。纵有水墨旁沁，终见行笔之迹，与世称肥钝墨猪有别。
黄宾虹《沙田答问》
十三
书画之道，不外笔法、墨法、章法三者。用墨之法全视笔中而出，一笔之中有数色之墨，一点墨之中有干湿互用之笔，此谓有笔有墨。
黄宾虹《黄宾虹书信集•致黄居素》
十四
古人用墨选取既佳，用时，研毕盛之以盏，以笔中蘸令饱，提而出之，其意在使千毫齐挺而不挠，亦使墨饱而字之精采完满也。此真万世不易之良法矣。近代翁叔平亦用此法，其余则皆盛之以砚，以毫舔写，可谓懒极。
张宗祥《书学源流论》
图为各种墨色书法赏析 https://t.cn/R2WxXHl