朱耷《行楷临兴福寺半截碑》〔上〕
朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。
朱耷书《八大山人临兴福寺半截碑真迹》,八大山人于康熙三十八年乙卯年(1699)作,时年七十 四岁,是其传世书法作品中的代表,书风个性鲜明,结构简练,笔法单纯,意象丰富。此册为二十开,纵25.3厘 米、横8.5厘米,共754字。私人藏品。《兴福寺碑》为唐开元九年(721)十月,由兴福寺僧大雅集王羲之行书,徐思忠等刻字,张 爱造此碑载于兴福寺。明万历年修城出土时,仅存下半截,又名《兴福寺半截碑》,其名之盛,仅次于《怀仁集王羲之圣教序 》。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##书法##遇见艺术#
朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。
朱耷书《八大山人临兴福寺半截碑真迹》,八大山人于康熙三十八年乙卯年(1699)作,时年七十 四岁,是其传世书法作品中的代表,书风个性鲜明,结构简练,笔法单纯,意象丰富。此册为二十开,纵25.3厘 米、横8.5厘米,共754字。私人藏品。《兴福寺碑》为唐开元九年(721)十月,由兴福寺僧大雅集王羲之行书,徐思忠等刻字,张 爱造此碑载于兴福寺。明万历年修城出土时,仅存下半截,又名《兴福寺半截碑》,其名之盛,仅次于《怀仁集王羲之圣教序 》。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##书法##遇见艺术#
这件吴能老师的作品《东风第一枝》是名为青花釉里红的工艺。吴能老师是江西南昌人,是江西省高级工艺美术师、江西省工艺美术大师、享受政府津贴专家。1993年、1996年分别在新加坡举办个人陶艺展,其作品在法国戛纳国际陶艺展入选获奖。
那么何谓青花釉里红呢?
青花釉里红也属于釉下彩的一种,青花是以钴为着色剂,釉里红是以铜为着色剂,在还原气氛下呈现红色,为什么说青花釉里红这么名贵呢?釉里红的烧成温度在1250度到1280度之间,温度过高红色发不出来,温度过低颜色就会烧没,而青花需要在1300度的高温才能发出鲜艳的蓝色,所以在选料的部分就得找两种烧成温度接近的颜料。其次,烧制的过程中窑温的控制和气氛的变化也是非常有难度的一件事情,要凭窑工多年的经验。釉里红在氧化气氛下呈绿色的,您现在看到釉里红中翻绿的部其实是窑内气氛部分氧化的结果。但这种红中带绿的效果浑然天成,青花娴雅宁静,釉里红娇艳浓烈,两种工艺互相对比又互相呼应,显现出庄重沉稳的艺术风格。
吴能的作品吸取中国画、书法之内涵,这幅作品描绘的就是梅花,他擅长青藤、梅、兰、竹、菊,格调清新典雅,追求形与神的完美统一。
那么何谓青花釉里红呢?
青花釉里红也属于釉下彩的一种,青花是以钴为着色剂,釉里红是以铜为着色剂,在还原气氛下呈现红色,为什么说青花釉里红这么名贵呢?釉里红的烧成温度在1250度到1280度之间,温度过高红色发不出来,温度过低颜色就会烧没,而青花需要在1300度的高温才能发出鲜艳的蓝色,所以在选料的部分就得找两种烧成温度接近的颜料。其次,烧制的过程中窑温的控制和气氛的变化也是非常有难度的一件事情,要凭窑工多年的经验。釉里红在氧化气氛下呈绿色的,您现在看到釉里红中翻绿的部其实是窑内气氛部分氧化的结果。但这种红中带绿的效果浑然天成,青花娴雅宁静,釉里红娇艳浓烈,两种工艺互相对比又互相呼应,显现出庄重沉稳的艺术风格。
吴能的作品吸取中国画、书法之内涵,这幅作品描绘的就是梅花,他擅长青藤、梅、兰、竹、菊,格调清新典雅,追求形与神的完美统一。
#每日一画[超话]# 八大山人,名朱耷(1626—约1705),江西南昌人,明末清初画家、书法家,中国画一代宗师。清初画坛“四僧”之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。别人都用笔尖,他一直用到笔根…为数不多的能在画面中感受到设计感,形式,构成等法则,而笔墨也是顶级……永不妥协……冷眼旁观……
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