走近《七个小神探》，和小冒险家们一起拥有探索未知的勇气和力量！
——送给所有心中向往冒险的孩子
1989年，在曼彻斯特前往伦敦的火车旅途中，24岁的J.K.罗琳望着窗外恍惚间看到一个十岁左右的男孩，他戴着圆形眼镜，黝黑的头发有些乱蓬蓬，一双明亮的深绿色眼睛，前额上有一道闪电状的伤疤。这一幕让她脑海中突然产生一股创作灵感：一个身披斗篷的魔法男孩——哈利·波特。很快，这个魔法男孩火遍全球，受全世界孩子的追捧。今年8月，电影《哈利·波特与魔法石》全新4K修复3D版于内地公映，第二天累计票房破亿。
而深受J.K.罗琳喜欢的童年读物，其中就有《七个小神探》，这套书的作者就是儿童侦探小说鼻祖——伊妮德·布莱顿。布莱顿的作品，可以说影响了整整三代欧美孩子。在欧洲，她的书被公认为最让家长放心的课外读物。2008年，她击败J.K.罗琳、简.奥斯汀，甚至击败莎士比亚，被评选为“英国人喜爱作家”，连英国前首相托尼·布莱尔，都是她忠实的读者。
很多人说，我们之所以喜欢《七个小神探》，不仅仅是因为书中那些惊险刺激的冒险情节，也是因为它是围绕孩子日常生活展开的侦探冒险故事，有亲近感和代入感，更是被七个主人公身上的善良、勇敢和坚持捍卫正义的精神，以及温暖的友谊所打动。对了，还有那个可爱的金毛斯甘普。
在探险的过程中，七个小神探学会组织、学会尊重、学会协作、学会责任、学会自律、学会思考、学会分析、学会观察。经历惊喜、失落，获得勇气、进步。小小儿童世界，蕴含超强能量。其实，每个孩子都是天生的冒险家。随手转发并@ 2好友，抽取5人赠书1本。11月15日截止。
——送给所有心中向往冒险的孩子
1989年，在曼彻斯特前往伦敦的火车旅途中，24岁的J.K.罗琳望着窗外恍惚间看到一个十岁左右的男孩，他戴着圆形眼镜，黝黑的头发有些乱蓬蓬，一双明亮的深绿色眼睛，前额上有一道闪电状的伤疤。这一幕让她脑海中突然产生一股创作灵感：一个身披斗篷的魔法男孩——哈利·波特。很快，这个魔法男孩火遍全球，受全世界孩子的追捧。今年8月，电影《哈利·波特与魔法石》全新4K修复3D版于内地公映，第二天累计票房破亿。
而深受J.K.罗琳喜欢的童年读物，其中就有《七个小神探》，这套书的作者就是儿童侦探小说鼻祖——伊妮德·布莱顿。布莱顿的作品，可以说影响了整整三代欧美孩子。在欧洲，她的书被公认为最让家长放心的课外读物。2008年，她击败J.K.罗琳、简.奥斯汀，甚至击败莎士比亚，被评选为“英国人喜爱作家”，连英国前首相托尼·布莱尔，都是她忠实的读者。
很多人说，我们之所以喜欢《七个小神探》，不仅仅是因为书中那些惊险刺激的冒险情节，也是因为它是围绕孩子日常生活展开的侦探冒险故事，有亲近感和代入感，更是被七个主人公身上的善良、勇敢和坚持捍卫正义的精神，以及温暖的友谊所打动。对了，还有那个可爱的金毛斯甘普。
在探险的过程中，七个小神探学会组织、学会尊重、学会协作、学会责任、学会自律、学会思考、学会分析、学会观察。经历惊喜、失落，获得勇气、进步。小小儿童世界，蕴含超强能量。其实，每个孩子都是天生的冒险家。随手转发并@ 2好友，抽取5人赠书1本。11月15日截止。
世界音像遗产日：让我们分享连通法中的电影遗产，聚焦法中电影合作
中国市场是世界第二大电影市场，有大量观看外国电影的观众。在中国上映的法国电影数量两年内翻了一倍以上（2017年：5部，2019年：12部），而中国观众也越来越喜欢法国电影。例如：弗兰克·加斯堂彼得（Franck Gastambid）的 《出租车5》 或者托马斯·绍博（Thomas Szabo）与海琳·吉罗（HélèneGiraud）共同执导的《昆虫总动员2 -- 来自远方的后援军》都在中国院线征服了众多观众。
自中法两国于2010年签署联合制作协议以来，已完成15部影片。其中包括让-雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）的《狼图腾》（2013）和贾樟柯的《江湖儿女》（2018）。另有许多影片项目正在筹备当中。
两国之间的视听合作计划并未止步于此。近年来，视听节目并没有被“小屏幕”遗弃，例如弗雷德里克·拉里（FrédéricLarrey）的系列纪录片《中国 -- 荒野帝国》（La Chine, l’empire sauvage）在法国电视台和CCTV9播出。由尼古拉斯·勒内维（Nicolas Le Nevé）和劳拉·穆勒（Laura Muller）创作的《羽扇豆的故事》系列动画片将于2021年初在法国电视台和Youku上播出。该系列片也证明了幼儿动画产业的活力。
法国是在中国线上电影最多的欧洲国家。在爱奇艺，腾讯，优酷，Bilibili，西瓜和搜狐等6个最重要的中国流媒体平台上可收看的法国影片有2,000余部，并且这一目录还在不断增加。
中国市场是世界第二大电影市场，有大量观看外国电影的观众。在中国上映的法国电影数量两年内翻了一倍以上（2017年：5部，2019年：12部），而中国观众也越来越喜欢法国电影。例如：弗兰克·加斯堂彼得（Franck Gastambid）的 《出租车5》 或者托马斯·绍博（Thomas Szabo）与海琳·吉罗（HélèneGiraud）共同执导的《昆虫总动员2 -- 来自远方的后援军》都在中国院线征服了众多观众。
自中法两国于2010年签署联合制作协议以来，已完成15部影片。其中包括让-雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）的《狼图腾》（2013）和贾樟柯的《江湖儿女》（2018）。另有许多影片项目正在筹备当中。
两国之间的视听合作计划并未止步于此。近年来，视听节目并没有被“小屏幕”遗弃，例如弗雷德里克·拉里（FrédéricLarrey）的系列纪录片《中国 -- 荒野帝国》（La Chine, l’empire sauvage）在法国电视台和CCTV9播出。由尼古拉斯·勒内维（Nicolas Le Nevé）和劳拉·穆勒（Laura Muller）创作的《羽扇豆的故事》系列动画片将于2021年初在法国电视台和Youku上播出。该系列片也证明了幼儿动画产业的活力。
法国是在中国线上电影最多的欧洲国家。在爱奇艺，腾讯，优酷，Bilibili，西瓜和搜狐等6个最重要的中国流媒体平台上可收看的法国影片有2,000余部，并且这一目录还在不断增加。
海丰电台#fm1016新歌潮流榜[超话]# 打榜候选歌曲推荐：
打榜公司：索尼音乐
「从 D.D. Style 到 D.D. Album」
「在邓典的音乐里沉醉 不想醒来」
「冷静、诡谲、慵懒、沉溺、迷幻、玩味……」
「邓典第一张正规专辑 “作祟”发行」
如同鲜明色彩的强烈对比，#邓典[超话]# 是个天生独特的怪诞少年。亦或如他在 Wechat 中的 Title “做作作祟”所阐明的意义，邓典的音乐色彩里总有一股不安分的暗流在“作祟”着，或许“独特”、甚至“做作”，但你知道，这就是邓典从音乐内核到外在衣着所呈现给听者、观者们的感受，所以这是最邓典的 D.D. Album，是最邓典本色的《做作作祟》。
他可以无畏黑暗、指引前方的炽热“极光”，也能变幻成为以矛与盾解构人性的“弗洛伊德”。当这样一个少年以自己的瞳孔去看世界，用自己的声音去表达态度，听众能耳听一个精彩的灵魂，以从未被预设的方式引发情感共触。你能在他的嗓音中听见黑色的沉稳有力，听见红色的炙热绽放，听见蓝色的清冷忧郁，听见黄色的柔和温暖，听见各具性格的色彩交织交融，成为世俗无法定义的色彩。
从2019岁末发行 Mini Album《瞳孔》到 2020 以第一张正规个人专辑《做作作祟》揭幕自己的歌唱生涯，邓典鲜艳的音乐色彩始终围绕他以“瞳孔”所看到的世界而肆意绽放，去年已经有透过自己的瞳孔去看大千世界的态度；此次《做作作祟》比《瞳孔》又再多收录三首新歌，邓典以这两年来观察到的感悟和表达方式，与创作团队一同在音乐创作营当中写下《Don’t Stop》、《不想醒来》以及《Cry》这三首最代表他音乐观点与想法的作品，兼具了复古韵味、时尚质感以及自省内敛的三种不同音乐姿态。
邓典依然以自己极其强烈的个人风格，诠释了十首各类曲风的歌曲。从流行、爵士到迷幻、英伦复古、传统 Ballad……等等。加上三首新歌的情绪传递，十首歌在《做作作祟》专辑中做出了全新的曲序排布。
专辑曲目4.《谜》 【词：顾钊羽 曲：宋念宇 制作人：宋念宇】
——“我在思考成人的谜题”
——“听灵魂在叹息 这世界的动机”
成人的谜题或许是每个孩子在成长过程中都曾思考过的问题，而每个人又都在地球公转中不止息的前进和成长。歌曲由顾钊羽作词，宋念宇作曲并担任制作人。宋念宇既是歌手、又是音乐制作人，曾入围第24届、第29届金曲奖最佳男歌手，为林宥嘉、蔡依林等歌手创作过歌曲。这一次的《谜》，邓典专程到台北和小宇老师一起完成录制工作，两个同喜爱Urban音乐的人，在录音棚里“自来熟”，很快就从“录”音乐进入到了“玩”音乐的状态中。目前的成品歌词是通过十几版的比稿而得来，《谜》在曲风上是基于当下的pop风格大框架，结合了电子音色、R & B 等元素。
邓典在录音时曾问宋念宇觉得自己哪一遍唱的最好，宋念宇回答：“这是你的作品，你自己要对它们负责，你觉得哪一遍唱出了你最想要的效果？”。或许是同为歌手出身，对歌手在录音时的心态完全能够感同身受，宋念宇的这一句反问让邓典深受触动，更坚定了用自己的瞳孔看世界，用自己的声音去表达态度的决心。
专辑曲目5.《负片》【词：魏楠/陈诗牧 曲：陈诗牧 制作人：陈诗牧】
——“冲洗伤疤 曝光谎话 结局定影 代替一切回答”
负片是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被拍摄的物体相反，需要经过印放在照片上才还原为正像。歌曲由魏楠/陈诗牧作词，陈诗牧作曲并担任制作人，他本人更是一个摄影爱好者，所以选择“负片”这样的主题进行创作。制作人老师具有独特的审美，对于歌曲的自我美学状态有着非常高的要求。这也就让整首歌曲作为流行歌曲透露着非常强烈的艺术气息，编曲中使用大量的电子音色与Acoustic乐器相互交织，令邓典的嗓音从编曲中显得非常抓耳，充满情绪感，又不落俗套。
专辑曲目6.《悲极生乐》【词：廖羽 曲：杨格/李知锦/廖羽 制作人：佳旺】
——“言不由衷 演着悲极生乐”
如果说悲伤有一个极值点，或许就是悲极生乐。或许很多人都有过“扮上妆容 演着悲极生乐”的经历，而不论你有多入戏。剧目散场、观众离席之后，也就空剩下悲伤。歌曲由廖羽作词，杨格/李知锦/廖羽作曲，佳旺担任制作人。歌曲从词到曲再到编曲都营造出一种极强的画面感。Intro从规律重复的吉他动机逐渐引入更多以此规律进行的配器，非常贴切的描摹了一个悲伤的人内心的状态。而歌曲后段落中使用Cello独奏把这种悲伤推到了极致。而当邓典用他略带沙哑的声线叙述这样一首歌曲时，恍惚可以看到那个扮演着悲极生乐的人孤独空留在舞台中央的场景。除却专辑的“瞳孔”概念之外，《悲极生乐》是邓典私人最最喜欢的一首歌曲。
打榜公司：索尼音乐
「从 D.D. Style 到 D.D. Album」
「在邓典的音乐里沉醉 不想醒来」
「冷静、诡谲、慵懒、沉溺、迷幻、玩味……」
「邓典第一张正规专辑 “作祟”发行」
如同鲜明色彩的强烈对比，#邓典[超话]# 是个天生独特的怪诞少年。亦或如他在 Wechat 中的 Title “做作作祟”所阐明的意义，邓典的音乐色彩里总有一股不安分的暗流在“作祟”着，或许“独特”、甚至“做作”，但你知道，这就是邓典从音乐内核到外在衣着所呈现给听者、观者们的感受，所以这是最邓典的 D.D. Album，是最邓典本色的《做作作祟》。
他可以无畏黑暗、指引前方的炽热“极光”，也能变幻成为以矛与盾解构人性的“弗洛伊德”。当这样一个少年以自己的瞳孔去看世界，用自己的声音去表达态度，听众能耳听一个精彩的灵魂，以从未被预设的方式引发情感共触。你能在他的嗓音中听见黑色的沉稳有力，听见红色的炙热绽放，听见蓝色的清冷忧郁，听见黄色的柔和温暖，听见各具性格的色彩交织交融，成为世俗无法定义的色彩。
从2019岁末发行 Mini Album《瞳孔》到 2020 以第一张正规个人专辑《做作作祟》揭幕自己的歌唱生涯，邓典鲜艳的音乐色彩始终围绕他以“瞳孔”所看到的世界而肆意绽放，去年已经有透过自己的瞳孔去看大千世界的态度；此次《做作作祟》比《瞳孔》又再多收录三首新歌，邓典以这两年来观察到的感悟和表达方式，与创作团队一同在音乐创作营当中写下《Don’t Stop》、《不想醒来》以及《Cry》这三首最代表他音乐观点与想法的作品，兼具了复古韵味、时尚质感以及自省内敛的三种不同音乐姿态。
邓典依然以自己极其强烈的个人风格，诠释了十首各类曲风的歌曲。从流行、爵士到迷幻、英伦复古、传统 Ballad……等等。加上三首新歌的情绪传递，十首歌在《做作作祟》专辑中做出了全新的曲序排布。
专辑曲目4.《谜》 【词：顾钊羽 曲：宋念宇 制作人：宋念宇】
——“我在思考成人的谜题”
——“听灵魂在叹息 这世界的动机”
成人的谜题或许是每个孩子在成长过程中都曾思考过的问题，而每个人又都在地球公转中不止息的前进和成长。歌曲由顾钊羽作词，宋念宇作曲并担任制作人。宋念宇既是歌手、又是音乐制作人，曾入围第24届、第29届金曲奖最佳男歌手，为林宥嘉、蔡依林等歌手创作过歌曲。这一次的《谜》，邓典专程到台北和小宇老师一起完成录制工作，两个同喜爱Urban音乐的人，在录音棚里“自来熟”，很快就从“录”音乐进入到了“玩”音乐的状态中。目前的成品歌词是通过十几版的比稿而得来，《谜》在曲风上是基于当下的pop风格大框架，结合了电子音色、R & B 等元素。
邓典在录音时曾问宋念宇觉得自己哪一遍唱的最好，宋念宇回答：“这是你的作品，你自己要对它们负责，你觉得哪一遍唱出了你最想要的效果？”。或许是同为歌手出身，对歌手在录音时的心态完全能够感同身受，宋念宇的这一句反问让邓典深受触动，更坚定了用自己的瞳孔看世界，用自己的声音去表达态度的决心。
专辑曲目5.《负片》【词：魏楠/陈诗牧 曲：陈诗牧 制作人：陈诗牧】
——“冲洗伤疤 曝光谎话 结局定影 代替一切回答”
负片是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被拍摄的物体相反，需要经过印放在照片上才还原为正像。歌曲由魏楠/陈诗牧作词，陈诗牧作曲并担任制作人，他本人更是一个摄影爱好者，所以选择“负片”这样的主题进行创作。制作人老师具有独特的审美，对于歌曲的自我美学状态有着非常高的要求。这也就让整首歌曲作为流行歌曲透露着非常强烈的艺术气息，编曲中使用大量的电子音色与Acoustic乐器相互交织，令邓典的嗓音从编曲中显得非常抓耳，充满情绪感，又不落俗套。
专辑曲目6.《悲极生乐》【词：廖羽 曲：杨格/李知锦/廖羽 制作人：佳旺】
——“言不由衷 演着悲极生乐”
如果说悲伤有一个极值点，或许就是悲极生乐。或许很多人都有过“扮上妆容 演着悲极生乐”的经历，而不论你有多入戏。剧目散场、观众离席之后，也就空剩下悲伤。歌曲由廖羽作词，杨格/李知锦/廖羽作曲，佳旺担任制作人。歌曲从词到曲再到编曲都营造出一种极强的画面感。Intro从规律重复的吉他动机逐渐引入更多以此规律进行的配器，非常贴切的描摹了一个悲伤的人内心的状态。而歌曲后段落中使用Cello独奏把这种悲伤推到了极致。而当邓典用他略带沙哑的声线叙述这样一首歌曲时，恍惚可以看到那个扮演着悲极生乐的人孤独空留在舞台中央的场景。除却专辑的“瞳孔”概念之外，《悲极生乐》是邓典私人最最喜欢的一首歌曲。
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