这位男士喜欢预测，可是因为命局组合复杂，多少命理师难以把握，连盲派也无法算准是实职行政正处级
去年夏天跟朋友一起偶遇有缘与命主一起吃饭，让我预测，打开八字一看，初步说了三个事
军人出身武职，80一81庚申，辛酉年最有底气，最风光，54岁癸丑运升职
命主惊呆了，拍桌而起说，80一81年全军出名，54岁升职正处，太准了，问我是哪派，我说是综合创新实战派，满桌人一起开怀大笑
在吃饭之间连看四个人的八字，无一人看错，可惜八字没保存
这位命主，庚金日干代表命主本人，生在己未月正印格，年柱癸巳伤官癸水坐巳火七杀，时柱壬午食神坐午火正官，日坐午火正官，地支午午两将星自刑，又巳午未官杀局，干透食伤虽无力，但坐巳午官杀有降制官杀火气降燥
不难看出武职部队军人出身，食伤制官杀降燥文武双全，实际命主自卫还击退役安排法院任职，进修法律博士，正处级
像这位缘主如此组合复杂的八字，不用格局法，理法，技法，和本博主创新法，又凭经验综合来看，用哪一独派是不会完断准这三件事的
格局法，正印格，局有官杀重，印合了官杀局印变性，透了己正印，用正印生身水来降燥，杀生印也可成格，问题地支一片火海七杀攻身无法解决
用理法，技法，也就是主，体，用的作用关系，我们往下看
这里只说大概，理法是以主体用所产生的结果以理而论，技法是在所产生的结果中，有规律的用技法，无限的延伸想象八字中所包罗万象的人和事，关健是技法的深澳与高明的准确判断力
那么明确了理法，技法，还得用主体用来做功，用技法来判断结果，什么是主，体，用呢？
主为日主，体是手脚，拿东酉的工具，用是我想得到的，比喻，比劫取财，比劫为体，财为用想得到的东酉，用食伤生财，食伤为体去生财为我所用，用财为我想得到为我所用，称为用，得官也是同样的流程，总之，你用什么取财官，什么就可称为体，什么来助你，什么也可以和你合力称主，千变万化，
那么问题来了，知道为用，是否命主能得到所用的东西呢？那就靠技法判断了
这位缘主，官杀重身弱，用印生身，印和日主称为主，用年上癸水伤官合了巳火七杀(戊癸合)，用时上壬水食神壬水合官(丁壬合)
这样就是明确了印日主为主，食伤取官杀制官杀做了功，食伤为体，官杀为用
那么这个官杀是否能得到吗，有多大的官？这就完全靠技法来判断了，所谓的技法就是技术了，往下看
地支巳午未合官杀局，午火为中神在自己坐下，两午自制武职，时支一个午，时也为自己的家为自己也为晚年
命生一生武职，并且还能得到这个正官，一生是正的，一把手
官位大小？食伤制官杀太弱，但是有情，年月又一个印夺伤官，所以早年中年正科，副处，50岁后限运在时，日主庚金生壬水制官，壬水无根但没破，50岁后提升正处，
这是用技法判断实际的现状，非常重要也难，要有很高的思维智慧和经验
在看行运，初运戊午，丁巳运，原局天干有印，官杀重也不能从，出身家庭农村，那个年代上初中当兵吃苦，76丙辰年湿土降官杀，提班长
77年丙辰运是步好运，升到排长，79年参加自卫还击出发时升到副连长，80一81庚申，辛酉两年，日主得根，这句话最重要，这一生如果日主有根不止处级，这两年命主年青有为，全军出名，升职连长，副营，两年后升职营长，退役到中院最有权威的庭长
乙卯，甲寅运，地支助官杀局旺极，干干甲乙木去己土印假从财杀，但是财根被官杀化财去印力小，所以一干就是20多年庭长，只加个副处提半格
从丙辰运至乙卯，甲寅运自学拿到法博士文凭，那个年代涵授多文凭也好拿
这二十多年的好时光原地踏步没提升不能说不是命运在左右着人
2017丁酉年，命主54岁，癸丑大运，是步好运，此年地支巳酉丑会金局，命主提升正处，
后来到了退休年羚至今
#算升学考试事业财运升职##八字命理大师##算姻缘婚姻感情##八字合婚看婚姻##八字预测大师##测八字算命#
去年夏天跟朋友一起偶遇有缘与命主一起吃饭，让我预测，打开八字一看，初步说了三个事
军人出身武职，80一81庚申，辛酉年最有底气，最风光，54岁癸丑运升职
命主惊呆了，拍桌而起说，80一81年全军出名，54岁升职正处，太准了，问我是哪派，我说是综合创新实战派，满桌人一起开怀大笑
在吃饭之间连看四个人的八字，无一人看错，可惜八字没保存
这位命主，庚金日干代表命主本人，生在己未月正印格，年柱癸巳伤官癸水坐巳火七杀，时柱壬午食神坐午火正官，日坐午火正官，地支午午两将星自刑，又巳午未官杀局，干透食伤虽无力，但坐巳午官杀有降制官杀火气降燥
不难看出武职部队军人出身，食伤制官杀降燥文武双全，实际命主自卫还击退役安排法院任职，进修法律博士，正处级
像这位缘主如此组合复杂的八字，不用格局法，理法，技法，和本博主创新法，又凭经验综合来看，用哪一独派是不会完断准这三件事的
格局法，正印格，局有官杀重，印合了官杀局印变性，透了己正印，用正印生身水来降燥，杀生印也可成格，问题地支一片火海七杀攻身无法解决
用理法，技法，也就是主，体，用的作用关系，我们往下看
这里只说大概，理法是以主体用所产生的结果以理而论，技法是在所产生的结果中，有规律的用技法，无限的延伸想象八字中所包罗万象的人和事，关健是技法的深澳与高明的准确判断力
那么明确了理法，技法，还得用主体用来做功，用技法来判断结果，什么是主，体，用呢？
主为日主，体是手脚，拿东酉的工具，用是我想得到的，比喻，比劫取财，比劫为体，财为用想得到的东酉，用食伤生财，食伤为体去生财为我所用，用财为我想得到为我所用，称为用，得官也是同样的流程，总之，你用什么取财官，什么就可称为体，什么来助你，什么也可以和你合力称主，千变万化，
那么问题来了，知道为用，是否命主能得到所用的东西呢？那就靠技法判断了
这位缘主，官杀重身弱，用印生身，印和日主称为主，用年上癸水伤官合了巳火七杀(戊癸合)，用时上壬水食神壬水合官(丁壬合)
这样就是明确了印日主为主，食伤取官杀制官杀做了功，食伤为体，官杀为用
那么这个官杀是否能得到吗，有多大的官？这就完全靠技法来判断了，所谓的技法就是技术了，往下看
地支巳午未合官杀局，午火为中神在自己坐下，两午自制武职，时支一个午，时也为自己的家为自己也为晚年
命生一生武职，并且还能得到这个正官，一生是正的，一把手
官位大小？食伤制官杀太弱，但是有情，年月又一个印夺伤官，所以早年中年正科，副处，50岁后限运在时，日主庚金生壬水制官，壬水无根但没破，50岁后提升正处，
这是用技法判断实际的现状，非常重要也难，要有很高的思维智慧和经验
在看行运，初运戊午，丁巳运，原局天干有印，官杀重也不能从，出身家庭农村，那个年代上初中当兵吃苦，76丙辰年湿土降官杀，提班长
77年丙辰运是步好运，升到排长，79年参加自卫还击出发时升到副连长，80一81庚申，辛酉两年，日主得根，这句话最重要，这一生如果日主有根不止处级，这两年命主年青有为，全军出名，升职连长，副营，两年后升职营长，退役到中院最有权威的庭长
乙卯，甲寅运，地支助官杀局旺极，干干甲乙木去己土印假从财杀，但是财根被官杀化财去印力小，所以一干就是20多年庭长，只加个副处提半格
从丙辰运至乙卯，甲寅运自学拿到法博士文凭，那个年代涵授多文凭也好拿
这二十多年的好时光原地踏步没提升不能说不是命运在左右着人
2017丁酉年，命主54岁，癸丑大运，是步好运，此年地支巳酉丑会金局，命主提升正处，
后来到了退休年羚至今
#算升学考试事业财运升职##八字命理大师##算姻缘婚姻感情##八字合婚看婚姻##八字预测大师##测八字算命#
9月5日
此时贪瞋苦与乐。 在这里讲的是行与果二者。如果不具备解法之要决，就算具有止心休息之修持，也不可能超脱色界与无色界两种上界。因此，如果修持不具“生解”之把握，即使心能于寂止的状态之上休息，也仅仅如同旅客一般只能作短暂的休息。就像名为“余行者”的外道，在禅定中安止了十二年。——老宁
如果能够进入首先认识觉性，其次获得确断，最后于觉相解脱等之道的话，那么，在修持之时，缘于悦意之所欲境而生的贪心以及缘于不悦意之不欲境所生的猛烈瞋心；或是因具有衣、食、住、卧、福报等资具之顺缘而生起的欢喜，依于病痛、衰落、灾害等逆缘而生起的痛苦等等，无论怎样产生，此时若能认识到此皆为觉性妙力而起，并且能清楚认识到一切的妙力与幻化都是解基之本智，则能于此智慧界中自生自解。——老宁
分论有五种解法，如云：
本解无解基，
自解无对治，
直解见处解，
生解无先后，
独解无助伴。
就大圆满自宗而言，五毒之分别念无论如何生起，都能得以“自解”或得以“生解”。
——老宁
此时贪瞋苦与乐。 在这里讲的是行与果二者。如果不具备解法之要决，就算具有止心休息之修持，也不可能超脱色界与无色界两种上界。因此，如果修持不具“生解”之把握，即使心能于寂止的状态之上休息，也仅仅如同旅客一般只能作短暂的休息。就像名为“余行者”的外道，在禅定中安止了十二年。——老宁
如果能够进入首先认识觉性，其次获得确断，最后于觉相解脱等之道的话，那么，在修持之时，缘于悦意之所欲境而生的贪心以及缘于不悦意之不欲境所生的猛烈瞋心；或是因具有衣、食、住、卧、福报等资具之顺缘而生起的欢喜，依于病痛、衰落、灾害等逆缘而生起的痛苦等等，无论怎样产生，此时若能认识到此皆为觉性妙力而起，并且能清楚认识到一切的妙力与幻化都是解基之本智，则能于此智慧界中自生自解。——老宁
分论有五种解法，如云：
本解无解基，
自解无对治，
直解见处解，
生解无先后，
独解无助伴。
就大圆满自宗而言，五毒之分别念无论如何生起，都能得以“自解”或得以“生解”。
——老宁
✍/设计师采访｜Calvin Luo：一位中国设计师的远大野心/
在这一次深谈之前，我采访过Calvin Luo（罗禹城）两次，第一次是2017年，第二次是2019年，彼时因时间关系均无法深入，这一次则是前前后后与他聊了两次。这位在二十岁就创立品牌的95后设计师身上有着太多标签，也让我对他抱有甚多的疑问——这些疑问，我相信，无论是业内还是业外对他都是有的。于是，以这次采访为契机，我直白地质疑，他也十分坦诚地如实作答。
以下是节选：
1-「无法被归拢的碎片化风格是一种时代现象吗？」
作为成长于数字信息时代的Z世代，罗禹城提出了他的观察：「如今年轻一代的消费者，本身对品牌的忠诚度不高，也不像是前一辈人那样认准一个品牌，就会追随很久或喜欢一辈子，我觉得这可能也是我们这一代，甚至是00后的特征，大家喜欢不停地被某种视觉或风格所吸引。」他表示，自己也有着类似繁复且多元的喜好，希望可以自由地将自身的喜好融入设计中，因为兴趣爱好广泛，以及触发灵感的事物更是源自四面八方，这让他像是一个热情的收藏者，将它们统统汇集起来，而且在同一季中，他常常会引用数个不同灵感，且热衷于将它们进行转化，但转化为具象后，彼此之间的联系性并不强烈：尽管归类于同一主题下，却有着大相径庭的风格以及各异的元素——我将之形容为「碎片化设计」（Micro-Design）。
「设计师品牌是围绕着设计师为核心的，即存在着变量，设计师自身的能力、生活阅历、审美、经历的变化也将引起品牌在不同时期风格的更迭，」罗禹城说道，「新媒体和自媒体的发展带来的影响就是，大众可以获得的信息变得越来越多，也会越来越敢于尝试，这会导致对品牌的忠诚度变低。这也意味着如果你每次的东西过于相似的话，别人一旦曾买过你在某一季推出的标志性西装，若下次设计师还做同样或是相似度70%的设计，那么对方可能将不会再对它感兴趣，『拥有过的东西就不想再关注』，这也是我的考量之一。」
2-所谓的爆款单品
罗禹城回答「爆款制造」的问题时展现出了理性分析的一面，他将其中的七成功劳归为产品，坦诚地把剩余三成归到市场推广，「事实上我根本没有办法预判市场，我只是照着每一个系列主题做符合主题的东西，你没有办法告诉自己，『今天我就要打造一个爆款』。对我来说，我一个人的能力是做不到的。」也就是说所谓的爆款，是消费者制造的，而CALVINLUO 的「标志性元素」也是由消费者所推选出来的。
3-如何避免陷入「抄袭疑云」？
随着微博、小红书等社交平台上，所谓「业内人士」的「爆料」和「科普」，其专业性是存疑的，然而对不明真相的观众而言，足以煽动后者的情绪，愤然地为设计师地贴上了「抄袭」的标签。曾因蝴蝶发饰在小红书上陷入了「抄袭疑云」的他认为，「因为社交媒体的发达，会让所谓的『抄袭』边界变得模糊不清，有些人会不由分说地按头盖章，擅自判断作品抄袭，设计师百口莫辩。我通常会在研发阶段就将自己的原创设计进行专利登记，至少当出现类似事件时，我可以通过法律文书进行自证。」
4- 「明星效应」的真相
罗禹城表示，自己非常钦佩华裔设计师王大仁（Alexander Wang）运营品牌的方式，「AW身边有一群好朋友，设计师本人又可以和友人形成了一个稳定的社群，在品牌发展时，朋友之间的互相帮衬，能够让品牌发挥更大的声量。」
提及遍布社交平台的「明星露出」，他不否认其中有一部分的确是商/务/合作，「因为我认为从品牌目前的体量来说，你是必须要有所产出的。」他向我透露， CALVINLUO 一年中有10%的预算用作宣传，其中包括明星艺人合作——不过，也有相当一部分「明星露出」是艺人自发购入却被外界误解为「品牌植入」的。
5-「要么是0，要么就是∞」
「如果你想让自己的品牌成为一个国际影响力的品牌，就必须反过来思考，国外的媒体若是想要了解你，他们会选择什么渠道来观察你，通常都会选择比较权威的官方媒体平台，你不能要求他们跑到中国的社交媒体平台上来了解你。」
另外，希望大家能看完最后的「后记」。感谢！
在这一次深谈之前，我采访过Calvin Luo（罗禹城）两次，第一次是2017年，第二次是2019年，彼时因时间关系均无法深入，这一次则是前前后后与他聊了两次。这位在二十岁就创立品牌的95后设计师身上有着太多标签，也让我对他抱有甚多的疑问——这些疑问，我相信，无论是业内还是业外对他都是有的。于是，以这次采访为契机，我直白地质疑，他也十分坦诚地如实作答。
以下是节选：
1-「无法被归拢的碎片化风格是一种时代现象吗？」
作为成长于数字信息时代的Z世代，罗禹城提出了他的观察：「如今年轻一代的消费者，本身对品牌的忠诚度不高，也不像是前一辈人那样认准一个品牌，就会追随很久或喜欢一辈子，我觉得这可能也是我们这一代，甚至是00后的特征，大家喜欢不停地被某种视觉或风格所吸引。」他表示，自己也有着类似繁复且多元的喜好，希望可以自由地将自身的喜好融入设计中，因为兴趣爱好广泛，以及触发灵感的事物更是源自四面八方，这让他像是一个热情的收藏者，将它们统统汇集起来，而且在同一季中，他常常会引用数个不同灵感，且热衷于将它们进行转化，但转化为具象后，彼此之间的联系性并不强烈：尽管归类于同一主题下，却有着大相径庭的风格以及各异的元素——我将之形容为「碎片化设计」（Micro-Design）。
「设计师品牌是围绕着设计师为核心的，即存在着变量，设计师自身的能力、生活阅历、审美、经历的变化也将引起品牌在不同时期风格的更迭，」罗禹城说道，「新媒体和自媒体的发展带来的影响就是，大众可以获得的信息变得越来越多，也会越来越敢于尝试，这会导致对品牌的忠诚度变低。这也意味着如果你每次的东西过于相似的话，别人一旦曾买过你在某一季推出的标志性西装，若下次设计师还做同样或是相似度70%的设计，那么对方可能将不会再对它感兴趣，『拥有过的东西就不想再关注』，这也是我的考量之一。」
2-所谓的爆款单品
罗禹城回答「爆款制造」的问题时展现出了理性分析的一面，他将其中的七成功劳归为产品，坦诚地把剩余三成归到市场推广，「事实上我根本没有办法预判市场，我只是照着每一个系列主题做符合主题的东西，你没有办法告诉自己，『今天我就要打造一个爆款』。对我来说，我一个人的能力是做不到的。」也就是说所谓的爆款，是消费者制造的，而CALVINLUO 的「标志性元素」也是由消费者所推选出来的。
3-如何避免陷入「抄袭疑云」？
随着微博、小红书等社交平台上，所谓「业内人士」的「爆料」和「科普」，其专业性是存疑的，然而对不明真相的观众而言，足以煽动后者的情绪，愤然地为设计师地贴上了「抄袭」的标签。曾因蝴蝶发饰在小红书上陷入了「抄袭疑云」的他认为，「因为社交媒体的发达，会让所谓的『抄袭』边界变得模糊不清，有些人会不由分说地按头盖章，擅自判断作品抄袭，设计师百口莫辩。我通常会在研发阶段就将自己的原创设计进行专利登记，至少当出现类似事件时，我可以通过法律文书进行自证。」
4- 「明星效应」的真相
罗禹城表示，自己非常钦佩华裔设计师王大仁（Alexander Wang）运营品牌的方式，「AW身边有一群好朋友，设计师本人又可以和友人形成了一个稳定的社群，在品牌发展时，朋友之间的互相帮衬，能够让品牌发挥更大的声量。」
提及遍布社交平台的「明星露出」，他不否认其中有一部分的确是商/务/合作，「因为我认为从品牌目前的体量来说，你是必须要有所产出的。」他向我透露， CALVINLUO 一年中有10%的预算用作宣传，其中包括明星艺人合作——不过，也有相当一部分「明星露出」是艺人自发购入却被外界误解为「品牌植入」的。
5-「要么是0，要么就是∞」
「如果你想让自己的品牌成为一个国际影响力的品牌，就必须反过来思考，国外的媒体若是想要了解你，他们会选择什么渠道来观察你，通常都会选择比较权威的官方媒体平台，你不能要求他们跑到中国的社交媒体平台上来了解你。」
另外，希望大家能看完最后的「后记」。感谢！
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