“你就是我心上的一颗铃铛，少有动静就猛然响起，整个人就止不住的颤抖”
“我近乎窒息的爱着你”
我想念上半场可爱的傻傻的小陈了 但我猜下半场的老陈是让德龄导演看上绒绒的原因吧 另外 志国死的太草率了 噶一下死了没几秒灯一灭噶一下诈尸了 结尾太冗长 停顿太多独白旁白都太过于文学而失去了观赏性和戏剧性 我只有在大龙抱女主的时候猛掐大腿内心呐喊着 行了够了别抱了
还有很感慨的就是 这些上海八十年代文青们的风花雪月 对人生对理想对爱情的美好憧憬和向往 让我重新理解了初高中语文课本里那些现代诗 当女主开始背相信未来 当蜘蛛网无情的查封了我的露台 当灰烬的语言叹息着贫困的悲哀 我依然固执的啥啥啥我忘了 反正当时听着听着就突然想起了初中语文老师的范读 心里一阵动乱
（我觉得以后喝酒后背诗的目录又多了
“我近乎窒息的爱着你”
我想念上半场可爱的傻傻的小陈了 但我猜下半场的老陈是让德龄导演看上绒绒的原因吧 另外 志国死的太草率了 噶一下死了没几秒灯一灭噶一下诈尸了 结尾太冗长 停顿太多独白旁白都太过于文学而失去了观赏性和戏剧性 我只有在大龙抱女主的时候猛掐大腿内心呐喊着 行了够了别抱了
还有很感慨的就是 这些上海八十年代文青们的风花雪月 对人生对理想对爱情的美好憧憬和向往 让我重新理解了初高中语文课本里那些现代诗 当女主开始背相信未来 当蜘蛛网无情的查封了我的露台 当灰烬的语言叹息着贫困的悲哀 我依然固执的啥啥啥我忘了 反正当时听着听着就突然想起了初中语文老师的范读 心里一阵动乱
（我觉得以后喝酒后背诗的目录又多了
剧透请注意⚠️ 虽然不是推理向的影片，但是这部剧的剧情反转很惊艳，看了剧透的话可能会影响观影体验，所以，剧透请留意⚠️
关于「转折」
影片中的「转折桥段」是我感觉全片中最核心也是最惊艳的部分，因为意料之外又包裹着从未设想到的秘密。在看到金基泽一家齐聚客厅，开怀畅饮的时刻，大部分观众的心里，我猜，大都会默默地暗想：典型的flag时刻，主人家等下就要来个折返跑回家来拆穿他们了。只能估中谜题的一半才是最有意思的。果然，门铃声悄然而来，但意料之外的是，前来动手拆开这个秘密的人，是之前你或许以为已经“下线”的人物。这里是出乎意料的第一层。按下心中的惊奇，雨夜中的那对模糊镜片后显得瘆人的眼睛，当下我还以为剧情要走「旧仆雨夜报复谋杀新人」的桥段了，然而，这里原来是导演暗藏的出乎意料的第二层。那个地下室中诡异的开门姿势，以及“潘多拉魔盒”被打开后的不曾停歇直入幽暗的长镜头，只剩全程O型嘴内心不停wow的我... 就像是连串的未知问号被接连的惊叹号给解答了，是全片我最喜欢的highlight。
关于「暗喻」
1. 暗夜中偷偷躲在客厅桌子下，想要逃离的时候只能慢慢地爬，当灯突然被点亮的时候，行动即刻暂停，唯有等待灯灭时才能再往前爬行。金基泽这一系列的行动变化，如果只是通过文字描述的话，是否也让人想起了某种爬行类动物呢？
2. 在大雨中奔走回自己的家，遇到的阶梯永远是通往更向下的地方，包括在豪宅中雯光丈夫的藏匿点，也是不停地往下的阶梯，这大概是对于他们所处阶层的一种比喻。
3. 通往地下室的那个敞开的通道口，一直都是暗色的，即使，地下室并不是全无光线。这也暗喻在其中藏着不为人知的秘密吧。
4. 有路人在金基泽的家门前上厕所，有人觉得是对于之后大雨淹没自己家的暗喻。但... 我自己的看法是，这一幕，就是对于冷酷又真实的现实场景的诚实展现。
关于「细节」
1. 我很喜欢影片的另外一个点在于：导演呈现出的关于不同阶层的「观点的中立」，并没有刻意为哪个阶层摇旗呐喊，赋予同情或严厉批判。没有将上层人群刻板化地描述为贪得无厌、不近人情；也没有将底层人群程式化地装扮为善良弱小、艰苦勤劳。（这点也让我想起「小偷家族」中的人物设定：父亲没有不辞辛劳日打三份工；母亲在工作中会偷拿客人的东西；妹妹不是课后做着家教帮补家里的优秀学生。他们都不是人性完美的那种设定，有离“伟光正”很远的阴暗面，但这才是人性中复杂又真实的面啊，没有脱离实际拔高立意的那种虚浮，是真真切切地踏在坚实土地上的冷暖，这才是有温度的剧本吧）就像这部影片中，朴社长一家代表的富有阶层也会有单纯简单的特质，这点在社长夫人的性格上有所体现，但我们也看到了她抽起的那几张现金；金基泽一家代表的草根阶层也会有自私的一面：他们通过伎俩抢走了别人的工作。但也会事后回想，希望对方有了更好的工作或是想着要给藏匿的人送东西吃。导演把故事没有偏颇地呈现出来，是对真实最大的尊重。
2. 电影全片中朴社长从来没有用“穷”这个字来形容过金家，但是却用了更伤人自尊的关于「气味」的描述，就好像阶层间的壁垒很难被打破一样，他们的气味总是能被人辨别。这种看轻是更难以让人接受的，这种指摘暗含的意思是：即使哪天你有钱了，但是你的气味依然会如影随形地跟着你，标签你，揭穿你。你永远是和我们不同的人。这种哪怕你再努力也是无用的评语，就像是直落下来的锋利的冰剑，比直说贫穷更让人无望，由此也导致了金基泽最后的愤怒拔刀。
3. 看完电影后，或许也会有人和我一样有如此想象：为什么底层的两家人不能相互合作呢？大家互打遮掩，一起幸福不好吗？然后，我就想起了普鲁斯特的《追忆似水年华》中关于主管女佣同情心的一段描述（抱歉，角色名字我一时想不起来了），书中说女佣对于相隔万里的出现在报纸上的陌生人能报以最大的同情甚至泪水，但对于就在身边的，比她等级稍低的怀着孕的帮佣却没有丝毫地怜悯。同情的前提是「距离」。当旧仆哀求地叫着忠淑“姐姐”；当基泽一家被揭穿后忠淑叫着雯光“妹妹”... 这种同阶层近距离地互撕，将人性的丑弊刻画地尤为深刻。也想起了忠淑的那句名台词：不是善良的有钱人，而是有钱才善良。
4. 剧中还有一个让我印象很深的细节是：街上在喷杀虫剂的时候，基泽说：“就别关窗了，正好我们也可以给家里杀杀虫。” 其实，所有人都应该知道这个喷剂对人体也是有害的，但依然没有人在浓烟中咳嗽中跑去关窗。想起了《荣格自传》中他描述自己年幼时因为对自己的不满，而经常发生意外的经历。当人对于未来没有希望的时候，潜意识可能会让自己陷入在更多的危险之中。因为没有对生的欲求，所以也对那些可能需要留意、规避的状况毫不在意，甚至主动去寻求。这是看完影片后我再想起时，感觉挺戳的一个点。
关于「结局」
结局让我有种“奇幻感”，就是仿佛在尾声插入了一段「雪国列车」的片段。现在再回想，为什么会有这样的感觉呢？可能是因为导演对命运的碎裂崩坏在短时间内的集中呈现吧。基宇头下散开的血，基婷胸上被插着的刀，忠淑与雯光丈夫的搏击与反杀，最后基泽的挥刀与朴社长的终结，全都发生在很短暂的时刻内，让观众没有可以思考的时间。所以在看的时候会有种不真实感。以至于影片结束时，脑袋中有些空白，一时不知该如何描述观后感。是一部需要时间消化，后劲有些略足的影片。
最后的「最后」
希望以后能有机会在国内给奉俊昊导演多补几张电影票吧...
关于「转折」
影片中的「转折桥段」是我感觉全片中最核心也是最惊艳的部分，因为意料之外又包裹着从未设想到的秘密。在看到金基泽一家齐聚客厅，开怀畅饮的时刻，大部分观众的心里，我猜，大都会默默地暗想：典型的flag时刻，主人家等下就要来个折返跑回家来拆穿他们了。只能估中谜题的一半才是最有意思的。果然，门铃声悄然而来，但意料之外的是，前来动手拆开这个秘密的人，是之前你或许以为已经“下线”的人物。这里是出乎意料的第一层。按下心中的惊奇，雨夜中的那对模糊镜片后显得瘆人的眼睛，当下我还以为剧情要走「旧仆雨夜报复谋杀新人」的桥段了，然而，这里原来是导演暗藏的出乎意料的第二层。那个地下室中诡异的开门姿势，以及“潘多拉魔盒”被打开后的不曾停歇直入幽暗的长镜头，只剩全程O型嘴内心不停wow的我... 就像是连串的未知问号被接连的惊叹号给解答了，是全片我最喜欢的highlight。
关于「暗喻」
1. 暗夜中偷偷躲在客厅桌子下，想要逃离的时候只能慢慢地爬，当灯突然被点亮的时候，行动即刻暂停，唯有等待灯灭时才能再往前爬行。金基泽这一系列的行动变化，如果只是通过文字描述的话，是否也让人想起了某种爬行类动物呢？
2. 在大雨中奔走回自己的家，遇到的阶梯永远是通往更向下的地方，包括在豪宅中雯光丈夫的藏匿点，也是不停地往下的阶梯，这大概是对于他们所处阶层的一种比喻。
3. 通往地下室的那个敞开的通道口，一直都是暗色的，即使，地下室并不是全无光线。这也暗喻在其中藏着不为人知的秘密吧。
4. 有路人在金基泽的家门前上厕所，有人觉得是对于之后大雨淹没自己家的暗喻。但... 我自己的看法是，这一幕，就是对于冷酷又真实的现实场景的诚实展现。
关于「细节」
1. 我很喜欢影片的另外一个点在于：导演呈现出的关于不同阶层的「观点的中立」，并没有刻意为哪个阶层摇旗呐喊，赋予同情或严厉批判。没有将上层人群刻板化地描述为贪得无厌、不近人情；也没有将底层人群程式化地装扮为善良弱小、艰苦勤劳。（这点也让我想起「小偷家族」中的人物设定：父亲没有不辞辛劳日打三份工；母亲在工作中会偷拿客人的东西；妹妹不是课后做着家教帮补家里的优秀学生。他们都不是人性完美的那种设定，有离“伟光正”很远的阴暗面，但这才是人性中复杂又真实的面啊，没有脱离实际拔高立意的那种虚浮，是真真切切地踏在坚实土地上的冷暖，这才是有温度的剧本吧）就像这部影片中，朴社长一家代表的富有阶层也会有单纯简单的特质，这点在社长夫人的性格上有所体现，但我们也看到了她抽起的那几张现金；金基泽一家代表的草根阶层也会有自私的一面：他们通过伎俩抢走了别人的工作。但也会事后回想，希望对方有了更好的工作或是想着要给藏匿的人送东西吃。导演把故事没有偏颇地呈现出来，是对真实最大的尊重。
2. 电影全片中朴社长从来没有用“穷”这个字来形容过金家，但是却用了更伤人自尊的关于「气味」的描述，就好像阶层间的壁垒很难被打破一样，他们的气味总是能被人辨别。这种看轻是更难以让人接受的，这种指摘暗含的意思是：即使哪天你有钱了，但是你的气味依然会如影随形地跟着你，标签你，揭穿你。你永远是和我们不同的人。这种哪怕你再努力也是无用的评语，就像是直落下来的锋利的冰剑，比直说贫穷更让人无望，由此也导致了金基泽最后的愤怒拔刀。
3. 看完电影后，或许也会有人和我一样有如此想象：为什么底层的两家人不能相互合作呢？大家互打遮掩，一起幸福不好吗？然后，我就想起了普鲁斯特的《追忆似水年华》中关于主管女佣同情心的一段描述（抱歉，角色名字我一时想不起来了），书中说女佣对于相隔万里的出现在报纸上的陌生人能报以最大的同情甚至泪水，但对于就在身边的，比她等级稍低的怀着孕的帮佣却没有丝毫地怜悯。同情的前提是「距离」。当旧仆哀求地叫着忠淑“姐姐”；当基泽一家被揭穿后忠淑叫着雯光“妹妹”... 这种同阶层近距离地互撕，将人性的丑弊刻画地尤为深刻。也想起了忠淑的那句名台词：不是善良的有钱人，而是有钱才善良。
4. 剧中还有一个让我印象很深的细节是：街上在喷杀虫剂的时候，基泽说：“就别关窗了，正好我们也可以给家里杀杀虫。” 其实，所有人都应该知道这个喷剂对人体也是有害的，但依然没有人在浓烟中咳嗽中跑去关窗。想起了《荣格自传》中他描述自己年幼时因为对自己的不满，而经常发生意外的经历。当人对于未来没有希望的时候，潜意识可能会让自己陷入在更多的危险之中。因为没有对生的欲求，所以也对那些可能需要留意、规避的状况毫不在意，甚至主动去寻求。这是看完影片后我再想起时，感觉挺戳的一个点。
关于「结局」
结局让我有种“奇幻感”，就是仿佛在尾声插入了一段「雪国列车」的片段。现在再回想，为什么会有这样的感觉呢？可能是因为导演对命运的碎裂崩坏在短时间内的集中呈现吧。基宇头下散开的血，基婷胸上被插着的刀，忠淑与雯光丈夫的搏击与反杀，最后基泽的挥刀与朴社长的终结，全都发生在很短暂的时刻内，让观众没有可以思考的时间。所以在看的时候会有种不真实感。以至于影片结束时，脑袋中有些空白，一时不知该如何描述观后感。是一部需要时间消化，后劲有些略足的影片。
最后的「最后」
希望以后能有机会在国内给奉俊昊导演多补几张电影票吧...
比起以前，现在唯一值得提出了的长进就是至少不会自以为是。不会强加自己的意志给别人，不会多碍事，不会主动去招人厌烦，不会和莫名其妙的人扯皮。更不会玩暧昧，你这不是我的gf，我们也没有一起经历过最难受的日子，别让我猜你的心情。这两天我也很难过，我也要忙着安慰我固执的画着圈圈里的人，还要自我安慰。
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