「筋疲力尽」 戈达尔
大量充斥着形式主义美学———形式即风格
不小的篇幅提及女性主义,但也只是表达而未探讨,“女权的基点是个人独立”,不算新鲜,也值得记一记
存在主义/虚无主义的对立:
“在悲伤与虚无之间,我选择悲伤……你呢,你选择什么?”
/“选择悲伤?这太蠢了。我选择虚无。”
我对这两种思潮都无感,我选择“世界是我的意志,世界是我的表象”[doge][doge][doge]
整部影片呈现出来的即兴感和跳脱的镜头挺有意思,房间里对白的那场戏用“鸡同鸭讲”的方式把两个截然不同的人、两种截然不同的性格充分展现,天才瑞思拜[送花花]
“在我的阿尔法·罗密欧里。”我也想说出这句话[失望][失望][失望]
好了抓紧时间,成为不朽,然后死去。[作揖]
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不小的篇幅提及女性主义,但也只是表达而未探讨,“女权的基点是个人独立”,不算新鲜,也值得记一记
存在主义/虚无主义的对立:
“在悲伤与虚无之间,我选择悲伤……你呢,你选择什么?”
/“选择悲伤?这太蠢了。我选择虚无。”
我对这两种思潮都无感,我选择“世界是我的意志,世界是我的表象”[doge][doge][doge]
整部影片呈现出来的即兴感和跳脱的镜头挺有意思,房间里对白的那场戏用“鸡同鸭讲”的方式把两个截然不同的人、两种截然不同的性格充分展现,天才瑞思拜[送花花]
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好了抓紧时间,成为不朽,然后死去。[作揖]
落日Now艺术杂志分享:
@啲叻DEALERS 7月刊
《像他们一样街头摄影》
麦克·拉伦曾给「街头摄影」做过一个宽泛的定义,「在公共领域拍下未经事先安排的照片」。这些照片就像「街头上演的小剧场」,不一定完美,但一定生动。
街头摄影的特别之处在于,捕捉到了每个人都能看到但只有少数人能真正注意的瞬间,带着自发但非必要的「小叙事性」。街头摄影师是移动的视觉写作者,是城市中潜行的光影狩猎者,他们凝视着城市每一个流动的当下,对一切可能构成画面兴趣点的事件都保持开放性。相机似乎也赋予了他们某种特权,让他们在平常中看到不平常的事物,拼装出或诙谐或荒诞的画面,呈现转瞬即逝的平行现实。
但随着当代摄影的发展,「街头」的边界扩大了。新一代街头摄影师不再局限于传统的旧有方式,以一种新的视角介入街头。
啲叻DEALERS 7月刊主题《像他们一样街头摄影》,采访了六位传统或非传统的街头摄影师,包括刘涛、Brian 「B+」 Cross & 狄蔚、苏景超、崔善生、咖小西、侯子通等在这个「人人都能成为摄影师」的时代,希望大家也可以举起手机或相机,像他们一样走上街头,记录下我们所身处的巨大的真实。
另外还有啲叻的编辑七块带大家浏览二十本「摄影杂志」;「艺术阵线联盟」板块邀请了@一木、@林坚硬和@池塘子,Ta 们有着各自复合的创作身份,对「怀旧」、「物件回春」、「记忆与情感」的关注让Ta们拥有更多创作思考上的交集,以Q&A接力问答的方式传递对彼此的好奇。
#落日now##独立出版##街头摄影#
@啲叻DEALERS 7月刊
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麦克·拉伦曾给「街头摄影」做过一个宽泛的定义,「在公共领域拍下未经事先安排的照片」。这些照片就像「街头上演的小剧场」,不一定完美,但一定生动。
街头摄影的特别之处在于,捕捉到了每个人都能看到但只有少数人能真正注意的瞬间,带着自发但非必要的「小叙事性」。街头摄影师是移动的视觉写作者,是城市中潜行的光影狩猎者,他们凝视着城市每一个流动的当下,对一切可能构成画面兴趣点的事件都保持开放性。相机似乎也赋予了他们某种特权,让他们在平常中看到不平常的事物,拼装出或诙谐或荒诞的画面,呈现转瞬即逝的平行现实。
但随着当代摄影的发展,「街头」的边界扩大了。新一代街头摄影师不再局限于传统的旧有方式,以一种新的视角介入街头。
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