#刘诗诗##国产剧 女性角色##刘诗诗 亲爱的自己# 推荐刘诗诗亲爱的自己李思雨，刻画了一个独立自主有原则的职场女性；推荐刘诗诗女医明妃传搞事业当女医官的部分，不卑不亢，专业专注。ps：除此之外，其实特别希望诗诗有一天可以去演一下王倦老师的戏，看了《舞乐传奇》《大宋少年志》有感，人物性格饱满立体，主角配角有血有肉，过程有爆笑吐槽，有悬疑反转，喜悦和悲伤都很自然。@刘诗诗 @刘诗诗 @刘诗诗
#奥卡菲娜成金球奖首个亚裔影后#引发了一些争议，跟作品本身无关，无非还是“长的丑眯眯眼”/“好莱坞对亚裔女性的偏见甚至歧视”等等。
这也没啥新鲜的，多个在好莱坞取得一定成就的亚裔女演员都或多或少在中国观众里引发过类似的争议，刘玉玲/吴珊卓/吴恬敏...
关于演员的讨论应该专注作品，她们都取得了令人瞩目的成就，都是值得尊敬的。尤其是对于在好莱坞打拼的亚裔女演员，更不容易。哪怕你不喜欢她们的作品，认为她们演的不好，也都没什么问题。不谈作品只关注女演员的长相，本身就属于跑题，说一个女性“长的丑”，更是一个很low的行为。
但是...注意我要说“但是”了...没错，一段话里只要有“但是”，那就说明后面的才是重点。
我们不能因为“政治正确”而刻意回避一些问题，她们的长相的确是不符合绝大多数人的审美标准。“绝大多数人”可不仅仅是中国观众，你可别说美国人认为眯眯眼就是美，甭管哪国人，审美标准都差不多。
美国人可能只认为眯眯眼的亚裔女性美，要不然怎么解释这几位只有更眯眯没有最眯眯？难道在好莱坞打拼的亚裔女性都长这样？
这只能有一个解释，好莱坞对亚裔女性的偏见带来的筛选结果。
我们应该专注作品不能只看颜值，不假。但演员这个职业，颜值非常重要，也是真。
好莱坞是一台精密的娱乐机器，能对各种变量做到有针对性的精确控制。以上这几位亚裔女演员的作品，主要面向的是美国观众，不用care其他人。当颜值足矣影响产品质量和用户体验的时候，自然会放弃偏见回到符合绝大多数人的审美标准。
硬抗大女主面向全球市场的商业娱乐大片，迪士尼真人版《花木兰》，不就选了符合所有人审美标准的刘亦菲嘛...
这也没啥新鲜的，多个在好莱坞取得一定成就的亚裔女演员都或多或少在中国观众里引发过类似的争议，刘玉玲/吴珊卓/吴恬敏...
关于演员的讨论应该专注作品，她们都取得了令人瞩目的成就，都是值得尊敬的。尤其是对于在好莱坞打拼的亚裔女演员，更不容易。哪怕你不喜欢她们的作品，认为她们演的不好，也都没什么问题。不谈作品只关注女演员的长相，本身就属于跑题，说一个女性“长的丑”，更是一个很low的行为。
但是...注意我要说“但是”了...没错，一段话里只要有“但是”，那就说明后面的才是重点。
我们不能因为“政治正确”而刻意回避一些问题，她们的长相的确是不符合绝大多数人的审美标准。“绝大多数人”可不仅仅是中国观众，你可别说美国人认为眯眯眼就是美，甭管哪国人，审美标准都差不多。
美国人可能只认为眯眯眼的亚裔女性美，要不然怎么解释这几位只有更眯眯没有最眯眯？难道在好莱坞打拼的亚裔女性都长这样？
这只能有一个解释，好莱坞对亚裔女性的偏见带来的筛选结果。
我们应该专注作品不能只看颜值，不假。但演员这个职业，颜值非常重要，也是真。
好莱坞是一台精密的娱乐机器，能对各种变量做到有针对性的精确控制。以上这几位亚裔女演员的作品，主要面向的是美国观众，不用care其他人。当颜值足矣影响产品质量和用户体验的时候，自然会放弃偏见回到符合绝大多数人的审美标准。
硬抗大女主面向全球市场的商业娱乐大片，迪士尼真人版《花木兰》，不就选了符合所有人审美标准的刘亦菲嘛...
（上半年为著名词作家林红写了一首歌词评论。在自己创作的焦头烂额中转过身去，用平静的艺术审美去审赏别人的创作果实是一种怡情。
昨天林红告诉我，《上海歌词》杂志刊登了这篇评论和她的作品，心愿林红的作品能在音乐国土宽泛地流传……）
爱的刻画需要功力
——赏析林红爱情歌词《心儿在等你》
刘建全
爱情，这个在创作中普世的题材，司空见惯的情节，落在歌词写手的笔下为什么总不容易出彩呢？
我想，这是因为你一直站在爱情的平面，用纷繁的眼光，零乱捕捉的手法去描述这个具像浪漫的千年命题。这样写作虽然为数不少，但多属蜻蜓点水，始终沒有沉身到爱情最深邃的湖底去寻珠采宝，充其量只能是池塘里的浮萍，当个饲料而已。
最近，我看到一首写爱情的上乘词作，女词家林红写的作品《心儿在等你》。作品是ABAB结构，结构工整，遣词造句也很考究。
结合这首作品，咱们不涉及干涩的理论、技法，只说一说直觉。我觉的一首好词，首先要有合乎情理的想象、有与想象相媲美的画面、最后再自然的导出所要表达的意境。这样的歌词大多会舒展、自然、合理、唯美。
林红在这首作品的第一个A段用了四句话“邀一缕风儿传递信息，把我的心事悄悄告诉你。你的照片有我思念的泪滴，日夜盼望你的归期！”就把我前面所说的想象、画面、意境几个环节运用的活色生香。
你看，她在前二句把风当作朋友传递信息，把心事告诉远方的你，就充分发挥了作者想象。然后第三句顺理成章就有了生动的画面，“你的照片有我思念的泪滴”。有了这三句的铺垫，第四句的升华水到渠成，营造出日夜盼望归期的意境。
想象、画面加意境的创作构思使第一个A段歌词的语境如湖水的涟漪一环接一环地向外围扩展。
我们再看第一个B段，歌词作者很智慧地使用了民歌中经常出现的设问修辞法来渲染“心儿在等你”的主题。她先把夏季当作设问的目标，然后自问自答“是否还记得那个夏季？沙滩留下了甜蜜的足迹。”设问和回答都很唯美。但作者并没有到此止笔自我陶醉。沿着沙滩留下的回忆，她继续写下了“如今我在痴痴地等你，等你续写爱的美丽！”的词句，让写实的场景富有诗化的延伸。
在第一个AB段落中，林红已经展现了自己设计构思、组织文字的功力。这里我想再多讲一个细节，就是她把通感的写作手法也运用的恰到好处。什么是通感？通感又叫移觉，是把某个感官的感觉转移到另一个感官上。
请看“软软沙滩留下甜蜜足迹”这一句，在通常的写作中“甜蜜”一般不会与足迹联系在一起，这种味觉的名词在这里与行走的足迹组合在一块，就极其准确地丰富了“爱的美丽”所蕴含的期许。
好的词作家会照顾到创作的下一道工序，让作曲家谱曲有舒服的感觉。有了前面精彩的开头，成熟的作者会把接下来的作品语句结构保持在一个统一的工整排列之中。
所以，《心儿在等你》的第二个AB段仍然保持着前面的句式结构。
在第二个A段，作者把想象转移到天上的白云，“扯一片白云写满愁绪，把我的秘密偷偷寄给你……”。那么后面应该有的画面呢？很自然的推演成“我的嫁衣绣满幸福的期许”。有了前面想象和画面的铺垫，紧接下来的意境就水到渠成流淌出“静静等待你来迎娶。”的心声。至此，这位姑娘的爱情心语一气呵成。
我们一起琢磨一下，在林红的笔下，是不是二个A段的想象、画面和意境都比较丰满，形成了一股足以穿透内心的诗情画意。为二个B段的创作构思勾勒出萌发馨韵的扎实底蕴。
咱们接着往下看，第一个B段的第一句作者写的是“是否还记得那个夏季？”到了第二个B段的第一句作者就写成了“是否还记得那个夜晚？”别看这仅是夏季和夜晚的二字之差，作者可是别具匠心，她在读者不经意间把设问给悄悄的具体化了，有了这个夜晚的具象挖掘，后来的“月光如水醉了喃喃爱语”的词句就如同温润玉石的光泽一样，非常细腻的把欲说还羞的爱意呈现出来。
我们还可以注意观察林红在两个B段自问自答的精巧用心。第一个B段她用了“痴痴地等你”，第二个B段她用了“傻傻地等你”。从“痴痴地等”到“傻傻地等”这是情感形容的一次递进。如果说“痴痴地”是一种迷恋，执着的表情和态度，那么“傻傻地”简直就是一种没有条件，自嘲智障的守候。
我们常讲，陷入深爱的人智商是零。林红用精巧的笔触使用了从痴痴到傻傻的文字过渡，就让一个纯真女孩忘情相恋的画面脱框而出。
好的歌词作品一定要有血有肉有筋骨。这首《心儿在等你》的作品，作者没有滥用或者浪费日积月累在心中的材料。她把每个字、毎个词汇、每一句话、每一个段落都精致准确的表达出来。这是作者的功力，也是作者的专注，更是作者对作品的尊重。
可以这样说，每一位词作家不管有多高的天赋，多大的才气，他都无法保证自己的作品字字珠玑，首首经典。一首好的，或者较好的作品问世，一定是作者的心血付出，从这个意义上讲，林红对自己钟情的作品做到了“心儿在等你”。
附歌词:
心儿在等你
林红
邀一缕风儿传递信息，
把我的心事悄悄告诉你。
你的照片有我思念的泪滴，
日夜盼望你的归期！
哦…哦…哦…
是否还记得那个夏季？
软软沙滩留下甜蜜足迹。
如今我在痴痴地等你，
等你续写爱的美丽！
扯一片白云写满愁绪，
把我的秘密偷偷寄给你。
我的嫁衣绣满幸福的期许，
静静等待你来迎娶。
哦…哦…哦…
是否还记得那个夜晚？
月光如水醉了喃喃爱语。
如今我在傻傻地等你，
等你圆满爱的结局！
昨天林红告诉我，《上海歌词》杂志刊登了这篇评论和她的作品，心愿林红的作品能在音乐国土宽泛地流传……）
爱的刻画需要功力
——赏析林红爱情歌词《心儿在等你》
刘建全
爱情，这个在创作中普世的题材，司空见惯的情节，落在歌词写手的笔下为什么总不容易出彩呢？
我想，这是因为你一直站在爱情的平面，用纷繁的眼光，零乱捕捉的手法去描述这个具像浪漫的千年命题。这样写作虽然为数不少，但多属蜻蜓点水，始终沒有沉身到爱情最深邃的湖底去寻珠采宝，充其量只能是池塘里的浮萍，当个饲料而已。
最近，我看到一首写爱情的上乘词作，女词家林红写的作品《心儿在等你》。作品是ABAB结构，结构工整，遣词造句也很考究。
结合这首作品，咱们不涉及干涩的理论、技法，只说一说直觉。我觉的一首好词，首先要有合乎情理的想象、有与想象相媲美的画面、最后再自然的导出所要表达的意境。这样的歌词大多会舒展、自然、合理、唯美。
林红在这首作品的第一个A段用了四句话“邀一缕风儿传递信息，把我的心事悄悄告诉你。你的照片有我思念的泪滴，日夜盼望你的归期！”就把我前面所说的想象、画面、意境几个环节运用的活色生香。
你看，她在前二句把风当作朋友传递信息，把心事告诉远方的你，就充分发挥了作者想象。然后第三句顺理成章就有了生动的画面，“你的照片有我思念的泪滴”。有了这三句的铺垫，第四句的升华水到渠成，营造出日夜盼望归期的意境。
想象、画面加意境的创作构思使第一个A段歌词的语境如湖水的涟漪一环接一环地向外围扩展。
我们再看第一个B段，歌词作者很智慧地使用了民歌中经常出现的设问修辞法来渲染“心儿在等你”的主题。她先把夏季当作设问的目标，然后自问自答“是否还记得那个夏季？沙滩留下了甜蜜的足迹。”设问和回答都很唯美。但作者并没有到此止笔自我陶醉。沿着沙滩留下的回忆，她继续写下了“如今我在痴痴地等你，等你续写爱的美丽！”的词句，让写实的场景富有诗化的延伸。
在第一个AB段落中，林红已经展现了自己设计构思、组织文字的功力。这里我想再多讲一个细节，就是她把通感的写作手法也运用的恰到好处。什么是通感？通感又叫移觉，是把某个感官的感觉转移到另一个感官上。
请看“软软沙滩留下甜蜜足迹”这一句，在通常的写作中“甜蜜”一般不会与足迹联系在一起，这种味觉的名词在这里与行走的足迹组合在一块，就极其准确地丰富了“爱的美丽”所蕴含的期许。
好的词作家会照顾到创作的下一道工序，让作曲家谱曲有舒服的感觉。有了前面精彩的开头，成熟的作者会把接下来的作品语句结构保持在一个统一的工整排列之中。
所以，《心儿在等你》的第二个AB段仍然保持着前面的句式结构。
在第二个A段，作者把想象转移到天上的白云，“扯一片白云写满愁绪，把我的秘密偷偷寄给你……”。那么后面应该有的画面呢？很自然的推演成“我的嫁衣绣满幸福的期许”。有了前面想象和画面的铺垫，紧接下来的意境就水到渠成流淌出“静静等待你来迎娶。”的心声。至此，这位姑娘的爱情心语一气呵成。
我们一起琢磨一下，在林红的笔下，是不是二个A段的想象、画面和意境都比较丰满，形成了一股足以穿透内心的诗情画意。为二个B段的创作构思勾勒出萌发馨韵的扎实底蕴。
咱们接着往下看，第一个B段的第一句作者写的是“是否还记得那个夏季？”到了第二个B段的第一句作者就写成了“是否还记得那个夜晚？”别看这仅是夏季和夜晚的二字之差，作者可是别具匠心，她在读者不经意间把设问给悄悄的具体化了，有了这个夜晚的具象挖掘，后来的“月光如水醉了喃喃爱语”的词句就如同温润玉石的光泽一样，非常细腻的把欲说还羞的爱意呈现出来。
我们还可以注意观察林红在两个B段自问自答的精巧用心。第一个B段她用了“痴痴地等你”，第二个B段她用了“傻傻地等你”。从“痴痴地等”到“傻傻地等”这是情感形容的一次递进。如果说“痴痴地”是一种迷恋，执着的表情和态度，那么“傻傻地”简直就是一种没有条件，自嘲智障的守候。
我们常讲，陷入深爱的人智商是零。林红用精巧的笔触使用了从痴痴到傻傻的文字过渡，就让一个纯真女孩忘情相恋的画面脱框而出。
好的歌词作品一定要有血有肉有筋骨。这首《心儿在等你》的作品，作者没有滥用或者浪费日积月累在心中的材料。她把每个字、毎个词汇、每一句话、每一个段落都精致准确的表达出来。这是作者的功力，也是作者的专注，更是作者对作品的尊重。
可以这样说，每一位词作家不管有多高的天赋，多大的才气，他都无法保证自己的作品字字珠玑，首首经典。一首好的，或者较好的作品问世，一定是作者的心血付出，从这个意义上讲，林红对自己钟情的作品做到了“心儿在等你”。
附歌词:
心儿在等你
林红
邀一缕风儿传递信息，
把我的心事悄悄告诉你。
你的照片有我思念的泪滴，
日夜盼望你的归期！
哦…哦…哦…
是否还记得那个夏季？
软软沙滩留下甜蜜足迹。
如今我在痴痴地等你，
等你续写爱的美丽！
扯一片白云写满愁绪，
把我的秘密偷偷寄给你。
我的嫁衣绣满幸福的期许，
静静等待你来迎娶。
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如今我在傻傻地等你，
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