生活的无奈就在于强加给你不想要的，努力追求的永远遥不可及。更加可悲的是这滋味一人体会，因为发现只顾埋头生活，两个人已渐行渐远，我女汉子到谁也不需要，他麻木到漠视我的付出，可怜我想要逃离的时候发现在这个城市里除了有他的那栋房子和酒店，我没有任何可以去的地方，没有亲朋，没有挚友。此刻生活荒芜，内心绝望。

观影 | 我最近有得空也有心情看一些老旧的爱情电影，比如「天使之城」，比如「电子情书」。原先只为了打发时间，不过正如生活中发生的事情一样，我们得到的往往不是原先期待之物。观看这些浪漫爱情电影竟然也给到很多思考和启发，它们竟然不仅仅是我期待的简单速食快乐，而是有亮点也具有一定复杂度，是令人不得不停驻，当机一刻来缓冲、消化、共鸣和向前再走一步的作品。也因此我还会接着看下去，看看这部分电影的全貌以及探寻是否存在更多惊喜这个问题。

我近几年时不时在思考的一个问题是，当我们接触影视剧作品，面对那些远离日常生活的天马行空的设定元素时，是否应该就这些元素的遥远和不现实性判定「距离感」从而将作品和现实生活的连接断开这个问题。我的答案是，生活本身布满复杂和隐晦。在许许多多的时间里，我们独自被重击或被纠缠，然后我们痛苦或者快乐，而这些时刻都将成为私人记忆，有极少的机会能以合适的形式与合适的人分享。也因为如此大体量的难以叙说的私人记忆的存在，「感到孤独」将会是无法避免的问题。而那些天马行空的元素设定，不如将他们视为生活的诗化亦或抽象的异化。我们不接受直面问题，经历也难以被完全复现，但情感是共通的。这些复杂情感切面如果能在这些元素的架构传达到观众心里，那么就足够了。也因此，我以为这是一种更为温柔也更为隐秘同时也相对完整得感受到「not alone」的方式，我们也应当乐于看到那些隐秘的独自的片段被记录下来的部分。“如果我们不能述说，那么让我们创作 ; 如果我们不能创作，那么让我们参与。”而事实上，我们可以创作，作品自有其生命力，是因为每一个人都天然得创作。

回到这两部浪漫爱情电影身上来，它们讲述爱情但又不贫瘠单调的原因是立足于人的脆弱和困惑。是这样的，主角们可以身在长期稳定的亲密关系和生活轨迹之中但又困惑于这种稳定。「我是否爱他/她」、「我真的在热爱的事情吗」、「我要的是什么」，人们身处困惑之中，在生活的加码下被动向前推动进度条直至醒悟，直面困惑。《天使之城》在爱情之外讲述了选择、取舍和自我，因为天使永恒、无知觉的设定，让人反过来凝视充满了苦痛、迷茫和挣扎的人类生命的可贵。“原来我不要的，我所痛苦的”也有值得珍惜之处，我所过的平凡生活我想要更进一步，是这样一种感悟。「电子情书」在巧合这个元素的设定下讲述了情感的渐进，细腻、忐忑、矛盾又诙谐，正如我们所经历的一些爱情桥段一样。这样的故事让我觉得人之所以可爱是因为对失去的害怕，对挚爱的渴求。屏幕里的人和生活里的我们共有的欲望，生动的欲望，是作品不仅是作品也是生活的延伸的原因。

题外话是发现良好的电影应该具备对配乐的掌控、旁白不应该被滥用而夺取影视作品的光辉以及原来王菲的「梦中人」有英文原曲。同时无论是国内还是国外，部分导演在九十年代似乎都有着相似的叙事方式。以及类同的故事结构下，前有「天使之城」后有「one day」，人与人与自我的追逐永不停歇，而后者更精妙也更让人心碎。

家里来了一只小，
毛妹超级期待超级兴奋把它抱回来（因为他一直想要小月龄的橘猫，但其实我想要金渐层[吃瓜]）
后
突然变得焦虑，整个人都特别严肃
搞得非常不喜欢它一样的
但是又一边紧锁眉头一边又热情满满地硬要给DIY猫砂盆
一直在网上查猫猫这样是怎么了猫猫那样是怎么了（有我爸的风味）
还叫我教他铲猫屎（我？）
然后整个晚上不睡觉，叫一叫他就跑出去陪他，追着屁股后面跑hhhhh
做啥吃的都问要不要给做一份

我问他为啥要那么严肃
他说因为家里突然正式多了一个小生命
就像签了契约一样，不是帮别人养的，所以要做好心理准备
我想说一只猫仔仔都这么焦虑还老叫我生仔，我要真生个仔出来他不得直接当机了[疑问][吃瓜]
DIY猫砂盆的时候真的巨认真，我仿佛看见小学生特别认真在做机器人的样子hhhhhhhh
香毛真的会是个好爸爸吧我猜

晚上叫的时候我瞬间就想到之前养那堆流浪小奶猫的恐怖时期
隔两个小时就要起来冲奶粉喂奶的恐惧[生病]
擦屁屁教用猫砂盆还要防止它们搞破坏
我以前也太有耐心了吧？？
我就说我接回来的时候为什么总觉得潜意识里有隐隐约约的恐惧[喵喵]
原来不过是我清闲了太久一下子忘记了猫咪多魔头了[吃瓜]

生娃是不可能生娃的
我还想活（要自由）多几年[拜拜][拜拜]