https://t.cn/A6isQHVv[星星][星星][星星][星星]，【向死而生】纪录#电影人间世#，片子是不错，尤其是跟19年的第二季有着千丝万缕的联系。

其实只要架起摄像机，就失去了真实，纪录片也不例外，本片与其说是记录真实，倒不如在表达人间。让人看到了人间疾苦，也让人看到生命的脆弱与灿烂，以及几位当事人心路。

但u1s1，这样的片子，我不会再看第二遍，很多镜头不忍直视，别看主角们很乐观，但真的太惨了。

所以这片上院线，肯定票房会很难看（记得还改过一次档期，纪录片还用得着担心档期啊），哪怕直接走视频网站呢。记得几年前在电视上看剧集版新闻纪录片的时候，都是不忍看，谁花钱买票看这啊？#电影正当夏# #夏日影评大赛#

历史最肯与人方便，只要愿意找，总会发现有利于自己的证据。历史事实本身的暧昧不明，实物与文献不足征，恰好留给了后世足够多的阐释和附会空间，乃至争议。……在很多情况下，与其说历史书写特别是历史教科书中的叙述，为单纯的史事记载或存真记录，毋宁说它们是文化工程与载道工具。正如伯克所言：“知识的选择、组织和陈述不是中立和无价值观念的过程。相反地，它是由经济和社会及政治制度所支持的一个世界观的表现。”对于历经磨难、忧世伤生的绝大多数近现代中国知识分子来说，历史书写经常是有大义存焉的叙述政治，不但可以让人们从过去的历史中汲取光彩和奋发图强的思想资源，还可以通过一系列的编排组织与书写，让中国找到在过去及当今世界的位置，获得自信和复兴的希望。——张仲民《种瓜得豆|清末民初的阅读文化与接受政治》

用是枝裕和的电影与这个蛮不讲理的天气和解，是一件极具幸福感的事。接连两天，先后看了《比海更深》和《步履不停》，作为细节怪，当记忆尚存的场景或者元素重合时，不免会搅动地我想将其记录，与其说记录，权当做无目的的罗列吧：
1.蝴蝶：黄蝴蝶无疑充当了《步》中最有灵气的意象，两次出现巧妙衔接起了三代人之间割舍不断的亲情概念。而《比》中，蝴蝶更多寄托的是对伴侣的讳莫如深的感情，好像不同，但本质上确是无限接近的。
2.良多的形象：其实看《步》的一开始，对阿部宽饰演的中年男子一直都有点迷糊，感觉他好像还是《比》中那个落魄的中年男人，与之有关联的也总是位带着孩子的单亲妈妈。但是渐渐的又好像能感觉到两位“良多”他们的不同（其实对于阿部宽最早的印象是18年还在上学的时候看过的《祈祷落幕时》，饰演加贺的时候散发的正道的光），《步》比《比》中的良多，少了些叛逆，多了些沉稳，想要拿捏住中年男人身上的少年气确实是很难得的。
3.音乐：任何电影里的音乐都会成为我格外关注的点。值得一提的是《比》真的是源自于邓丽君的《别离的预感》，歌词美到不像话，在与儿子久违待在一起的台风雨夜，旋律从被儿子吐槽老的像机器人的收音机中涌出，真的会有那么一瞬间被击中，话题外：片尾曲也很好听，中文名叫《深呼吸》。《步》母亲用一首唯一“喜欢”的磁带牵引出了丈夫几十年前丈夫出轨的秘密，没有声嘶力竭，没有哭泣讨伐，轻描淡写的像是在说一件稀松平常的事。可能反倒这样的婚姻是有血肉的，它透明，没有外壳，所以这可能也是为什么最后父母送完孩子们一前一后在楼梯上回家的简单镜头都足够打动人的原因。
其实应该还有些遗漏的元素，待回忆起再做补充吧。