#瞬息全宇宙# 假如我们的存在，我们的感知，我们的社交与思考都源自于一个微粒的随机振动与无序排列，只是统计学的公式，那么这一切还有意义吗？
曾经我也曾陷入虚无主义的怪圈，认为大部分事物都是无意义的。直到年龄增大阅历变多我也真正意识到了何为活着。篮球场上汗水流进嘴角的咸涩、下班后的夕阳斜照风拂衣角、夏日里悠悠的虫鸣……这些生活中不起眼看似无意义的点滴就是活着的意义。活着本身就是活着。
正如赤壁赋中苏子与客的一问一答“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”“惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色”
只要我的心脏还在跳动，我还能感知周围的一切，我便活着。
活在当下
速看《瞬息多重宇宙》，真的好看。
“总有值得爱的东西，哪怕在戳到不行的手指热狗宇宙，我们依然可以用脚触碰爱人”
曾经我也曾陷入虚无主义的怪圈，认为大部分事物都是无意义的。直到年龄增大阅历变多我也真正意识到了何为活着。篮球场上汗水流进嘴角的咸涩、下班后的夕阳斜照风拂衣角、夏日里悠悠的虫鸣……这些生活中不起眼看似无意义的点滴就是活着的意义。活着本身就是活着。
正如赤壁赋中苏子与客的一问一答“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”“惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色”
只要我的心脏还在跳动，我还能感知周围的一切，我便活着。
活在当下
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“总有值得爱的东西，哪怕在戳到不行的手指热狗宇宙，我们依然可以用脚触碰爱人”
#张国荣为何让人念念不忘#【#红星评论#｜在“热情”的演唱会中怀念，在“哥哥”的美学世界里探寻】他为何让人念念不忘？“我就是我，是颜色不一样的烟火。”当张国荣披着长发，身穿一袭白衣缓缓吟唱歌曲《我》时，“哥哥”生前最后一场演唱会——《热·情》演唱会超清修复版全球首播结束。一种得而复失的空落之感和一种美学愉悦的充盈之感，在人们的心间不断交织。
张国荣离开19年了，但对于歌迷和影迷来说，他仿佛从未离开。人们亲切地称他“哥哥”，始终在心间为他留一席位置。有关他的纪念，总会如约出现在每年的4月1日，包括今天这场跨越时空的演唱会修复版。人们停下匆匆脚步，一起回忆着有关他的种种，在视听的盛宴中，重温他带来的审美体验，抵达灵魂的深处。
视听审美直击人心
人们始终忘不了张国荣，因为他的歌声总是在不经意间，拨动人们的心弦，然后不得不沉醉其间。或是在某个失恋的午夜，靠着《当爱已成往事》和《玻璃之情》来释放痛苦；或者在某个深情的瞬间，要用《怪你过分美丽》与《Monica》来表达内心；又在某个失落的时刻，需要《你》或《沉默是金》来对自己轻声呢喃。他的歌，总能踩准心间的某个点，让你落泪让你感动。
我无法选择一首歌来代表他，不同的歌曲呈现了他不同的精神世界，但总体而言，他的歌里始终有着淡淡的忧伤和蓬勃的生命力，又有一种宿命感存在其间。他用音乐去探寻、去追求、去发现那些被忽视的生命体验，在诗性与艺术性中一路驰骋，创造了一个独属于他的音乐美学世界。
在影像的世界里，张国荣同样是不可忽视的存在。“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”《阿飞正传》中这种难以描绘的无根感、疏离感、漂泊感以及对未来的迷茫、对无限的渴望，被他行云流水地表演出来。《霸王别姬》则是另一种风格，那个“不疯魔不成活”的角色，那些不断被追问的——到底谁是虞姬，谁是蝶衣？到底是霸王别姬，还是姬别霸王？戏里戏外，都是他对极致情感的笃定和追求，也是他在表演上呈现的沉浸之美。
在不同的电影里，他和角色都给人“风行水上，自然成纹”的赏心悦目之感，他用细腻的情感赋予不同人物灵魂，因而每个人物都呈现出无法抵挡的魅力。他能让你看到人的复杂性，并明白“谁都是造物者的光荣”。正因为他扮演的角色呈现出强烈的艺术感，因而，人们能在他的角色里，欣赏到难以触摸的文艺气息、先锋味道。
人生本来就是一种广义的艺术，每个人的生命史就是他自己的作品。无论是音乐上，还是表演上，张国荣都以美的艺术呈现，跨越时间的考验，成为一群人的记忆，一个时代的符号。
一种精神的羁绊
我们无需用各种奖项来解释张国荣受欢迎的原因，也不必一一列举他在音乐或电影上的成就，只需要明白，一个逝去19年的明星，为何让人念念不忘。
美学大师朱光潜曾说，人生乐趣一半得之于活动，也还有一半得之于感受。于歌迷影迷而言，张国荣是一个特殊的存在，他们能欣赏他的审美趣味，也在他的美学世界中实现内心的充盈。他在不同时间段抚慰人心，或者可以这样说，他的突然离去，的确让人心痛，但今天的我们，却能在对他的怀念中获得内心的平和。有他的歌声，就有一片安宁；有他的电影，就有一方世界。粉丝和他有着某种一致性，对极致的追求，细腻又深沉；对自我的关注，张扬又内敛。这一点，也体现在人们对他的怀念中。
事实上，偶像的存在，是一种羁绊，更是一种启迪，他能让人在他的作品中，看到你我之外的世界与情感，在快节奏的生活中回到初心，发现自己。就如这疫情来袭的当下，我们的心理或多或少受到影响，产生了诸如焦虑、失落的情绪，出现暴躁、冲动的时刻，他的歌曲，让我们静下心来，“躲避”暂时纷扰的世界，抓住人性、人情、人心有关的美好。张国荣在这场演唱会的最后说，人要懂得怎样去爱人之外，最重要的是懂得去欣赏你自己。或许在这喧嚣的时刻，我们该“慢慢走，欣赏啊”。
一场跨越时空的演唱会，模糊了时间，取消了界限，让人和人联系起来，在美的享受中，在共同的追忆中，期盼美好，心生善念与希望。
岁月带着温情和浪漫，为我们的生活打上了柔光，那就用《风再起时》的歌词作结，“用热烈掌声欢送”吧。#张国荣热情演唱会修复版上线# https://t.cn/A66WbEdb
张国荣离开19年了，但对于歌迷和影迷来说，他仿佛从未离开。人们亲切地称他“哥哥”，始终在心间为他留一席位置。有关他的纪念，总会如约出现在每年的4月1日，包括今天这场跨越时空的演唱会修复版。人们停下匆匆脚步，一起回忆着有关他的种种，在视听的盛宴中，重温他带来的审美体验，抵达灵魂的深处。
视听审美直击人心
人们始终忘不了张国荣，因为他的歌声总是在不经意间，拨动人们的心弦，然后不得不沉醉其间。或是在某个失恋的午夜，靠着《当爱已成往事》和《玻璃之情》来释放痛苦；或者在某个深情的瞬间，要用《怪你过分美丽》与《Monica》来表达内心；又在某个失落的时刻，需要《你》或《沉默是金》来对自己轻声呢喃。他的歌，总能踩准心间的某个点，让你落泪让你感动。
我无法选择一首歌来代表他，不同的歌曲呈现了他不同的精神世界，但总体而言，他的歌里始终有着淡淡的忧伤和蓬勃的生命力，又有一种宿命感存在其间。他用音乐去探寻、去追求、去发现那些被忽视的生命体验，在诗性与艺术性中一路驰骋，创造了一个独属于他的音乐美学世界。
在影像的世界里，张国荣同样是不可忽视的存在。“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”《阿飞正传》中这种难以描绘的无根感、疏离感、漂泊感以及对未来的迷茫、对无限的渴望，被他行云流水地表演出来。《霸王别姬》则是另一种风格，那个“不疯魔不成活”的角色，那些不断被追问的——到底谁是虞姬，谁是蝶衣？到底是霸王别姬，还是姬别霸王？戏里戏外，都是他对极致情感的笃定和追求，也是他在表演上呈现的沉浸之美。
在不同的电影里，他和角色都给人“风行水上，自然成纹”的赏心悦目之感，他用细腻的情感赋予不同人物灵魂，因而每个人物都呈现出无法抵挡的魅力。他能让你看到人的复杂性，并明白“谁都是造物者的光荣”。正因为他扮演的角色呈现出强烈的艺术感，因而，人们能在他的角色里，欣赏到难以触摸的文艺气息、先锋味道。
人生本来就是一种广义的艺术，每个人的生命史就是他自己的作品。无论是音乐上，还是表演上，张国荣都以美的艺术呈现，跨越时间的考验，成为一群人的记忆，一个时代的符号。
一种精神的羁绊
我们无需用各种奖项来解释张国荣受欢迎的原因，也不必一一列举他在音乐或电影上的成就，只需要明白，一个逝去19年的明星，为何让人念念不忘。
美学大师朱光潜曾说，人生乐趣一半得之于活动，也还有一半得之于感受。于歌迷影迷而言，张国荣是一个特殊的存在，他们能欣赏他的审美趣味，也在他的美学世界中实现内心的充盈。他在不同时间段抚慰人心，或者可以这样说，他的突然离去，的确让人心痛，但今天的我们，却能在对他的怀念中获得内心的平和。有他的歌声，就有一片安宁；有他的电影，就有一方世界。粉丝和他有着某种一致性，对极致的追求，细腻又深沉；对自我的关注，张扬又内敛。这一点，也体现在人们对他的怀念中。
事实上，偶像的存在，是一种羁绊，更是一种启迪，他能让人在他的作品中，看到你我之外的世界与情感，在快节奏的生活中回到初心，发现自己。就如这疫情来袭的当下，我们的心理或多或少受到影响，产生了诸如焦虑、失落的情绪，出现暴躁、冲动的时刻，他的歌曲，让我们静下心来，“躲避”暂时纷扰的世界，抓住人性、人情、人心有关的美好。张国荣在这场演唱会的最后说，人要懂得怎样去爱人之外，最重要的是懂得去欣赏你自己。或许在这喧嚣的时刻，我们该“慢慢走，欣赏啊”。
一场跨越时空的演唱会，模糊了时间，取消了界限，让人和人联系起来，在美的享受中，在共同的追忆中，期盼美好，心生善念与希望。
岁月带着温情和浪漫，为我们的生活打上了柔光，那就用《风再起时》的歌词作结，“用热烈掌声欢送”吧。#张国荣热情演唱会修复版上线# https://t.cn/A66WbEdb
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张国荣离开19年了，但对于歌迷和影迷来说，他仿佛从未离开。人们亲切地称他“哥哥”，始终在心间为他留一席位置。有关他的纪念，总会如约出现在每年的4月1日，包括今天这场跨越时空的演唱会修复版。人们停下匆匆脚步，一起回忆着有关他的种种，在视听的盛宴中，重温他带来的审美体验，抵达灵魂的深处。
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人们始终忘不了张国荣，因为他的歌声总是在不经意间，拨动人们的心弦，然后不得不沉醉其间。或是在某个失恋的午夜，靠着《当爱已成往事》和《玻璃之情》来释放痛苦；或者在某个深情的瞬间，要用《怪你过分美丽》与《Monica》来表达内心；又在某个失落的时刻，需要《你》或《沉默是金》来对自己轻声呢喃。他的歌，总能踩准心间的某个点，让你落泪让你感动。
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在影像的世界里，张国荣同样是不可忽视的存在。“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”《阿飞正传》中这种难以描绘的无根感、疏离感、漂泊感以及对未来的迷茫、对无限的渴望，被他行云流水地表演出来。《霸王别姬》则是另一种风格，那个“不疯魔不成活”的角色，那些不断被追问的——到底谁是虞姬，谁是蝶衣？到底是霸王别姬，还是姬别霸王？戏里戏外，都是他对极致情感的笃定和追求，也是他在表演上呈现的沉浸之美。
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事实上，偶像的存在，是一种羁绊，更是一种启迪，他能让人在他的作品中，看到你我之外的世界与情感，在快节奏的生活中回到初心，发现自己。就如这疫情来袭的当下，我们的心理或多或少受到影响，产生了诸如焦虑、失落的情绪，出现暴躁、冲动的时刻，他的歌曲，让我们静下心来，“躲避”暂时纷扰的世界，抓住人性、人情、人心有关的美好。张国荣在这场演唱会的最后说，人要懂得怎样去爱人之外，最重要的是懂得去欣赏你自己。或许在这喧嚣的时刻，我们该“慢慢走，欣赏啊”。
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