班主任在群里上传了一些照片——附中组织学生赴梅州乡下写生,家长们想念孩子。我在某些照片里找到了子默妹妹。使用“找到”这个词,只因照片里人和物较多,无明显主体,我先认出她的袋子和凳……乍一看,子默妹妹的侧影透出几分陌生。每隔一段时间,父母在孩子身上都会看到些许陌生吧,来自成长的陌生。
[芥川奖]北杜夫《幽灵》书摘:
1.夜围绕着我,默无表情地占领世界。我感觉在夜的深处有无数只眼睛窥视着我。
2.我打心眼里累了。眼前,凌乱不堪的被褥毫不掩藏它的冰冷彻骨。不难想象自己钻进被窝后的惨.状——蜷缩着腿,努力入睡而不得偿。我因此焦躁不安,宁愿做一个哪怕是充满恐.怖色彩的阴.森.森的噩.梦,因为梦是睡眠的结果。我是多么渴望得到哪怕是一丁点儿的睡眠啊。
3.寒夜无边。“夜”不是单纯的黑暗,它更像是一种生物,蹲踞在城邑风貌尚存的古老民居的屋檐下,又从我断断续续的脚步声中升腾。它或在结冻的大地上缓缓地四处爬行,或聚成一团挤挤挨挨,或包围住路灯那孱弱的灯光,企图将它熄灭……
沉睡的城市收敛起气息,沉重憋屈的气氛充.斥四周。我尽量放轻脚步,“夜”还是敏锐地觉察到了,围聚过来。一只脏.兮兮的灰狗冷不丁从一侧的小巷里跑出来,耷拉着尾巴,冻得够呛。它跟随我,嗅了嗅我的足迹,又昂起脑袋,咂.吧了两三下嘴.巴。饥饿的狗,或许想吃.掉那遁走的脚步声吧。
不知不觉地,我走到了壕沟边上,沟中的少许积水结了冰,反.弹着我的脚步声……听,远处不是还有一个沉重、疲累、拖沓的脚步声吗?我的视线透过黑暗,瞧见一个弯腰驼背的老婆婆正向我踽踽走来,像是迷了路。走了五六步,她停下来,侧着头重新握了握手中的拐杖,像是在倾听周遭细微的声响。
4.这让我不安——那一段时期,我经常会产生一种不安的感觉,仿佛自己变得像影子一般暧.昧模糊,丧失了现实x。于是我赶紧吸了一口气,难以形容的凛冽寒气呛了我的嗓子,当中夹杂的“夜”卡在我的喉.咙口。我悄悄地回望老婆婆的背影,她的驼背上已经爬满了“夜”,说不定当中还混进了一些“死”。
老婆婆消失在黑暗里,她那拖着脚走路的脚步声被寒气冻结。这时我发觉周围愈发寒冷,愈发黑暗了。我抬起发僵的脖子,想在苍穹中找到能给予我救赎的星光,可惜今晚的夜空中没有一丁点光亮,只有猖.獗的“夜”。耳垂被刀.割.似的生.疼,是“夜”在戏.弄我吗?我看见自己吐出的气息白白地凝成一团,在一瞬间塑造出某种形象。与此同时,似乎有什么东西和气息一道逃出了我的身.体,剩下的我不过是躯.壳罢了。我甚至失去了思考这幅躯.壳是不是自己的力气。这种情况下,我即使发出声音,做一个动作,也像是别人在发声,别人在做动作。“那病又犯了……”我的心底尚存一丝意识,身.体却只能虚弱地站在原地。
5.有时候走在街上,我甚至搞不清楚自己究竟是死了是活着。不知不觉间天黑了,黑暗朝我步步进.逼,很快就把我吞.没了。从远方飘来些许雪花,在我的周身飞舞。突然,我的存在感变得稀薄起来。我明白,有一个类似于“我”的东西存在着,然而它真的就是“我”吗?我不敢确定。任何东西,都可以代替“我”站在这里。
“喂。”我对自己说。因为我担心可能发不出声音来了。
“喂。”有人回应了。这声响无疑来自我的体.内。我漠然地思考起在我体.内.筑.巢的“死”。
诚然,“死”亲近幼儿,也亲近年轻人。战.争时,每个人都忘记了潜藏于自身内部的“死”,直到与“死”毫无关联的金属碎片把“死”从自己的身.体里挖.掘出来。如今,沉郁的和平到来了,人们这才想起自己的“死”。
6.我好像迷迷糊糊地睡着了。这种睡眠并不是贪.婪地索.求安.息,也没有频繁地往返于梦境和现实之间,而是一种被意味深长的静谧所支配的睡眠,它将我包裹起来,让我疲乏懈怠。或许在睡梦中,我们的内心深处舒展开,悄无声息的移动开始进行,意识和潜意识、获得之物与原初之物交错相叠,从而形成各种各样的知觉。我隐约觉得听到了外物的声响,那声音真的是来自外界的吗?没等我搞明白,便委身于汹涌而来的沉沉睡意中了。我夜里睡不安稳,白天却一直打盹直到黄昏。我的身体被设定在睡眠状态,睡眠轻轻地将我煞费苦心学会的附着物冲洗掉,直到我的灵.魂开始呼吸。醒后,四周很暗,窗外有浑浊的微光。世界竟然如此安宁,空气中荡漾着未知的新鲜气息,时光逡巡沉滞。我轻轻抱拢枕头,感觉自己似乎变回小小的婴儿了。假如世界上只有我一个人,我或许会回忆起早已忘却的二三往事的。
1.夜围绕着我,默无表情地占领世界。我感觉在夜的深处有无数只眼睛窥视着我。
2.我打心眼里累了。眼前,凌乱不堪的被褥毫不掩藏它的冰冷彻骨。不难想象自己钻进被窝后的惨.状——蜷缩着腿,努力入睡而不得偿。我因此焦躁不安,宁愿做一个哪怕是充满恐.怖色彩的阴.森.森的噩.梦,因为梦是睡眠的结果。我是多么渴望得到哪怕是一丁点儿的睡眠啊。
3.寒夜无边。“夜”不是单纯的黑暗,它更像是一种生物,蹲踞在城邑风貌尚存的古老民居的屋檐下,又从我断断续续的脚步声中升腾。它或在结冻的大地上缓缓地四处爬行,或聚成一团挤挤挨挨,或包围住路灯那孱弱的灯光,企图将它熄灭……
沉睡的城市收敛起气息,沉重憋屈的气氛充.斥四周。我尽量放轻脚步,“夜”还是敏锐地觉察到了,围聚过来。一只脏.兮兮的灰狗冷不丁从一侧的小巷里跑出来,耷拉着尾巴,冻得够呛。它跟随我,嗅了嗅我的足迹,又昂起脑袋,咂.吧了两三下嘴.巴。饥饿的狗,或许想吃.掉那遁走的脚步声吧。
不知不觉地,我走到了壕沟边上,沟中的少许积水结了冰,反.弹着我的脚步声……听,远处不是还有一个沉重、疲累、拖沓的脚步声吗?我的视线透过黑暗,瞧见一个弯腰驼背的老婆婆正向我踽踽走来,像是迷了路。走了五六步,她停下来,侧着头重新握了握手中的拐杖,像是在倾听周遭细微的声响。
4.这让我不安——那一段时期,我经常会产生一种不安的感觉,仿佛自己变得像影子一般暧.昧模糊,丧失了现实x。于是我赶紧吸了一口气,难以形容的凛冽寒气呛了我的嗓子,当中夹杂的“夜”卡在我的喉.咙口。我悄悄地回望老婆婆的背影,她的驼背上已经爬满了“夜”,说不定当中还混进了一些“死”。
老婆婆消失在黑暗里,她那拖着脚走路的脚步声被寒气冻结。这时我发觉周围愈发寒冷,愈发黑暗了。我抬起发僵的脖子,想在苍穹中找到能给予我救赎的星光,可惜今晚的夜空中没有一丁点光亮,只有猖.獗的“夜”。耳垂被刀.割.似的生.疼,是“夜”在戏.弄我吗?我看见自己吐出的气息白白地凝成一团,在一瞬间塑造出某种形象。与此同时,似乎有什么东西和气息一道逃出了我的身.体,剩下的我不过是躯.壳罢了。我甚至失去了思考这幅躯.壳是不是自己的力气。这种情况下,我即使发出声音,做一个动作,也像是别人在发声,别人在做动作。“那病又犯了……”我的心底尚存一丝意识,身.体却只能虚弱地站在原地。
5.有时候走在街上,我甚至搞不清楚自己究竟是死了是活着。不知不觉间天黑了,黑暗朝我步步进.逼,很快就把我吞.没了。从远方飘来些许雪花,在我的周身飞舞。突然,我的存在感变得稀薄起来。我明白,有一个类似于“我”的东西存在着,然而它真的就是“我”吗?我不敢确定。任何东西,都可以代替“我”站在这里。
“喂。”我对自己说。因为我担心可能发不出声音来了。
“喂。”有人回应了。这声响无疑来自我的体.内。我漠然地思考起在我体.内.筑.巢的“死”。
诚然,“死”亲近幼儿,也亲近年轻人。战.争时,每个人都忘记了潜藏于自身内部的“死”,直到与“死”毫无关联的金属碎片把“死”从自己的身.体里挖.掘出来。如今,沉郁的和平到来了,人们这才想起自己的“死”。
6.我好像迷迷糊糊地睡着了。这种睡眠并不是贪.婪地索.求安.息,也没有频繁地往返于梦境和现实之间,而是一种被意味深长的静谧所支配的睡眠,它将我包裹起来,让我疲乏懈怠。或许在睡梦中,我们的内心深处舒展开,悄无声息的移动开始进行,意识和潜意识、获得之物与原初之物交错相叠,从而形成各种各样的知觉。我隐约觉得听到了外物的声响,那声音真的是来自外界的吗?没等我搞明白,便委身于汹涌而来的沉沉睡意中了。我夜里睡不安稳,白天却一直打盹直到黄昏。我的身体被设定在睡眠状态,睡眠轻轻地将我煞费苦心学会的附着物冲洗掉,直到我的灵.魂开始呼吸。醒后,四周很暗,窗外有浑浊的微光。世界竟然如此安宁,空气中荡漾着未知的新鲜气息,时光逡巡沉滞。我轻轻抱拢枕头,感觉自己似乎变回小小的婴儿了。假如世界上只有我一个人,我或许会回忆起早已忘却的二三往事的。
【知者乐水,孔子眼中的水】在《道德经》中,老子高度赞美水,说“上善若水,水善利万物而不争,处众人之所恶,故几于道”,又说“江海所以能为百谷王者,以其善下之,故能为百谷王”,还说“天下莫柔弱于水,而攻坚强者,莫之能胜”,在老子看来,水利万物而不争,善于处下守弱,故能几道为王,以柔克刚,简直就是道的化身。#每天读国学#
那么,曾经向老子问道的孔子,又是怎样看待水的呢?孔子说“知者乐水”,《孟子·离娄下》也记载有人曾对孟子说:“仲尼亟称于水,曰:‘水哉,水哉!’”似乎孔子也很喜欢水,曾经赞美过水。今日让我们一起来探讨一下孔子眼中的水吧。
“知者乐水”乐的是什么?
说起孔子对于水的看法,相信大家都会想起“知者乐水”这句话。《论语·雍也》中记载孔子说:“知者乐水,仁者乐山。知者动,仁者静。知者乐,仁者寿。”阐述了他对仁者、智者的独到体悟。对于乐水乐山之别,朱熹注释说:“知者达于事理而周流无滞,有似于水,故乐水;仁者安于义理而厚重不迁,有似于山,故乐山。”所说不无道理。
孔子固然是以仁者自期的,但生前似乎不敢以仁者自许。孔子曾经对学生说:“若圣与仁,则吾岂敢?”不过,倘若有人称许孔子为智者,或许他不会拒绝。《中庸》中记载孔子说:“好学近乎知。”而孔子对于自己的好学,似乎是充满自信的,他曾经说:“十室之邑,必有忠信如丘者焉,不如丘之好学也。”又说:“默而识之,学而不厌,诲人不倦,何有于我哉?”那么如此好学的孔子,自认为近乎“知者”,应该是顺理成章之事。那么孔子这位“知者”为何“乐水”呢?
这在《论语》中似乎不易找到答案。前面提到《孟子·离娄下》中有人对孟子说孔子曾极力赞美水,并问孔子为何这样赞美水,孟子回答说:“原泉混混,不舍昼夜,盈科而后进,放乎四海。有本者如是,是之取尔。苟为无本,七八月之间雨集,沟浍皆盈,其涸也,可立而待也。故声闻过情,君子耻之。”意思是说,真正的君子之学,就像有源之水,日积月累,循序渐进,而不能像夏天的暴雨,声势巨大,但来得快去得也快。所以,“声闻过情,君子耻之”,盛名之下,其实难副,君子认为是耻辱之事。这是孟子对孔子“乐水”的解释。
而在《荀子》之中,我们看到一段更为直接地解释孔子“乐水”的材料。《荀子·宥坐》中记载:“孔子观于东流之水。子贡问于孔子曰:‘君子之所以见大水必观焉者是何?’孔子曰:‘夫水,大遍与诸生而无为也,似德。其流也埤下,裾拘必循其理,似义。其洸洸乎不淈尽,似道。若有决行之,其应佚若声响,其赴百仞之谷不惧,似勇。主量必平,似法。盈不求概,似正。淖约微达,似察。以出以入,以就鲜洁,似善化。其万折也必东,似志。是故君子见大水必观焉。’”
大意是说,有一次子贡问孔子,为什么君子见到大水要观赏一番,孔子说:“水遍生万物而无所作为,像德。水总是流向卑下之处,曲曲折折也必定遵循这个道理,像义。水浩浩荡荡而永不停息,像道。如果决口让水流走,水立即奔泻而出,如响应声,涌向百仞深渊也毫不惧怕,就像勇敢。注入量器,水面总是很平,像法度。水装满器皿就会溢出,不必用概去刮,像公正无私。水柔弱而能渗入细微之地,像是明察秋毫。什么东西放进水中一洗,出来就干干净净,好像善于教化。就算经历百转千回,也必定向东流去,好像意志坚定。所以君子见了大水一定要观赏一番。”孔子在水中发现了如此之多的美德,怎么能不“乐水”呢?
有趣的是,与《荀子·宥坐》的记载类似,《说苑·杂言》中也有一段孔子论水的记载。发问的也是子贡,孔子的回答则略有不同。孔子说:“夫水者,君子比德焉:遍予而无私,似德;所及者生,似仁;其流卑下,句倨皆循其理,似义;浅者流行,深者不测,似智;其赴百仞之谷不疑,似勇;绰弱而微达,似察;受恶不让,似贞;包蒙不清以入,鲜洁以出,似善化;主量必平,似正;盈不求概,似度;其万折必东,似意。是以君子见大水必观焉尔也。”与《荀子·宥坐》的记载相比,水的德性特征更为明显,增加了“仁”“智”“贞”,而去掉了偏于道家色彩的“道”,整体更具儒家色彩,显示了西汉“独尊儒术”之后的思想印迹。
我们不禁想,《孟子》书中那人所提到 “仲尼亟称于水”,或许正是指《荀子·宥坐》所记载的这段孔子赞美水的话。而孔子之所以“乐水”,乐的正是水的德性之美。
“子在川上”感悟的是什么?
不过,孔子面对水,并不仅仅是理智地思考水的德性之美,而且曾发出过深沉的人生感喟。《论语·子罕》中记载:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜。’”尽管朱熹注释说:“天地之化,往者过,来者续,无一息之停,乃道体之本然也。然其可指而易见者,莫如川流,故于此发以示人,欲学者时时省察而无毫发之间断也。”认为这里是一种哲理的领悟与表达,但正如编纂《论语集释》的程树德所说,“宋儒解经,每有过深之弊”,这里朱熹的注释就未免求之过深了。
宋儒之前,人们对这段感慨的理解没有什么歧义,认为就是指对时光流逝的感慨。正如皇侃《论语义疏》中说:“孔子在川水之上,见川流迅迈,未尝停止,故叹人年往去,亦复如此。向我非今我,故云‘逝者如斯夫’也。……日月不居,有如流水,故云‘不舍昼夜’也。”皇侃又引孙绰说:“川流不舍,年逝不停,时已晏矣,而道犹不兴,所以忧叹也。”认为这是孔子感慨时光飞逝,眼看自己年老,而“道犹不兴,所以忧叹”。孙绰的解读是不无道理的,孔子晚年确多有衰老之叹。如《论语·述而》中记载孔子感慨说:“甚矣,吾衰也!久矣吾不复梦见周公。”又如《论语·子罕》中孔子也感慨说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫!”
在这里,孔子更像是一位面对流水的抒情诗人,站在人生乃至历史的长河边发出浩叹。而这似乎也成为后世中国诗人的一个心结,我们在六朝时谢朓的“大江流日夜,客心悲未央”,在盛唐时李白的“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回”,在北宋时苏东坡的“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”等名句之中,仍然可以听到这种感慨的回响。
如果将老子与孔子对水的观察对照起来看,我们发现,老子对于水的领悟是“以物观物”式的,领悟的是哲理;孔子对于水的领悟则是“以我观物”式的,既有道德的寄托,也有人生的感慨。当然,这只是老子与孔子思维异同的一端,要想更深入地老子、孔子乃至道家、儒家的思想异同,就需要更深入地研读《道德经》《论语》等经典,温故而知新。
那么,曾经向老子问道的孔子,又是怎样看待水的呢?孔子说“知者乐水”,《孟子·离娄下》也记载有人曾对孟子说:“仲尼亟称于水,曰:‘水哉,水哉!’”似乎孔子也很喜欢水,曾经赞美过水。今日让我们一起来探讨一下孔子眼中的水吧。
“知者乐水”乐的是什么?
说起孔子对于水的看法,相信大家都会想起“知者乐水”这句话。《论语·雍也》中记载孔子说:“知者乐水,仁者乐山。知者动,仁者静。知者乐,仁者寿。”阐述了他对仁者、智者的独到体悟。对于乐水乐山之别,朱熹注释说:“知者达于事理而周流无滞,有似于水,故乐水;仁者安于义理而厚重不迁,有似于山,故乐山。”所说不无道理。
孔子固然是以仁者自期的,但生前似乎不敢以仁者自许。孔子曾经对学生说:“若圣与仁,则吾岂敢?”不过,倘若有人称许孔子为智者,或许他不会拒绝。《中庸》中记载孔子说:“好学近乎知。”而孔子对于自己的好学,似乎是充满自信的,他曾经说:“十室之邑,必有忠信如丘者焉,不如丘之好学也。”又说:“默而识之,学而不厌,诲人不倦,何有于我哉?”那么如此好学的孔子,自认为近乎“知者”,应该是顺理成章之事。那么孔子这位“知者”为何“乐水”呢?
这在《论语》中似乎不易找到答案。前面提到《孟子·离娄下》中有人对孟子说孔子曾极力赞美水,并问孔子为何这样赞美水,孟子回答说:“原泉混混,不舍昼夜,盈科而后进,放乎四海。有本者如是,是之取尔。苟为无本,七八月之间雨集,沟浍皆盈,其涸也,可立而待也。故声闻过情,君子耻之。”意思是说,真正的君子之学,就像有源之水,日积月累,循序渐进,而不能像夏天的暴雨,声势巨大,但来得快去得也快。所以,“声闻过情,君子耻之”,盛名之下,其实难副,君子认为是耻辱之事。这是孟子对孔子“乐水”的解释。
而在《荀子》之中,我们看到一段更为直接地解释孔子“乐水”的材料。《荀子·宥坐》中记载:“孔子观于东流之水。子贡问于孔子曰:‘君子之所以见大水必观焉者是何?’孔子曰:‘夫水,大遍与诸生而无为也,似德。其流也埤下,裾拘必循其理,似义。其洸洸乎不淈尽,似道。若有决行之,其应佚若声响,其赴百仞之谷不惧,似勇。主量必平,似法。盈不求概,似正。淖约微达,似察。以出以入,以就鲜洁,似善化。其万折也必东,似志。是故君子见大水必观焉。’”
大意是说,有一次子贡问孔子,为什么君子见到大水要观赏一番,孔子说:“水遍生万物而无所作为,像德。水总是流向卑下之处,曲曲折折也必定遵循这个道理,像义。水浩浩荡荡而永不停息,像道。如果决口让水流走,水立即奔泻而出,如响应声,涌向百仞深渊也毫不惧怕,就像勇敢。注入量器,水面总是很平,像法度。水装满器皿就会溢出,不必用概去刮,像公正无私。水柔弱而能渗入细微之地,像是明察秋毫。什么东西放进水中一洗,出来就干干净净,好像善于教化。就算经历百转千回,也必定向东流去,好像意志坚定。所以君子见了大水一定要观赏一番。”孔子在水中发现了如此之多的美德,怎么能不“乐水”呢?
有趣的是,与《荀子·宥坐》的记载类似,《说苑·杂言》中也有一段孔子论水的记载。发问的也是子贡,孔子的回答则略有不同。孔子说:“夫水者,君子比德焉:遍予而无私,似德;所及者生,似仁;其流卑下,句倨皆循其理,似义;浅者流行,深者不测,似智;其赴百仞之谷不疑,似勇;绰弱而微达,似察;受恶不让,似贞;包蒙不清以入,鲜洁以出,似善化;主量必平,似正;盈不求概,似度;其万折必东,似意。是以君子见大水必观焉尔也。”与《荀子·宥坐》的记载相比,水的德性特征更为明显,增加了“仁”“智”“贞”,而去掉了偏于道家色彩的“道”,整体更具儒家色彩,显示了西汉“独尊儒术”之后的思想印迹。
我们不禁想,《孟子》书中那人所提到 “仲尼亟称于水”,或许正是指《荀子·宥坐》所记载的这段孔子赞美水的话。而孔子之所以“乐水”,乐的正是水的德性之美。
“子在川上”感悟的是什么?
不过,孔子面对水,并不仅仅是理智地思考水的德性之美,而且曾发出过深沉的人生感喟。《论语·子罕》中记载:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜。’”尽管朱熹注释说:“天地之化,往者过,来者续,无一息之停,乃道体之本然也。然其可指而易见者,莫如川流,故于此发以示人,欲学者时时省察而无毫发之间断也。”认为这里是一种哲理的领悟与表达,但正如编纂《论语集释》的程树德所说,“宋儒解经,每有过深之弊”,这里朱熹的注释就未免求之过深了。
宋儒之前,人们对这段感慨的理解没有什么歧义,认为就是指对时光流逝的感慨。正如皇侃《论语义疏》中说:“孔子在川水之上,见川流迅迈,未尝停止,故叹人年往去,亦复如此。向我非今我,故云‘逝者如斯夫’也。……日月不居,有如流水,故云‘不舍昼夜’也。”皇侃又引孙绰说:“川流不舍,年逝不停,时已晏矣,而道犹不兴,所以忧叹也。”认为这是孔子感慨时光飞逝,眼看自己年老,而“道犹不兴,所以忧叹”。孙绰的解读是不无道理的,孔子晚年确多有衰老之叹。如《论语·述而》中记载孔子感慨说:“甚矣,吾衰也!久矣吾不复梦见周公。”又如《论语·子罕》中孔子也感慨说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫!”
在这里,孔子更像是一位面对流水的抒情诗人,站在人生乃至历史的长河边发出浩叹。而这似乎也成为后世中国诗人的一个心结,我们在六朝时谢朓的“大江流日夜,客心悲未央”,在盛唐时李白的“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回”,在北宋时苏东坡的“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”等名句之中,仍然可以听到这种感慨的回响。
如果将老子与孔子对水的观察对照起来看,我们发现,老子对于水的领悟是“以物观物”式的,领悟的是哲理;孔子对于水的领悟则是“以我观物”式的,既有道德的寄托,也有人生的感慨。当然,这只是老子与孔子思维异同的一端,要想更深入地老子、孔子乃至道家、儒家的思想异同,就需要更深入地研读《道德经》《论语》等经典,温故而知新。
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