#时代少年团[超话]##时代少年团 聚星淬火三夏灼光# #时代少年团成团三周年写真# #时代少年团成团三周年#
把入睡前安静的时间留空 用于细细品尝揣摩时团的文字 大抵想是留足时间慢下心绪 让他们想表达的感情想法流淌穿梭于我的内心 让我进入他们的世界 七个光怪陆离 极富个人色彩的世界 让我再试着更深地了解你们 然后很酷的说 很高兴重新认识你～很高兴让我与你进行一次灵魂旅行～
成团三周年快乐！！

每天拜读小诺老师的文章，希望能被老师抽中。本人女，庚午、乙酉、辛卯、甲午，生于山东烟台。

感觉事业一直不太顺利，今年原本计划创业，也由于疫情耽误，准备下半年或者明年再进行创业。

内心其实还是有点迷茫不坚定的，希望老师给看看适合创业这条路吗？还是说安心上班？后面的事业发展会顺利吗？

命运分析：辛金日元生在酉月当令，年上庚金帮身，但其余干支均为异类，且卯酉相冲，相互减力，年上庚金被午火劫脚，此局以偏弱论，喜土金，忌火木水。

日坐偏财，又带七杀，且全局偏星多于正行，说明你适合做生意，早晚会走上创业经商之路。

不过，偏财为忌神，三个财星忌神还围绕日元，格局不高，多因钱财之事烦恼，一生难得贵人相助，也是忧多乐少之象。

25岁到35岁你走壬午大运，伤官配七杀，暗示你有冒险、创新意识，会不安于现状，但干支都是皆神，午午相刑，七杀被刑旺，发展不顺，事业压力大。

所以，这样的行运其实只能安心打工，不宜投资做生意，否则易有钱财上的破耗，会陷入困境。

比如，今年壬寅、明年癸卯，以及2024年甲辰，这几年木都不弱，木是财星，财旺身弱担不起来，就很容易有钱财上的损失。

特别是2023年癸卯，两卯冲酉，损酉金日元之根的年份，代表波折多，变数多，钱财难聚。

因此，我的建议是你还是上班吧，暂时不要经商了，至少上班，忌神运的忌神年虽说也会不如意、不顺，但少了风险，不会栽大跟头。

你35岁到45岁行辛巳大运，天干辛金出现，巳火是辛金的长生之地，经济上会比现运好转，只是地支巳火也是官星，事业压力依旧存在，起伏之运。

其中，2025年乙巳到2027年丁未，官杀旺，就是压力重重的阶段，财运不佳，还需防小人。

要想事业有成绩，就看2028年戊申到2030年庚戌，这几年金旺帮身，亲朋好友助力，工作、财运较好。正官运，大概率是依旧在上班。

你45岁到55岁行庚辰大运，辰土生庚金，土金齐来助日元之力，并且大运与月柱天合地合，乙庚相合，劫财合了偏财，这些象说明你这十年人际关系较好，行事顺利，易有朋友合作生意，且财运不错，经商可发富。

55岁后你走己卯大运，卯木偏财为忌，两卯冲酉，事业财运明显下降，那时就不宜再涉及生意了，择时退守田园为佳。

另外，这步运健康也不会好，需重视，主要是防范筋骨与皮肤之病伤。

综上所言，你虽是天生做生意的料，但目前并不适合做，只有等到中年庚辰运时才宜经商，大概率是合作类项目。庚辰运一过就要收手了，不然会有大坑等着你。

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理解物，诞生美

所有人，都被“物”所包裹。我们会经常思考“物”存在的价值吗？还是利用“物”有用的成分，用完之后又将之抛弃？我们与“物”之间的关系，是良性互动，还是一个相互牵制或被牵制的过程？这其中有各种复杂的关系，在日常生活中可能不被在意。

我们早上起床会把床铺好，握着牙刷刷牙，抄起锅、碗、瓢、盆做饭，用勺子、盘子吃饭，穿上衣服出门，乘坐公交车，抓住把手，上班之后打开电脑，拿起纸张……大家想过这些物与自己的关系吗？

即便并未思考过这些问题，但你的动作，却从来正确无误。这说明，每天都在固定地接触这些物，我们对使用多大的力道与其发生关联，异常清晰。我们被固定在物所营造的氛围里，衣、食、住、行，所有的发力特征，都因物的存在固定在一个范围内，并且几乎不会超过这个范围。

要是故宫博物院的《清明上河图》，各位有机会亲手接触它，从头看到尾，又如何拿起，如何展开？它是被万人景仰的国宝，但在成为公共财产之前，它也是私人物品，被一代代人用手传递下来，重新题跋，拆散，再多次装裱。它是与人反反复复交流之后，才成为今天这样。这些物品在古代，作为代表生活秩序的重要物品，也一定会被具体的人、具体的行为所对待。

换作今天，则是另外一种情形。我曾经乘火车从杭州至上海，途经某站，进入车厢的，全是身着汉服的年轻人。我感到丝丝怪异，那些物品并不属于这个时空。它们虽好，可不经过转换，无法与今天的环境自然融合。今天，我们能用几十万元唐代的钵作为日常用品吗？当然不可以，它是文物；当然也可以——为什么我们的生活不能丰富到，让文物成为其中的一部分？问题不在于能否使用，而在于生活、行为、个人与物之间，能否建立起良性的关系。否则，人、物关系变得扭曲、紧张、不自然，随时可能出现崩溃。

我也会建议，一定要抓紧机会，体验与日常生活不一样的触感。看不到更美好的艺术作品，我们的眼睛就得不到进化；吃不到让灵魂都觉得升华的食品，我们生命的维度就十分有限。触碰文物当然很难，但如果有机会，那就保持好心态，遵循正确的行为，平静地去触碰美好之物。人与物的关系，远远丰富于三点一线式的简单、狭隘。生命的维度，是可以被拉伸的。

如果家里塞满了东西，你会扔掉什么？你会先判断它们有用无用，最先扔掉没用的东西。但什么是有用、无用？

判断有用、无用的本质，在于为什么要创造物。物分两种，自然物、人造物。自然物是空气、阳光、山川、河流，我们主要讲的是人造物。它是人欲望的物化。人造物是为了满足人的欲望而存在。

人可以只生活在纯粹的人造物环境中，完全脱离自然物。当我们离自然越来越远的时候，某种在物中的体现，即我们的行为准则，已越来越多、越来越明确地被人造物所拘禁。当物成为人类欲望的物化时，就会区分为有用和无用。

人、物之间，有一种更先进的方法，就是减少拥有物，也会随之减少垃圾的产生。但是如果减少拥有物，会降低生活品质，又不可行。因此，物的现代性，有一个标志，就是你尽可能减少拥有，但生活品质并不降低。它与现代艺术类似，极端乃“什么都没画，什么都没缺”。地球无法承受这么多人的欲望。只有当人类觉悟物的价值何在，它们的现代化，人、物关系才能不断良性互动。我是一个爱捡垃圾的人。就我的经验看，带孩子去捡垃圾，没有哪个孩子不乐意。捡垃圾不一定非得是在垃圾桶，中国的城市化进程太过迅猛，可以去野外的工厂或废弃的城市。那里有大量的被抛弃物。

实际上，垃圾是你生活的痕迹。现在有垃圾考古学，收集垃圾，可以复原一个人的生活。我捡垃圾，并非好奇他人的生活方式，而是关注到物品一旦失去使用价值，被当作垃圾扔掉时，这个物就成了它自己。它脱离了与制造者、购买者的关系。它是它自己的时候，就拥有了特别的美感。你正视它的美感，人与物的关系，就会发生转变。物还是同样的物，但物有用、无用的概念已变。这样讲，捡垃圾会让你看到有用、无用背后，物的价值。我挺爱站在垃圾堆里，浮想联翩。

人和物，谁是谁的主人？

大多数人会想，我是物的主人。但我们的生命，是被极少的物所包裹。我们消费的物，看似多样，实则有限。从出生到死亡，我们使用物，与物产生关系，物背后所有成为物的逻辑，控制了我们的行为。我们正使用的电子屏幕，以屏幕的方式，展示了这段时间中国政治、经济、文化的关系。我们研究屏幕，就等于研究当下中国社会的一个切片。

人和物谁更重要？毋庸置疑，是人重要，但人已经被物牢牢控制，怎么变得更重要？人才是这个关系的重心。我们可以理出一个主要的线索：制造物，创造物的人，或创造物的逻辑，实际上是通过人使用物，来规范人的社会地位与生活行为。

前阵子去看一个官窑瓷器的拍卖会，物品确实精美，但我看不到人，读取不到物背后的、人的信息。一本书的背后，是作者、译者，是所有让它变成美好之物的人付出的情感、心血、时间、空间。物，是我与物背后的人之间的中转站。如果能通过物，读懂物背后的人，这才是我觉得物最美、最有价值的时候。尤其是一个艺术品，即便物的制作者已离开人世，但是他的灵魂，对技术的理解，对未来即将触碰此物的人的心思，如果还能停留在物中，被我所读取，那真是美妙无比。

比如，中国书画装裱，从宋代开始，讲究的就是“天比地大”，很像排版，上面是天，下面是地，上面比下面要大，即是规矩。大家遵循这个规矩就好了。但有一天，我在网上突然发现有个作品的版心，居然“地比天大”。它的版心特别靠上，严重不讲规矩。我立刻明白了这名装裱匠人的心思。因为作品画的是月兔，天上的东西，匠人便把版心上挪。这说明什么？第一，他懂这个规矩；第二，他敢打破这个规矩。一个文化人、知识分子敢打破规矩，不算奇怪，但一个装裱匠人敢打破规矩，而且在一两百年之后，被我读取到。我觉得他就是茫茫人海中，闪光的那个人。

理解物，美即诞生。我特别喜爱触碰古老的东西。一件陶瓷作品，从一团泥土慢慢成型，你触碰它时，可以感受到工匠在制作过程中的决心、失败、懊恼，最后他克服自己的犹豫，让它成为一件伟大的艺术品。你闭上眼睛感受它，会发现一股无比真挚的暖流，从内心涌出。美不仅仅是视觉的，更是全身心的。谷 泉