《黄河魂 赤子心——王克举百米油画长卷展》是与作品展览同步的一本美术类书稿。该展览将展出王克举向中国美术馆无偿捐赠的史诗巨制《黄河》油画长卷，描绘了从黄河发源地星宿海，到东营入海口的27个主体景点，呈现了黄河不息的生命力，气势恢宏。为了写生、创作这幅高2米、宽161.6米的油画长卷，艺术家行程4万多公里，历时4年，是其艺术生涯成熟期最具代表性语言风格的巨制。黄河被誉为中华民族的母亲河，其象征意义无可比拟。艺术家无私的精神，体现出一位新时代艺术家的文化担当。展览还展出关于长卷创作的素描画稿、油彩画稿、写生日记、访谈，以及其余90多件画作和文献等。
扭曲（惊悚小小说）
作者：我
本故事纯属虚构，故事需要，采用第一人称。
正文：
前女友约我去看展。展览名叫“扭曲空间艺术展”。
地点在一处荒芜的山坳。孤零零矗立着一座玻璃房。
前女友拖着长裙，慢慢走了进去。我也紧随其后。
房间中央有个半人高的桌台，通体透明，材质像是水晶。桌上放着一个小木盒。古色古香的。
此外别无他物。透过房间玻璃，能看到远处的山峦。
前女友缓缓踱到桌边，轻柔抚摸着木盒，像在抚摸爱人的面颊。她目光悲悯地凝望着木盒，温柔地把脸凑了过去。这姿态让我毛骨悚然。
不祥的预感油然而生。我担心盒子里面住着魔鬼。
“我们走吧。”我战战兢兢地说，浑身颤抖。
“你不想看看盒子里面有什么？”前女友问，旋即又轻轻道，“我们看看再走。”
“不要！不要打开！”我匆忙吼道。却还是晚了一步。前女友已经拨开了盒上的小锁。
盒子打开的一瞬间，我瘫坐在地上。眼角的余光瞥见前女友裙下的脚尖。
前女友背对着我，脚尖却正对着我！
“还记得吗？”前女友说，“那年我向你提出分手，而你——”
那年前女友向我提出分手。
我扭断了她的脚……
（全文完）#恐怖小说[超话]# https://t.cn/RI7nYAL
作者：我
本故事纯属虚构，故事需要，采用第一人称。
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地点在一处荒芜的山坳。孤零零矗立着一座玻璃房。
前女友拖着长裙，慢慢走了进去。我也紧随其后。
房间中央有个半人高的桌台，通体透明，材质像是水晶。桌上放着一个小木盒。古色古香的。
此外别无他物。透过房间玻璃，能看到远处的山峦。
前女友缓缓踱到桌边，轻柔抚摸着木盒，像在抚摸爱人的面颊。她目光悲悯地凝望着木盒，温柔地把脸凑了过去。这姿态让我毛骨悚然。
不祥的预感油然而生。我担心盒子里面住着魔鬼。
“我们走吧。”我战战兢兢地说，浑身颤抖。
“你不想看看盒子里面有什么？”前女友问，旋即又轻轻道，“我们看看再走。”
“不要！不要打开！”我匆忙吼道。却还是晚了一步。前女友已经拨开了盒上的小锁。
盒子打开的一瞬间，我瘫坐在地上。眼角的余光瞥见前女友裙下的脚尖。
前女友背对着我，脚尖却正对着我！
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我扭断了她的脚……
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#尚文堂选书##最美的书#
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2020 瑞士最美的书获奖作品
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4 –– Sympathie
诺沙泰尔艺术中心（CAN）新管理团队的第一个展览目录，以不同寻常的组织方式闪耀着光芒。由于照片材料——轶事快照、instagram图像等——质量参差不齐，因此设计比单个图像更重视事件的顺序和多样性：所有照片都是按时间顺序排列的，并在每个页面上从上到下连续插入大小和数量大不相同的网格，其中它们被部分地切割和叠加。
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5 –– Matthew Lutz-Kinoy, Natsuko Uchino. Keramikos
大幅面、相对较薄的目录和黑色压花亚麻布装订，以一种既有吸引力又非传统的方式展示了一系列当代陶瓷作品。件陶器中制作的大约300个手绘盘子和器皿统一出现在照片的正面，大多是单独或一页两到三个。没有明显的网格指示它们的位置，留下大量空白。其效果是一种独特的节奏，相当类似于乐谱上的音符。
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6 –– Enzo Mari curated by Hans Ulrich Obrist
米兰三年展上专门为恩佐·马里（1932-2020）制作的回顾目录反映了他的工作方法。每一页呈现一到三个作品，以及简短的文本和大小不同的图像。对象、图纸、雕塑和家具按时间顺序排列，形成了一个几乎全景的概览。介绍的简洁和清晰与这本书的无装饰的实质性相匹配——与奢华的咖啡桌书籍形成了令人欢迎的对比。
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–– 瑞士最美的书・评审标准
评审委员从概念、图形设计和字体排印等方面对每件作品进行评估，并特别关注创新和原创性。其他标准还包括印刷和装订的质量、书籍的装订处理和使用的材料。该奖项作为一种致敬，不颁发奖金。该奖项没有等级之分；每年选出的所有瑞士最美的书籍都会被平等对待。
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尚文堂 2020 瑞士最美的书图录・共收录19本获奖作品信息 https://t.cn/A6SyEGkh
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#尚文堂##PAPERGALLERY#
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2020 瑞士最美的书获奖作品
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4 –– Sympathie
诺沙泰尔艺术中心（CAN）新管理团队的第一个展览目录，以不同寻常的组织方式闪耀着光芒。由于照片材料——轶事快照、instagram图像等——质量参差不齐，因此设计比单个图像更重视事件的顺序和多样性：所有照片都是按时间顺序排列的，并在每个页面上从上到下连续插入大小和数量大不相同的网格，其中它们被部分地切割和叠加。
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5 –– Matthew Lutz-Kinoy, Natsuko Uchino. Keramikos
大幅面、相对较薄的目录和黑色压花亚麻布装订，以一种既有吸引力又非传统的方式展示了一系列当代陶瓷作品。件陶器中制作的大约300个手绘盘子和器皿统一出现在照片的正面，大多是单独或一页两到三个。没有明显的网格指示它们的位置，留下大量空白。其效果是一种独特的节奏，相当类似于乐谱上的音符。
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