#信念# 改变核心信念，改变命运
【看到信念对命运与人生的重要性，改变信念也是自我疗愈的重要部分】
1、物质现实是信念的产物
现在，让我们先认识清楚『你的物质现实是你信念的产物』。你的信念，即你被教导去深深地相信：现实是怎麽样的，你在现实中、在一切环境和状况中的体验是怎麽的？你深深相信的事物，它会吸引进入你的生活。你会如何体验那些情况和那些环境，完全依赖于你如何定义你与那个境况、那个环境、那个人、那个问题之间的关係。
请记住这一点，这是首要的、也是最重要的一点：这一点非常重要，需要的话，我可能多次地重複它，直到它深深的进入你们每一个人的内心，成为每个人内在固有的认知。创造/造物主赋予一切被造之物的一项最伟大的礼物就是：『生命是无意义的』。我们知道这一点一开始听起来不容易接受。我们的意思是，没有任何事物本身俱有意义（nothing comes with built in meaningautomatically），生命中所有的情况、环境和事物都是中性的，本身不具任何特别的意义在内。它们是中性的道具和符号。是你赋予了它们意义，要么是自动的、无意识的，要么是通过有意的选择。
你赋予它们意义——你赋予任何情况、环境、人物、地方或事件的意义，它彻底地、完全地决定了你从那些情况、环境、人物、地方或事物中所得到的结果。它们本身不具意义，这样，你就能成为你现实的创造者，决定并选择要给那些环境和事件赋予怎样的意义，由此决定了你将从环境或事件中得到什麽——不管环境或事件本身看起来如何。
同一种情况，你可以从中获得正面的效果和体验，也可以是负面的效果和体验。如果你学会了对一种情况赋予正面的意义，如果你把自己与那个情况之间的关係定义为正面的关係，你将只会从那种情况中得到一个正面的效果——不管在那个情况裡的其他人对你的意图可能是什麽。这是创造的第三条法则：『你给出什麽，你就得到什麽what you put out is what you get back』。
再回到镜子的例子：如果你皱眉头，你无法看见镜中像微笑；如果你微笑，你无法看见镜中像皱眉头。如果你懂得了「生命根本上是无意义的」，那麽，你就要运用你的自由意志、你的选择、你选择的自由，来以最能服务于你的方式赋予其意义。然后你会懂得：『无意义』是生命赋予你的最伟大的礼物。这样，你就可以自行决定如何去体验生命——运用你与『一切所是』共同创造的能力来定义你的现实，使它成为专属于你自己的独特现实。这样，你就可以以自己喜欢的方式来体验现实，以你认为与你的真相、与你真实的自己对齐一致的方式来体验现实。
在这么做的时候，你将发现你魔术般地、奇迹般地、毫不费力地生活在和谐、创造、爱的同步性中，并在那个瞬间认识到：生命可以成为那样——只要你那样去定义它。这就将我们带到了现在要谈的核心主题，即『物质现实，完全是你核心信念、核心定义的产物』。你被教导去相信什麽对你来说是真的、可能的？你被教导如何定义你与生命/生活的关系？
我们知道，当你采用了物质形象，你可能以某种方式不知不觉地採用了某些思想、某些定义和概念。你一旦进入物质现实，就产生了遗忘的迷雾。第一点，它不允许你记得是你选择了那个现实； 第二点，它使你隐匿了一些定义和信念——它们在无意识中创造了你的现实。
这样你就根本不会发觉，你生命中发生的事物是如何运作的、如何发生的。但是，你看，信念的定义是这样的：「信念，必然具有自我维持性，以使你能够真正拥有它、并体验到那种信念之下的现实。」所以，在大多数情况下，很难接受一种新的信念、甚至是认识到另一种信念的存在，也非常困难。这是因为，在某种意义上，每一种信念都排斥自身以外的其它信念。 （「排他性」）这样，你才可以聚焦在这个信念产生的现实中，排除来自其它现实、其它观点、其它思想的一切干扰。
然而，认识到这一点，也是给信念自身的一种信念，而且当你终于认识到：可以有其它的信念存在，这种信念能够将一种信念转变为另一种信念，那时，你就已经找到了那把钥匙——将你从许多特定的信念中解锁出来，并允许你以有意识的方式来体验信念，以觉知的方式来体验你的现实和你的人生。这使你能够灵活、自由的选择你想要体验的现实，基于确定地认识到：一旦你意识到是你的信念创造了你的现实，你就可以很容易的接触到其它信念，并用你喜欢的信念来替换掉你不喜欢的信念，因此，产生了与你喜好的现实更加对齐一致的现实。
2、矛盾的信念
这都是简单的物理学。这就是所有的一切。这都是能量、情绪，都是振动。不管你给出什么样的振动，它完全决定了你会在物质现实中获得的体验。那是物质现实的本质。甚至，你们的很多科学家、量子物理学家现在都开始认识到：并不存在一个不同于、分离于、分裂于你选择观察的物质现实的外部物质现实。
矛盾吗？ ——是的！但是，这没关係。当你面对/处理矛盾的时候，你真正面对的是你存在的核心力量。那就是矛盾能带给你的。当事物看起来完全相反、互相排斥、却同时并存形成一个矛盾体的时候，它就是在告诉你：这两个明显对立和互斥的事物双方，必然产生于你内在的某个地方、你中心的某一处，它们都来自同一个地方。当你能够平等地看待它们，并体验到「矛盾」，那就是在告诉你：你已正正的坐在你之中心，能够同时观察到事物的对立两面，同时将两个面带进绝对的平衡之中。
所以，要面对矛盾，矛盾是你的朋友。矛盾让你知道，你正在你需要呆在的地方。你终于认识并觉察到一个事实——是你在创造著两极，是你在创造著二元对立，是你在掌管著你的体验——它来自于你！
信念，——跟信念接触，跟定义接触，创造你的现实。所有一切都是关于信念和定义的，因为那是最初的组成部分。
编辑自巴夏传讯
【看到信念对命运与人生的重要性，改变信念也是自我疗愈的重要部分】
1、物质现实是信念的产物
现在，让我们先认识清楚『你的物质现实是你信念的产物』。你的信念，即你被教导去深深地相信：现实是怎麽样的，你在现实中、在一切环境和状况中的体验是怎麽的？你深深相信的事物，它会吸引进入你的生活。你会如何体验那些情况和那些环境，完全依赖于你如何定义你与那个境况、那个环境、那个人、那个问题之间的关係。
请记住这一点，这是首要的、也是最重要的一点：这一点非常重要，需要的话，我可能多次地重複它，直到它深深的进入你们每一个人的内心，成为每个人内在固有的认知。创造/造物主赋予一切被造之物的一项最伟大的礼物就是：『生命是无意义的』。我们知道这一点一开始听起来不容易接受。我们的意思是，没有任何事物本身俱有意义（nothing comes with built in meaningautomatically），生命中所有的情况、环境和事物都是中性的，本身不具任何特别的意义在内。它们是中性的道具和符号。是你赋予了它们意义，要么是自动的、无意识的，要么是通过有意的选择。
你赋予它们意义——你赋予任何情况、环境、人物、地方或事件的意义，它彻底地、完全地决定了你从那些情况、环境、人物、地方或事物中所得到的结果。它们本身不具意义，这样，你就能成为你现实的创造者，决定并选择要给那些环境和事件赋予怎样的意义，由此决定了你将从环境或事件中得到什麽——不管环境或事件本身看起来如何。
同一种情况，你可以从中获得正面的效果和体验，也可以是负面的效果和体验。如果你学会了对一种情况赋予正面的意义，如果你把自己与那个情况之间的关係定义为正面的关係，你将只会从那种情况中得到一个正面的效果——不管在那个情况裡的其他人对你的意图可能是什麽。这是创造的第三条法则：『你给出什麽，你就得到什麽what you put out is what you get back』。
再回到镜子的例子：如果你皱眉头，你无法看见镜中像微笑；如果你微笑，你无法看见镜中像皱眉头。如果你懂得了「生命根本上是无意义的」，那麽，你就要运用你的自由意志、你的选择、你选择的自由，来以最能服务于你的方式赋予其意义。然后你会懂得：『无意义』是生命赋予你的最伟大的礼物。这样，你就可以自行决定如何去体验生命——运用你与『一切所是』共同创造的能力来定义你的现实，使它成为专属于你自己的独特现实。这样，你就可以以自己喜欢的方式来体验现实，以你认为与你的真相、与你真实的自己对齐一致的方式来体验现实。
在这么做的时候，你将发现你魔术般地、奇迹般地、毫不费力地生活在和谐、创造、爱的同步性中，并在那个瞬间认识到：生命可以成为那样——只要你那样去定义它。这就将我们带到了现在要谈的核心主题，即『物质现实，完全是你核心信念、核心定义的产物』。你被教导去相信什麽对你来说是真的、可能的？你被教导如何定义你与生命/生活的关系？
我们知道，当你采用了物质形象，你可能以某种方式不知不觉地採用了某些思想、某些定义和概念。你一旦进入物质现实，就产生了遗忘的迷雾。第一点，它不允许你记得是你选择了那个现实； 第二点，它使你隐匿了一些定义和信念——它们在无意识中创造了你的现实。
这样你就根本不会发觉，你生命中发生的事物是如何运作的、如何发生的。但是，你看，信念的定义是这样的：「信念，必然具有自我维持性，以使你能够真正拥有它、并体验到那种信念之下的现实。」所以，在大多数情况下，很难接受一种新的信念、甚至是认识到另一种信念的存在，也非常困难。这是因为，在某种意义上，每一种信念都排斥自身以外的其它信念。 （「排他性」）这样，你才可以聚焦在这个信念产生的现实中，排除来自其它现实、其它观点、其它思想的一切干扰。
然而，认识到这一点，也是给信念自身的一种信念，而且当你终于认识到：可以有其它的信念存在，这种信念能够将一种信念转变为另一种信念，那时，你就已经找到了那把钥匙——将你从许多特定的信念中解锁出来，并允许你以有意识的方式来体验信念，以觉知的方式来体验你的现实和你的人生。这使你能够灵活、自由的选择你想要体验的现实，基于确定地认识到：一旦你意识到是你的信念创造了你的现实，你就可以很容易的接触到其它信念，并用你喜欢的信念来替换掉你不喜欢的信念，因此，产生了与你喜好的现实更加对齐一致的现实。
2、矛盾的信念
这都是简单的物理学。这就是所有的一切。这都是能量、情绪，都是振动。不管你给出什么样的振动，它完全决定了你会在物质现实中获得的体验。那是物质现实的本质。甚至，你们的很多科学家、量子物理学家现在都开始认识到：并不存在一个不同于、分离于、分裂于你选择观察的物质现实的外部物质现实。
矛盾吗？ ——是的！但是，这没关係。当你面对/处理矛盾的时候，你真正面对的是你存在的核心力量。那就是矛盾能带给你的。当事物看起来完全相反、互相排斥、却同时并存形成一个矛盾体的时候，它就是在告诉你：这两个明显对立和互斥的事物双方，必然产生于你内在的某个地方、你中心的某一处，它们都来自同一个地方。当你能够平等地看待它们，并体验到「矛盾」，那就是在告诉你：你已正正的坐在你之中心，能够同时观察到事物的对立两面，同时将两个面带进绝对的平衡之中。
所以，要面对矛盾，矛盾是你的朋友。矛盾让你知道，你正在你需要呆在的地方。你终于认识并觉察到一个事实——是你在创造著两极，是你在创造著二元对立，是你在掌管著你的体验——它来自于你！
信念，——跟信念接触，跟定义接触，创造你的现实。所有一切都是关于信念和定义的，因为那是最初的组成部分。
编辑自巴夏传讯
“爱”是人类永恒的主题，摄影史里有许多关于爱的作品，从这些照片里收获感动的同时，我们也能看到摄影师们对“爱”的不同观察。有的摄影师以旁观的姿态展现瞬间，也有的把镜头对准自己的爱人，记录自己的生活。
（图1）Robert Doisneau
1950年3月的一个下午，Doisneau 和年轻的演员朋友们走上街头，任由他们自由发挥，在一个非常自然的状态下拍下了他们接吻的瞬间。
（图2）Elliott Erwitt
1956年，Elliott Erwitt 在加利福尼亚拍下了这张照片，他把焦点对准了汽车后视镜反射的夫妇影像，生活里的甜蜜一刻在厄维特独特的视角下显得神圣。
（图3）Ed van der Elsken
Ed van der Elsken 的《左岸之恋》是最早的虚构小说式摄影之一，他与几位朋友合作，构建了一组对比强烈的黑白照片，系列讲述了浪漫忧郁的爱情故事，凸显了战后欧洲年轻人迷茫的价值观，他们徘徊于边缘，没有任何束缚，任由自身在爱、性与暴力中迷失。
（图4）刘香成
1978年，时任《时代》周刊摄影记者的刘香成在上海复兴公园拍下了这张照片，深秋的日子里，年轻的恋人坐在公园的长椅上，依偎在一起，怯生生地看着镜头。刘香成敏锐地捕捉到了时代变化中国人封闭又逐渐开放的情感表达。
（图5）Annie Leibovitz
1980年12月8日，Annie Leibovitz 受《滚石》杂志之邀为列侬拍照，她原计划为列侬一人拍照，但列侬却希望与妻子小野洋子合影。莱博维茨让列侬脱下衣服，蜷缩在洋子身边的地上，洋子当时也想脱掉上衣，但莱博维茨却要求她穿着。“你已经准确地捕捉到了我们的关系。答应我，它会出现在封面上。”列侬在看到莱博维茨拍的宝丽来时说到。几小时后，列侬被枪击身亡。
（图6）Alec Soth
索斯在2005年开始拍摄项目《尼亚加拉》，位于美加交界处的尼亚加拉瀑布是许多人选择的蜜月去处。这张照片里，他在弗拉明戈旅馆外拍摄了穿着婚纱的女孩梅丽莎（Melissa），巨大的白色礼服在汽车旅馆单调的墙壁的衬托下显得有些苍白、贫瘠。在《尼亚加拉》里，爱并不是完美的，它往往伴随着忧伤、孤独，带有一段现实与梦想的距离。
（图7）Alfred Stieglitz
Alfred Stieglitz 为他的艺术家妻子 Georgia O'Keeffe 拍过许多照片。除了肖像，他拍了许多手的局部特写，在他看来，这双优雅美丽的手就像 O'Keeffe 的化身。
（图8）Harry Callahan
Eleanor Callahan 是 Harry Callahan 的缪斯，卡拉汉于1947年拍了这张照片。近乎全白色的画面展现了极简主义的美感，简洁、精确、唯美。“他就是喜欢给我拍照，风雨无阻，无论我是在洗碗，还是半睡半醒。他知道我从来不会说不，我一直在他身边，因为我知道 Harry 只会做正确的事。”Eleanor 说。
（图9）Lee Friedlander
Lee Friedlander 在1957年认识了 Maria de Paoli，他为她拍了40年照。Lee Friedlander 拍妻子与他一贯的结合多视觉信息的构图有所区别。他照片里的 Maria 通常是主角，这显示了他生活上的重心。他的镜头充满温柔。
（图10）Emmet Gowin
Emmet Gowin 在基督教青年会的舞会上认识了 Edith Morris。Gowin 说：“我们之间的吸引力是我无法分析的炼金术。”他们于1964年结婚，为妻子拍了许多照片。这些照片流露出两人亲密、温柔和信任的关系，同时展现了 Edith 强烈的个性。
（图11）荒木经惟
20世纪60年代，年轻的荒木在电通工作时，认识了后来的妻子洋子，蜜月旅行中，荒木给洋子拍了很多照片，直到她去世，《感伤之旅》由此诞生。这张照片里，洋子衣着优雅，躺在船里，显得有些忧伤、脆弱。荒木捕捉这些瞬间是属于个人的，它源于一种自然冲动，而不是一种意图。
（图12）Nan Goldin
Nan Goldin 的艺术源自她的个人生活，这张照片唤起了浪漫和悲伤，她躺在床上，凝视着情人 Brian，柔和的昏黄光线沐浴着一切，她的眼神既渴望又顺从。“Nan and Brian in Bed”是 Nan Goldin 标志性的系列《性依赖叙事曲》中的一张。私密、不完美的非正式摄影风格给了照片一种日常的真实性。
（图1）Robert Doisneau
1950年3月的一个下午，Doisneau 和年轻的演员朋友们走上街头，任由他们自由发挥，在一个非常自然的状态下拍下了他们接吻的瞬间。
（图2）Elliott Erwitt
1956年，Elliott Erwitt 在加利福尼亚拍下了这张照片，他把焦点对准了汽车后视镜反射的夫妇影像，生活里的甜蜜一刻在厄维特独特的视角下显得神圣。
（图3）Ed van der Elsken
Ed van der Elsken 的《左岸之恋》是最早的虚构小说式摄影之一，他与几位朋友合作，构建了一组对比强烈的黑白照片，系列讲述了浪漫忧郁的爱情故事，凸显了战后欧洲年轻人迷茫的价值观，他们徘徊于边缘，没有任何束缚，任由自身在爱、性与暴力中迷失。
（图4）刘香成
1978年，时任《时代》周刊摄影记者的刘香成在上海复兴公园拍下了这张照片，深秋的日子里，年轻的恋人坐在公园的长椅上，依偎在一起，怯生生地看着镜头。刘香成敏锐地捕捉到了时代变化中国人封闭又逐渐开放的情感表达。
（图5）Annie Leibovitz
1980年12月8日，Annie Leibovitz 受《滚石》杂志之邀为列侬拍照，她原计划为列侬一人拍照，但列侬却希望与妻子小野洋子合影。莱博维茨让列侬脱下衣服，蜷缩在洋子身边的地上，洋子当时也想脱掉上衣，但莱博维茨却要求她穿着。“你已经准确地捕捉到了我们的关系。答应我，它会出现在封面上。”列侬在看到莱博维茨拍的宝丽来时说到。几小时后，列侬被枪击身亡。
（图6）Alec Soth
索斯在2005年开始拍摄项目《尼亚加拉》，位于美加交界处的尼亚加拉瀑布是许多人选择的蜜月去处。这张照片里，他在弗拉明戈旅馆外拍摄了穿着婚纱的女孩梅丽莎（Melissa），巨大的白色礼服在汽车旅馆单调的墙壁的衬托下显得有些苍白、贫瘠。在《尼亚加拉》里，爱并不是完美的，它往往伴随着忧伤、孤独，带有一段现实与梦想的距离。
（图7）Alfred Stieglitz
Alfred Stieglitz 为他的艺术家妻子 Georgia O'Keeffe 拍过许多照片。除了肖像，他拍了许多手的局部特写，在他看来，这双优雅美丽的手就像 O'Keeffe 的化身。
（图8）Harry Callahan
Eleanor Callahan 是 Harry Callahan 的缪斯，卡拉汉于1947年拍了这张照片。近乎全白色的画面展现了极简主义的美感，简洁、精确、唯美。“他就是喜欢给我拍照，风雨无阻，无论我是在洗碗，还是半睡半醒。他知道我从来不会说不，我一直在他身边，因为我知道 Harry 只会做正确的事。”Eleanor 说。
（图9）Lee Friedlander
Lee Friedlander 在1957年认识了 Maria de Paoli，他为她拍了40年照。Lee Friedlander 拍妻子与他一贯的结合多视觉信息的构图有所区别。他照片里的 Maria 通常是主角，这显示了他生活上的重心。他的镜头充满温柔。
（图10）Emmet Gowin
Emmet Gowin 在基督教青年会的舞会上认识了 Edith Morris。Gowin 说：“我们之间的吸引力是我无法分析的炼金术。”他们于1964年结婚，为妻子拍了许多照片。这些照片流露出两人亲密、温柔和信任的关系，同时展现了 Edith 强烈的个性。
（图11）荒木经惟
20世纪60年代，年轻的荒木在电通工作时，认识了后来的妻子洋子，蜜月旅行中，荒木给洋子拍了很多照片，直到她去世，《感伤之旅》由此诞生。这张照片里，洋子衣着优雅，躺在船里，显得有些忧伤、脆弱。荒木捕捉这些瞬间是属于个人的，它源于一种自然冲动，而不是一种意图。
（图12）Nan Goldin
Nan Goldin 的艺术源自她的个人生活，这张照片唤起了浪漫和悲伤，她躺在床上，凝视着情人 Brian，柔和的昏黄光线沐浴着一切，她的眼神既渴望又顺从。“Nan and Brian in Bed”是 Nan Goldin 标志性的系列《性依赖叙事曲》中的一张。私密、不完美的非正式摄影风格给了照片一种日常的真实性。
#摄影#
灵感 · 用摄影探讨时尚摄影
UAL LCC就读BA Photography的Byron Chambers的毕业作品——Fashion in the Anthropocene，是一个探索服装与人们关系，提出关于时尚行业现状伦理问题的项目。
时装业是世界上最大的消费产业之一，在全球范围内，80％的废弃纺织品都被填埋或焚化，只有20％的纺织品被重新利用或回收。不断接触当代时尚广告对我们的服装消费方式有着深远的影响，但是环境破坏却是不可逆的。这种矛盾情绪凸显了艺术家在时尚行业工作时的环保意识，这个问题需要不断讨论才能向前进，艺术家想用这个项目提醒自己要不断质疑摄影在使用中的作用。
#艺术留学# #作品集#
灵感 · 用摄影探讨时尚摄影
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时装业是世界上最大的消费产业之一，在全球范围内，80％的废弃纺织品都被填埋或焚化，只有20％的纺织品被重新利用或回收。不断接触当代时尚广告对我们的服装消费方式有着深远的影响，但是环境破坏却是不可逆的。这种矛盾情绪凸显了艺术家在时尚行业工作时的环保意识，这个问题需要不断讨论才能向前进，艺术家想用这个项目提醒自己要不断质疑摄影在使用中的作用。
#艺术留学# #作品集#
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