今日笔记:
关于 生活的诗意(摘自西川《大河大拐弯》)
这不仅是一个诗人的问题,也是一个读者的问题,即:在一个价值混乱、物欲横流、社会结构重新调整、精神处境相当尴尬的时代,有什么诗意可言?
我想在此疑问中所包含的潜台词是,诗意是优美的。戴望舒的《雨巷》、徐志摩的《再别康桥》可能正符合人们对于诗意的认识:语言流畅,意味隽永,有淡淡的哀愁……中国读者的阅读能力也就到这个水平。他们向诗歌要求自我原谅、自我撒娇、正面的道德价值、小布尔乔亚情调。
为了反对这样一种浅薄、庸俗的时代趣味,中国的青年诗人们努力拓展诗歌的写作题材,强化写作力度。但或许是由于阅读的原因,或许是由于创造力不足,或许是由于思维的群体惯性,时至今日,中国的诗歌形成了一种新的陈词滥调:要么描述石头、马车、麦子、小河;要么描述城堡、宫殿、海伦、玫瑰;贫血的人在大谈刀锋和血;对上帝一无所知的人在呼唤上帝。
他们说他们已经“抵达”——抵达了哪儿?他们反复引用里尔克的“挺住意味着一切”——他们为什么要挺住?乡村、自然、往昔、异国、宗教,确有诗意,但那是别人的诗意。
所谓诗意,当不仅在于使用优美的词汇,表述理想景观。司空图《二十四诗品》品品皆出诗意。王维的禅味是诗意,李白的幻象是诗意,杜甫对于时代生活的准确描述是诗意,白居易的自相矛盾是诗意,李贺的生涩别扭也是诗意……总之,诗意是一种使我们超越事物一般状态的感觉;因为有了诗意,我们麻木、散漫、黯淡无光的生命得获再生之力。
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关于 生活的诗意(摘自西川《大河大拐弯》)
这不仅是一个诗人的问题,也是一个读者的问题,即:在一个价值混乱、物欲横流、社会结构重新调整、精神处境相当尴尬的时代,有什么诗意可言?
我想在此疑问中所包含的潜台词是,诗意是优美的。戴望舒的《雨巷》、徐志摩的《再别康桥》可能正符合人们对于诗意的认识:语言流畅,意味隽永,有淡淡的哀愁……中国读者的阅读能力也就到这个水平。他们向诗歌要求自我原谅、自我撒娇、正面的道德价值、小布尔乔亚情调。
为了反对这样一种浅薄、庸俗的时代趣味,中国的青年诗人们努力拓展诗歌的写作题材,强化写作力度。但或许是由于阅读的原因,或许是由于创造力不足,或许是由于思维的群体惯性,时至今日,中国的诗歌形成了一种新的陈词滥调:要么描述石头、马车、麦子、小河;要么描述城堡、宫殿、海伦、玫瑰;贫血的人在大谈刀锋和血;对上帝一无所知的人在呼唤上帝。
他们说他们已经“抵达”——抵达了哪儿?他们反复引用里尔克的“挺住意味着一切”——他们为什么要挺住?乡村、自然、往昔、异国、宗教,确有诗意,但那是别人的诗意。
所谓诗意,当不仅在于使用优美的词汇,表述理想景观。司空图《二十四诗品》品品皆出诗意。王维的禅味是诗意,李白的幻象是诗意,杜甫对于时代生活的准确描述是诗意,白居易的自相矛盾是诗意,李贺的生涩别扭也是诗意……总之,诗意是一种使我们超越事物一般状态的感觉;因为有了诗意,我们麻木、散漫、黯淡无光的生命得获再生之力。
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德国电影《契克》让我想起年少时的自己,被集体排斥的两个少年生发出惺惺相惜的友谊,仿佛结成了某种同盟,对不待见自己的那些同学们嗤之以鼻,嘲笑他们的浅薄和庸俗,敢于挑战和尝试一切在那个年龄需要很大勇气的事情,却又不会逾越底线。 那是少年时代才会有的东西,那些静静喷发的情感,对世界的渴望,对人生充满的希冀,还有倔强和自尊,以及清澈见底的傲气。
女人精神追求,高于物质追求,不一定读书破万卷,但有思想,有品位,远离了庸俗,浅薄,轻浮的秉性,非常注重内心的交流和感受,并拥有不同于常人的审美个性,和处世原则,同样,她也食人间烟火,还不至于清高到,连爱情也需要衣食住行的道理都不懂,不同的是,她更懂得小女子爱财取之有道,在她眼中的男人,也许不一定功成名就,但一定要有潜力,即便不成功,她依旧可以欣赏你在奋斗时的努力和韧劲,因为她知道男人在这个世上,单打独斗不容易,故此,她能用包容的眼光,接纳你的努力和付出…… https://t.cn/A6wjFFXW
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