人间食粮书店两周年店庆 四折书【生活是第一位的:汪曾祺谈小说】
定价52 四折后20.8
作者: 汪曾祺
出版社: 江西人民出版社
汪曾祺:“一个作家对生活没有熟悉到可以从心所欲、挥洒自如的程度,就不能取得真正的创作的自由。所谓创作的自由,就是可以自由地想象,自由地虚构。”
这本书让我们真正读懂汪曾祺。有评论家说汪曾祺的语言,有点特别,拆开来看,每一句都很平淡,放在一起,就有点味道。那些行云流水,姿态横生,气韵生动的清淡文字背后,生活才是第一位的。
《生活,是第一位的》是汪曾祺的散文精选集,篇目包括《自报家门》《关于<受戒>》《<大淖记事>是怎样写出来的》这样自白式的对自己创作初心与创作历程的阐述,也有《沈从文和他的<边城>》《读<萧萧>》这样对老师沈从文其人及其作品的剖析,还有《小说创作随谈》《小说技巧常谈》《关于小说的语言》《文学语言杂谈》这样关于小说创作的真知灼见……个中所述,皆是汪曾祺自己多年摸索的“甘苦之言”,绝非“零批转贩”。除小说外,本书中选编的文章还论及散文、戏剧等,汪曾祺对生活、对文学的思考、经验、心得,都在这些文章里毫无保留地分享出来。
汪曾祺(1920.03.05-1997.05.16)江苏高邮人,中国当代作家、戏剧家。
代表作有《受戒》《大淖记事》《人间草木》《岁朝清供》等,被誉为“抒情的人道主义者,中国最后一个纯粹的文人,中国最后一个士大夫”。
定价52 四折后20.8
作者: 汪曾祺
出版社: 江西人民出版社
汪曾祺:“一个作家对生活没有熟悉到可以从心所欲、挥洒自如的程度,就不能取得真正的创作的自由。所谓创作的自由,就是可以自由地想象,自由地虚构。”
这本书让我们真正读懂汪曾祺。有评论家说汪曾祺的语言,有点特别,拆开来看,每一句都很平淡,放在一起,就有点味道。那些行云流水,姿态横生,气韵生动的清淡文字背后,生活才是第一位的。
《生活,是第一位的》是汪曾祺的散文精选集,篇目包括《自报家门》《关于<受戒>》《<大淖记事>是怎样写出来的》这样自白式的对自己创作初心与创作历程的阐述,也有《沈从文和他的<边城>》《读<萧萧>》这样对老师沈从文其人及其作品的剖析,还有《小说创作随谈》《小说技巧常谈》《关于小说的语言》《文学语言杂谈》这样关于小说创作的真知灼见……个中所述,皆是汪曾祺自己多年摸索的“甘苦之言”,绝非“零批转贩”。除小说外,本书中选编的文章还论及散文、戏剧等,汪曾祺对生活、对文学的思考、经验、心得,都在这些文章里毫无保留地分享出来。
汪曾祺(1920.03.05-1997.05.16)江苏高邮人,中国当代作家、戏剧家。
代表作有《受戒》《大淖记事》《人间草木》《岁朝清供》等,被誉为“抒情的人道主义者,中国最后一个纯粹的文人,中国最后一个士大夫”。
【音乐会】#马勒综合征#
上半场安妮-索菲·穆特的贝多芬小提琴协奏曲只能说是差强人意。由于听得太多而且非常喜欢,我对贝小协的口味是非常叼的。实际上,穆特年轻时的版本是我最喜欢的一个,但是今天的演奏不清楚是状态不对,还是几十年过去后对音乐的理解发生了很大的变化。除去第一乐章一个非常糟糕的错音和第二乐章几个拉呲了的G弦高把位这种技术失误之外,乐句的处理比较躁。第二接第三乐章那段快速下行的乐句被她囫囵吞了下去,我还没反应过来就进第三乐章了,第三乐章三连音接我最喜欢的那段小调旋律毫无过渡,她有几个地方都是这样还没等情绪调动起来就把音乐进行下去了。Rubato(弹性速度)太多,这一点和她年轻时很不一样(我个人不大喜欢过多弹性速度)而且匹兹堡交响乐团的整体演奏速度也偏快,尤其是第三乐章太赶了。。。虽然如此,穆特毕竟还是牛逼,整体的音乐控制和准确性还是非常厉害的。我只是不清楚这么多年她对音乐的理解发生了什么变化,甚至(听起来)还不如年轻时候沉稳,也许是年纪大了就从心所欲了?
下半场的马一。。。那真是太强了,这是我听现场以来最好的一次体验。乐团和指挥演绎得十分完美,强弱,呼吸,音色的处理有其特色但非常有说服力,非世界一流乐团是做不到的。整体听下来,木管和打击乐发挥十分出色。印象深刻的有第二乐章的几个波浪一般的强弱处理我之前没听过,非常有意思;第三乐章的复调层次分明,低音提琴每一声吟诉都带来一阵鸡皮疙瘩;第四乐章圆号起立奏响高潮的四度下行旋律时我整个人都要升天了!由于我坐在合唱部分的池子里所以小号,长号,大号,第一小提琴这几个声部听不大清楚,但低音提琴,打击乐和木管听得比一般情况更想,这样听到了非常多的细节(比如我终于把每一次三角铁出场都听见了hhh)
总的来说下半场无论是完成度还是听感都比上半场好的多,结束的时候我都要爆炸了!
最后还是要吐槽一下乐章之间胡乱鼓掌的观众= =
上半场安妮-索菲·穆特的贝多芬小提琴协奏曲只能说是差强人意。由于听得太多而且非常喜欢,我对贝小协的口味是非常叼的。实际上,穆特年轻时的版本是我最喜欢的一个,但是今天的演奏不清楚是状态不对,还是几十年过去后对音乐的理解发生了很大的变化。除去第一乐章一个非常糟糕的错音和第二乐章几个拉呲了的G弦高把位这种技术失误之外,乐句的处理比较躁。第二接第三乐章那段快速下行的乐句被她囫囵吞了下去,我还没反应过来就进第三乐章了,第三乐章三连音接我最喜欢的那段小调旋律毫无过渡,她有几个地方都是这样还没等情绪调动起来就把音乐进行下去了。Rubato(弹性速度)太多,这一点和她年轻时很不一样(我个人不大喜欢过多弹性速度)而且匹兹堡交响乐团的整体演奏速度也偏快,尤其是第三乐章太赶了。。。虽然如此,穆特毕竟还是牛逼,整体的音乐控制和准确性还是非常厉害的。我只是不清楚这么多年她对音乐的理解发生了什么变化,甚至(听起来)还不如年轻时候沉稳,也许是年纪大了就从心所欲了?
下半场的马一。。。那真是太强了,这是我听现场以来最好的一次体验。乐团和指挥演绎得十分完美,强弱,呼吸,音色的处理有其特色但非常有说服力,非世界一流乐团是做不到的。整体听下来,木管和打击乐发挥十分出色。印象深刻的有第二乐章的几个波浪一般的强弱处理我之前没听过,非常有意思;第三乐章的复调层次分明,低音提琴每一声吟诉都带来一阵鸡皮疙瘩;第四乐章圆号起立奏响高潮的四度下行旋律时我整个人都要升天了!由于我坐在合唱部分的池子里所以小号,长号,大号,第一小提琴这几个声部听不大清楚,但低音提琴,打击乐和木管听得比一般情况更想,这样听到了非常多的细节(比如我终于把每一次三角铁出场都听见了hhh)
总的来说下半场无论是完成度还是听感都比上半场好的多,结束的时候我都要爆炸了!
最后还是要吐槽一下乐章之间胡乱鼓掌的观众= =
克己复礼!
克己,克是能够的意思呀。
能够做自己,实现礼的规范。
是呀是呀。
不要做不该做的事,做该做的事。
自己做主,怎么做都是合乎规矩的。
去实现礼的规范。
想做什么就做什么。
“从心所欲,不逾矩。”
化被动为主动。
自然去做的,就是应该做的。
应该做的,都很自然。
仁,是个人人生的正路。
道,是人类共同的正路。
孔子教学,从消极走向积极。
……
好难做到[笑cry]。
自然=应该
哇哇哇!!
把所有的规范内化。
“内心感受真诚,
对方期许要沟通,
遵守社会规范。”
克己,克是能够的意思呀。
能够做自己,实现礼的规范。
是呀是呀。
不要做不该做的事,做该做的事。
自己做主,怎么做都是合乎规矩的。
去实现礼的规范。
想做什么就做什么。
“从心所欲,不逾矩。”
化被动为主动。
自然去做的,就是应该做的。
应该做的,都很自然。
仁,是个人人生的正路。
道,是人类共同的正路。
孔子教学,从消极走向积极。
……
好难做到[笑cry]。
自然=应该
哇哇哇!!
把所有的规范内化。
“内心感受真诚,
对方期许要沟通,
遵守社会规范。”
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