〇〇·八月星运日历
• 群星在处女座（太阳、水星、金星、火星），适逢狮子座新月—水瓶座满月，这个月的主题颇有“穷则独善其身，达则兼济天下”的意味；
• 月中迎来天王星逆行，「土天四分周期」的震荡感加重；
• 8月22日，紧接上个月的水瓶座满月后，再次迎来第二个水瓶座满月。关于人性与人的社会性这样的集体式意识主题将再次被强调…
＊ 小 建 议 ＊
❶ 思考你在做哪些重复的、有规律的、同节奏的事情上，不会感到枯燥乏味，反而有种“自我修行”的感受？
❷ 同样思考你在做哪些重复的、反复的、单一的事情上，无法获得推进，似乎徒劳无功的，有种绕进无意识的漩涡中的感受？
❸ 找到能让自己放空，放轻松，有效缓解焦虑的方法；
❹ 当事件发生被围观和热议时，人群中有旁观者、无畏者、审判者、沦陷者、自省者、起哄者、无知者…如果你也身处人群中，不论你选择扮演的是哪种（或多种）身份，至少不要弄丢了【自知者】这个重要身份。
• 群星在处女座（太阳、水星、金星、火星），适逢狮子座新月—水瓶座满月，这个月的主题颇有“穷则独善其身，达则兼济天下”的意味；
• 月中迎来天王星逆行，「土天四分周期」的震荡感加重；
• 8月22日，紧接上个月的水瓶座满月后，再次迎来第二个水瓶座满月。关于人性与人的社会性这样的集体式意识主题将再次被强调…
＊ 小 建 议 ＊
❶ 思考你在做哪些重复的、有规律的、同节奏的事情上，不会感到枯燥乏味，反而有种“自我修行”的感受？
❷ 同样思考你在做哪些重复的、反复的、单一的事情上，无法获得推进，似乎徒劳无功的，有种绕进无意识的漩涡中的感受？
❸ 找到能让自己放空，放轻松，有效缓解焦虑的方法；
❹ 当事件发生被围观和热议时，人群中有旁观者、无畏者、审判者、沦陷者、自省者、起哄者、无知者…如果你也身处人群中，不论你选择扮演的是哪种（或多种）身份，至少不要弄丢了【自知者】这个重要身份。
紫微斗数夫妻宫看感情？
夫妻宫是紫微斗数十二宫当中顺位第三的宫位，主要看配偶及男女婚姻的情况。通过查看夫妻宫位上的星曜组合情况，我们可以推断出另一半的外表、性格、品德、才干、家庭背景、人生志向，也可以看命主自己和配偶之间的相遇事宜、感情深浅、缘分厚薄、婚后生活的好与坏等等。一般来说，吉星坐夫妻宫利于婚恋，另一半将为优秀，反之，若是煞星坐夫妻宫，则为不利。譬如，十四主星坐夫妻宫详情：紫微星入夫妻宫：表示配偶虽然优秀，但在爱情上有许多隐衷，或有许多痛苦感情经历。天机星入夫妻宫：表示配偶思想较为传统，婚姻易有波折，并非吉兆，有令人憾之处。太阳星入夫妻宫：表示人生伴侣能够有志气，能吃苦耐劳，婚后感情趋于平淡。武曲星入夫妻宫：表示伴侣个性急躁，容易暴怒，日常生活多争执。天同星入夫妻宫：表示配偶平易近人，知足常乐，心地宽宏，不记仇怨。廉贞星入夫妻宫：表示对象性格刚烈，但感情脆弱，做事容易走极端，建议婚后需多做沟通。天府星入夫妻宫：表示另一半渴望事业，而轻于情爱，生活中多表现为积极向上。太阴星在夫妻宫：表示配偶虽有修饰美容的性质，但性格柔弱而又不果断。贪狼星入夫妻宫：表示配偶对桃花敏感，欲望大，风流好色，就算是成了婚也不一定能够安静。巨门星坐夫妻宫：表示配偶口舌利索，婚后夫妻间有刑克口舌，生活不和谐。天相星在夫妻宫：表示配偶气质高尚，长相俊美，贤德出众，才华横溢。天梁星入夫妻宫：表示婚前感情波折不断，不过经历磨难之后，有情人终成眷属。夫妻宫中有七杀：表示配偶个性最强,刚烈直爽，大开大阖,,脾气不会太好。破军星入夫妻宫：表示另一半各项倔强而硬朗，有些孤高自傲。婚姻恋爱多波折，并且有勉强成婚的可能。再譬如，六凶星入夫妻宫详情：紫微斗数中，所谓的六凶星分别是指擎羊、陀罗、火星、铃星、地空与地劫。若是夫妻宫有煞星，则离婚占多数。六凶星入夫妻宫的影响主要有三点：第一点，煞星代表易突破社会认知底线，若是夫妻宫中有煞星，则表示命主的这段感情可能不会被社会认可，配偶有或这或那方面的缺点，并非良缘。第二点，煞星入夫妻宫，会影响配偶的性格，甚至会克命主自己，详细来说，就是配偶性格脾气变化大，婚前婚后两个样，命主和此人在一起，会受到负面影响。第三点，煞星入夫妻宫，表示有劫难，即夫妻婚恋感情之路并非一路通畅，前途不一定是光明大道，两人不一定能够白头偕老，中途离席的可能性比较大。若此时再遇上具有冲破性质的星曜，则闪婚闪离的可能性将会更大。
夫妻宫是紫微斗数十二宫当中顺位第三的宫位，主要看配偶及男女婚姻的情况。通过查看夫妻宫位上的星曜组合情况，我们可以推断出另一半的外表、性格、品德、才干、家庭背景、人生志向，也可以看命主自己和配偶之间的相遇事宜、感情深浅、缘分厚薄、婚后生活的好与坏等等。一般来说，吉星坐夫妻宫利于婚恋，另一半将为优秀，反之，若是煞星坐夫妻宫，则为不利。譬如，十四主星坐夫妻宫详情：紫微星入夫妻宫：表示配偶虽然优秀，但在爱情上有许多隐衷，或有许多痛苦感情经历。天机星入夫妻宫：表示配偶思想较为传统，婚姻易有波折，并非吉兆，有令人憾之处。太阳星入夫妻宫：表示人生伴侣能够有志气，能吃苦耐劳，婚后感情趋于平淡。武曲星入夫妻宫：表示伴侣个性急躁，容易暴怒，日常生活多争执。天同星入夫妻宫：表示配偶平易近人，知足常乐，心地宽宏，不记仇怨。廉贞星入夫妻宫：表示对象性格刚烈，但感情脆弱，做事容易走极端，建议婚后需多做沟通。天府星入夫妻宫：表示另一半渴望事业，而轻于情爱，生活中多表现为积极向上。太阴星在夫妻宫：表示配偶虽有修饰美容的性质，但性格柔弱而又不果断。贪狼星入夫妻宫：表示配偶对桃花敏感，欲望大，风流好色，就算是成了婚也不一定能够安静。巨门星坐夫妻宫：表示配偶口舌利索，婚后夫妻间有刑克口舌，生活不和谐。天相星在夫妻宫：表示配偶气质高尚，长相俊美，贤德出众，才华横溢。天梁星入夫妻宫：表示婚前感情波折不断，不过经历磨难之后，有情人终成眷属。夫妻宫中有七杀：表示配偶个性最强,刚烈直爽，大开大阖,,脾气不会太好。破军星入夫妻宫：表示另一半各项倔强而硬朗，有些孤高自傲。婚姻恋爱多波折，并且有勉强成婚的可能。再譬如，六凶星入夫妻宫详情：紫微斗数中，所谓的六凶星分别是指擎羊、陀罗、火星、铃星、地空与地劫。若是夫妻宫有煞星，则离婚占多数。六凶星入夫妻宫的影响主要有三点：第一点，煞星代表易突破社会认知底线，若是夫妻宫中有煞星，则表示命主的这段感情可能不会被社会认可，配偶有或这或那方面的缺点，并非良缘。第二点，煞星入夫妻宫，会影响配偶的性格，甚至会克命主自己，详细来说，就是配偶性格脾气变化大，婚前婚后两个样，命主和此人在一起，会受到负面影响。第三点，煞星入夫妻宫，表示有劫难，即夫妻婚恋感情之路并非一路通畅，前途不一定是光明大道，两人不一定能够白头偕老，中途离席的可能性比较大。若此时再遇上具有冲破性质的星曜，则闪婚闪离的可能性将会更大。
艺术的起源
在科学界，“生命的起源”是科学家研究的重要课题，人们耗费大量的人力、物力进行火星探测，进行深度撞击坦普尔慧星一号……其主要目的之一都是为探索生命的起源，寻找证据。
艺术界“艺术的起源”的探索，也直接关系到与艺术有关的重要课题的研究。从现有的证据来看，最早的岩画应当是艺术的起源。
现在理论界，关于艺术的起源有一“手印说”颇有一定道理，根据现在掌握的资料，我们可以想象出最早的岩画产生时的情景……当时，处于第四纪冰川的最后一次冰期中（距今约四万年—— 一万年），由于冰川覆盖了北半球的大部分地区，生存条件极为恶劣，导致大量生物物种的灭亡，而人类正是在第四纪冰川的大冰期中逐步进化的。当时古人类处于旧石器时代的晚期，生产工具除了石器以外，已经发明了弓箭，生产力水平有了一定的提高。为了躲避严寒，古人类除了猎取食物，大部分时间都躲在洞穴的深处，因此他们精神上非常寂寞，非常孤独，他们情感压抑的非常厉害……
当时的古人类为了防御严寒大都住在很深的洞穴中，如西班牙——阿尔塔米拉岩洞，洞长270米，150幅岩画画于距入口18米处。法 国——哥摩洞窟（1901年发现），洞型狭长，岩画画于距入口65米处……(参观洞穴)
可能在一次宰杀动物之后，一个古人沾血的手，无意中按在岩壁上留下了一个“血手印”，
于是这个“血手印”引起了大家的兴趣，他们压抑的情感有了释放点，自此以后，其他古人也尝试着用手、树枝、动物皮毛沾动物的血，或用矿物颜料，往岩壁上描绘与他们息息相关的动物——野牛、野猪、鹿等动物……（血手印，动物）
所以岩画上的动物形象，就是古人把自已在狩猎生活中的感受再现出来，传达自已的情感给别人。也可以说古人类除了用声音、肢体语言交流情感之外，又多了一种传达情感的方式——岩画。目前这些岩画在一些岩洞中保存至今，是人类宝贵的物质文化遗产。从以上艺术的起源过程中，我们认识到有两点是至关重要的，其一是生产力的发展，其二是人群之间传达情感的需要。生产力的发展是艺术产生的基础，当时正是因为发明了弓箭，所以古人类用一定的时间就可以获取足够的食物填饱肚子，其他时间可以呆在洞穴中躲避严寒……在这种长期躲避严寒的过程中，他们精神上非常寂寞，非常孤独，他们情感压抑的非常厉害，就产生了勾通感情的需求，在“血手印”的触发下，艺术就应运而生了。试想如果说当时弓箭没有产生，生产力水平非常低下，人们从起床到睡觉之间的所有时间都要为食物忙碌，就无法关注精神方面的需求，艺术自然也就无法产生。
从以上情况我们可以看出，我们的远古先民就是靠物质食粮（猎物）和精神食粮（岩画）这两种食粮，一方面维持生命，另一方面排解孤独、勾通情感，共同度过了极为艰难的大冰期……
从現存的古岩画来看，从表現形式来分析可以说是“三象”并存，血手印岩画可以算是“具象”绘画；有关牛、马等动物的岩画可以算是“意象”绘画；而一些抽象图表自然就是“抽象”绘画。因此，可以说从绘画诞生之日开始，古岩画的表現形式就是
“三象并存”……而作为最主要的“意象”绘画在漫长向历史长河中，却经历了一个逐步发展，慢慢成长的过程，下面以画马为例，我们来探寻它的发展、成熟过程。
（一）最早的岩画马，只画双腿也没画马尾。
（二）后来逐步画出马有四蹄也有马尾。
（三）再往后骑者与马组合协调
（四）再往后对马的表現更丰富，马蹄、马鬃及马的毛色的变化更细致更生动。
（五）隨着时代的前进，古人能生动的表現他们的狩猎及日常生活。
历史发展到今天，随着科学、技术的飞速发展，我们的物质生活有了相当大的提高；随着电视、网络的进步，我们获取精神食粮的速度更为快捷，获取精神食粮的范围更为宽广。试想电视、电脑这两项人们获取精神食粮的“大排档”，因为临时停电，而无法开通时，你一定会坐也不是，站也不是有一种没着、没落的感觉……当然，绘画在当今社会也有长足的进步。我们知道每一个人都生活在現实世界之中，接触的都是活生生的人及各种真实的自然形象，同时每一个人又各有自己的精神世界，在这精神世界之中的一切形象都是艺术家创造出来的。我国著名画家徐悲鸿创造的马的艺术形象就是很好的实例。一开始，徐悲鸿画的马很一般，如图所示
后来，经过他刻苦的探索，反复试验，最后终于创造出新马的艺术形象。
艺术形象的创新，是画家毕生最重要的任务……因为画家要用人类的想象、用人类的创新手法唤起我们意识里的情感。这种情感越真挚、反映越普遍、越能跨越时空，表现的艺术就越优秀。徐悲鸿创新的马的形象，己经存活在大多数人的请神世界之中。
在科学界，“生命的起源”是科学家研究的重要课题，人们耗费大量的人力、物力进行火星探测，进行深度撞击坦普尔慧星一号……其主要目的之一都是为探索生命的起源，寻找证据。
艺术界“艺术的起源”的探索，也直接关系到与艺术有关的重要课题的研究。从现有的证据来看，最早的岩画应当是艺术的起源。
现在理论界，关于艺术的起源有一“手印说”颇有一定道理，根据现在掌握的资料，我们可以想象出最早的岩画产生时的情景……当时，处于第四纪冰川的最后一次冰期中（距今约四万年—— 一万年），由于冰川覆盖了北半球的大部分地区，生存条件极为恶劣，导致大量生物物种的灭亡，而人类正是在第四纪冰川的大冰期中逐步进化的。当时古人类处于旧石器时代的晚期，生产工具除了石器以外，已经发明了弓箭，生产力水平有了一定的提高。为了躲避严寒，古人类除了猎取食物，大部分时间都躲在洞穴的深处，因此他们精神上非常寂寞，非常孤独，他们情感压抑的非常厉害……
当时的古人类为了防御严寒大都住在很深的洞穴中，如西班牙——阿尔塔米拉岩洞，洞长270米，150幅岩画画于距入口18米处。法 国——哥摩洞窟（1901年发现），洞型狭长，岩画画于距入口65米处……(参观洞穴)
可能在一次宰杀动物之后，一个古人沾血的手，无意中按在岩壁上留下了一个“血手印”，
于是这个“血手印”引起了大家的兴趣，他们压抑的情感有了释放点，自此以后，其他古人也尝试着用手、树枝、动物皮毛沾动物的血，或用矿物颜料，往岩壁上描绘与他们息息相关的动物——野牛、野猪、鹿等动物……（血手印，动物）
所以岩画上的动物形象，就是古人把自已在狩猎生活中的感受再现出来，传达自已的情感给别人。也可以说古人类除了用声音、肢体语言交流情感之外，又多了一种传达情感的方式——岩画。目前这些岩画在一些岩洞中保存至今，是人类宝贵的物质文化遗产。从以上艺术的起源过程中，我们认识到有两点是至关重要的，其一是生产力的发展，其二是人群之间传达情感的需要。生产力的发展是艺术产生的基础，当时正是因为发明了弓箭，所以古人类用一定的时间就可以获取足够的食物填饱肚子，其他时间可以呆在洞穴中躲避严寒……在这种长期躲避严寒的过程中，他们精神上非常寂寞，非常孤独，他们情感压抑的非常厉害，就产生了勾通感情的需求，在“血手印”的触发下，艺术就应运而生了。试想如果说当时弓箭没有产生，生产力水平非常低下，人们从起床到睡觉之间的所有时间都要为食物忙碌，就无法关注精神方面的需求，艺术自然也就无法产生。
从以上情况我们可以看出，我们的远古先民就是靠物质食粮（猎物）和精神食粮（岩画）这两种食粮，一方面维持生命，另一方面排解孤独、勾通情感，共同度过了极为艰难的大冰期……
从現存的古岩画来看，从表現形式来分析可以说是“三象”并存，血手印岩画可以算是“具象”绘画；有关牛、马等动物的岩画可以算是“意象”绘画；而一些抽象图表自然就是“抽象”绘画。因此，可以说从绘画诞生之日开始，古岩画的表現形式就是
“三象并存”……而作为最主要的“意象”绘画在漫长向历史长河中，却经历了一个逐步发展，慢慢成长的过程，下面以画马为例，我们来探寻它的发展、成熟过程。
（一）最早的岩画马，只画双腿也没画马尾。
（二）后来逐步画出马有四蹄也有马尾。
（三）再往后骑者与马组合协调
（四）再往后对马的表現更丰富，马蹄、马鬃及马的毛色的变化更细致更生动。
（五）隨着时代的前进，古人能生动的表現他们的狩猎及日常生活。
历史发展到今天，随着科学、技术的飞速发展，我们的物质生活有了相当大的提高；随着电视、网络的进步，我们获取精神食粮的速度更为快捷，获取精神食粮的范围更为宽广。试想电视、电脑这两项人们获取精神食粮的“大排档”，因为临时停电，而无法开通时，你一定会坐也不是，站也不是有一种没着、没落的感觉……当然，绘画在当今社会也有长足的进步。我们知道每一个人都生活在現实世界之中，接触的都是活生生的人及各种真实的自然形象，同时每一个人又各有自己的精神世界，在这精神世界之中的一切形象都是艺术家创造出来的。我国著名画家徐悲鸿创造的马的艺术形象就是很好的实例。一开始，徐悲鸿画的马很一般，如图所示
后来，经过他刻苦的探索，反复试验，最后终于创造出新马的艺术形象。
艺术形象的创新，是画家毕生最重要的任务……因为画家要用人类的想象、用人类的创新手法唤起我们意识里的情感。这种情感越真挚、反映越普遍、越能跨越时空，表现的艺术就越优秀。徐悲鸿创新的马的形象，己经存活在大多数人的请神世界之中。
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