#电视剧推荐# #汉武大帝# 历史正剧推荐第二发
他给了一个族群挺立千秋的自信。
他的国号成了一个民族永远的名字。
刘彻自带的光环与风云一生，给这部电视剧直接奠定了一个基础。汉武大帝的台词并非出色，对于一些历史事件也做了改编，历史剧情同秦昭襄王一样，拉长了显得冗杂。然而它仍旧在多年里被许多人喜欢并且称赞，原因在于它仍然对历史表现出深厚的尊重，他的一些台词和场面仍然直击入人心，他的演员仍旧将这部剧演出了灵魂。
那是一个民族自强，重拾自信的时期，那是一个英才辈出，激情而深沉的时代。小霍说，匈奴不灭，何以家为。卫帅却也说，惨胜如败。
这里的君臣情谊仍旧真挚又沉重。卫青拘束，刘彻不忍下手，却也不能给权。最终，他们到底还是不禁长阶相见，临死拜别（小编当时很想去把长长长的台阶给推了的）。小霍年轻，却最先去了，卫青隐忍一生，还是先走了，最后留了刘彻，辗转兵战，竟见战败。
但他仍是一世英主。
而我们仍在陈宝国老师震撼的声音中，回荡那句。
寇可往，我亦可往！
他给了一个族群挺立千秋的自信。
他的国号成了一个民族永远的名字。
刘彻自带的光环与风云一生，给这部电视剧直接奠定了一个基础。汉武大帝的台词并非出色，对于一些历史事件也做了改编，历史剧情同秦昭襄王一样，拉长了显得冗杂。然而它仍旧在多年里被许多人喜欢并且称赞，原因在于它仍然对历史表现出深厚的尊重，他的一些台词和场面仍然直击入人心，他的演员仍旧将这部剧演出了灵魂。
那是一个民族自强，重拾自信的时期，那是一个英才辈出，激情而深沉的时代。小霍说，匈奴不灭，何以家为。卫帅却也说，惨胜如败。
这里的君臣情谊仍旧真挚又沉重。卫青拘束，刘彻不忍下手，却也不能给权。最终，他们到底还是不禁长阶相见，临死拜别（小编当时很想去把长长长的台阶给推了的）。小霍年轻，却最先去了，卫青隐忍一生，还是先走了，最后留了刘彻，辗转兵战，竟见战败。
但他仍是一世英主。
而我们仍在陈宝国老师震撼的声音中，回荡那句。
寇可往，我亦可往！
战城南，冲黄尘，丹旌电烻鼓雷震。
勍敌猛，戎马殷，横阵亘野若屯云。
仗大顺，应三灵，义之所感士忘生。
长剑击，繁弱鸣，飞镝炫晃乱奔星。
虎骑跃，华眊旋，朱火延起腾飞烟。
骁雄斩，高旗搴，长角浮叫响清天。
夷群寇，殪逆徒，馀黎落惠咏来苏。
奏恺乐，归皇都，班爵献俘邦国娱。
——何承天《战城南》
鉴赏
何承天的《战城南》诗是他于“晋义熙（晋安帝司马德宗年号）末私造”《鼓吹铙歌》十五篇中的一首。铙歌，即“短箫铙歌”，本为军乐。何承天的这组《鼓吹铙歌》，“虽有汉曲旧名，大抵别增新意，故其义与古辞考之多不合”（郭茂倩《乐府诗集》）。作者以颂扬赞美态度来描写战争，旨在“建威扬德，劝士讽敌”。其诗主题格调与表现形式，均与汉乐府古辞迥然有别。
此诗以叙阵战为主，采用整齐的三、三、七句式，每三句为一层意思，全诗二十四句，可分作四段来看。
开头三句为第一段。首句“战城南”系套用乐府古辞语。作者起笔拉开战幕，描绘出大战的场景。“勍敌猛”以下六句为第二段，分别从敌我两方来写。前三句言敌方兵强马众，攻势凶猛；后三句写己方士气振奋，斗志昂扬。“仗大顺”，谓依顺天道民心。“应三灵”，指得日、月、星三灵垂象之应。如陈琳所谓“当天符之佐运，承斗刚而曜震。”（《军武赋》）古称“明王之征”，必顺天命以伐无道。战前先“告于皇天上帝、日月星；祷于后土、四海神祇、山川冢社；乃造于先王”（《司马法》）而后命将兴师。作者在此强调己方乃“正义”之师，将士激于义愤，争相赴敌。“长剑击”至“长角浮叫”九句为第三段，写战场交锋。最后六句为第四段，写扫平“敌寇”，尽歼“逆徒”，余黎沾惠，百姓讴歌及班师回朝，庆功祝捷。
古代诗歌叙写战争，由来已久。早在《诗经》雅诗中就有如《常武》（《大雅》）、《六月》、《采芑》（《小雅》）等名篇，屈原《九歌·国殇》亦是一篇写战争的杰作。《诗经》雅诗之叙战事，多赞美周室功德，铺扬威烈。一般不在诗中直接描写作战场面，而是着重表现己方军威气势。如《大雅·常武》篇写周宣王征徐夷，第五章正叙兵事，云“王师啴啴（tān tān，众盛貌），如飞如翰，如江如汉，如山之苍，如川之流”。以一连串比喻表现周军进击时排山倒海，一往无前之势，显得威武雄壮，气势磅礴。《九歌·国殇》有一节描写两军交锋，车列毂错，短兵相接，写得悲壮慷慨。然诗人意在祭悼战败死国的楚将士亡灵，而非耀武扬威，因而诗中叙阵战只是作为抒哀思的陪衬。何承天此诗则有与《诗》、《骚》等战事诗不同的特色。作者在诗中对阵战展开正面描写，既有鸟瞰式的宏大场面，又有形象具体的战斗描绘；运用写实兼比喻、夸张及声、色渲染等表现手法。诗中有的地方写得较简炼概括，有的地方着力铺张描状。如第二段写双方对阵情势，“横阵亘野若屯云”一句，表现敌方“百校罗峙，千部陈列”，弥原盖野，如黑云压城的强大阵势。写敌方的强大，既见战争情势之险恶与严酷，又反衬己方严阵以待，临危不惧。作者接下不对己方军容阵势作相应的描写，而以“义之所感士忘生”一句有力地表现将士们同仇敌忾，“师直为壮”。这样避免了单调与重复，又突出晋军克敌制胜的原因，文笔简洁，有较强的概括和表现力。
两军正面冲突，交兵接战，是全诗用笔墨最多，也写得较出色处。作者善于抓住最能体现战斗特点的“声”与“色”，用浓墨重彩加以描绘。如第一段写战争大场面，首先展示出黄尘滚滚，砂石飞扬，天昏地暗的背景，以这片灰蒙昏沉的色调衬托出如银蛇狂舞，电闪大作的火红旌旗；似雷霆万里，声震天地的隆隆战鼓，格外令人触目惊心。第二段写“飞镝炫晃”与朱火飞烟，光色相映；剑击弓鸣与“长角浮叫”，声响交加，种种光色音响交织一体，使人眼花缭乱，惊心动魄，生动地再现一场大规模混战的紧张激烈情景，渲染出浓烈的战争气氛。作者还着重从动态来描写交战。第二段写兵来将往的厮杀格斗；雪刃纷飞，箭矢如雨，铁骑奔突，华眊急旋。这一幅幅硝烟弥漫，金戈铁马的战斗画面，使人想起曹丕诗：“千骑随风靡，万骑正龙骧，金鼓震上下，干戚纷纵横。”（《黎阳作诗三首》之三）这段共用六个短句：“长剑击、繁弱鸣”；“虎骑跃，华眊旋”；“骁雄斩，高旗搴”，每句都用动词结尾，读来给人以一种连续、动荡不已和如火如荼之感。
全诗叙阵战，笔墨铺张扬厉，句式长短相间，排偶齐整，颇有气势，然略嫌辞赋味太浓，缺乏诗歌韵致。
#传统文化大讲堂##诗词百科##诗词欣赏#
勍敌猛，戎马殷，横阵亘野若屯云。
仗大顺，应三灵，义之所感士忘生。
长剑击，繁弱鸣，飞镝炫晃乱奔星。
虎骑跃，华眊旋，朱火延起腾飞烟。
骁雄斩，高旗搴，长角浮叫响清天。
夷群寇，殪逆徒，馀黎落惠咏来苏。
奏恺乐，归皇都，班爵献俘邦国娱。
——何承天《战城南》
鉴赏
何承天的《战城南》诗是他于“晋义熙（晋安帝司马德宗年号）末私造”《鼓吹铙歌》十五篇中的一首。铙歌，即“短箫铙歌”，本为军乐。何承天的这组《鼓吹铙歌》，“虽有汉曲旧名，大抵别增新意，故其义与古辞考之多不合”（郭茂倩《乐府诗集》）。作者以颂扬赞美态度来描写战争，旨在“建威扬德，劝士讽敌”。其诗主题格调与表现形式，均与汉乐府古辞迥然有别。
此诗以叙阵战为主，采用整齐的三、三、七句式，每三句为一层意思，全诗二十四句，可分作四段来看。
开头三句为第一段。首句“战城南”系套用乐府古辞语。作者起笔拉开战幕，描绘出大战的场景。“勍敌猛”以下六句为第二段，分别从敌我两方来写。前三句言敌方兵强马众，攻势凶猛；后三句写己方士气振奋，斗志昂扬。“仗大顺”，谓依顺天道民心。“应三灵”，指得日、月、星三灵垂象之应。如陈琳所谓“当天符之佐运，承斗刚而曜震。”（《军武赋》）古称“明王之征”，必顺天命以伐无道。战前先“告于皇天上帝、日月星；祷于后土、四海神祇、山川冢社；乃造于先王”（《司马法》）而后命将兴师。作者在此强调己方乃“正义”之师，将士激于义愤，争相赴敌。“长剑击”至“长角浮叫”九句为第三段，写战场交锋。最后六句为第四段，写扫平“敌寇”，尽歼“逆徒”，余黎沾惠，百姓讴歌及班师回朝，庆功祝捷。
古代诗歌叙写战争，由来已久。早在《诗经》雅诗中就有如《常武》（《大雅》）、《六月》、《采芑》（《小雅》）等名篇，屈原《九歌·国殇》亦是一篇写战争的杰作。《诗经》雅诗之叙战事，多赞美周室功德，铺扬威烈。一般不在诗中直接描写作战场面，而是着重表现己方军威气势。如《大雅·常武》篇写周宣王征徐夷，第五章正叙兵事，云“王师啴啴（tān tān，众盛貌），如飞如翰，如江如汉，如山之苍，如川之流”。以一连串比喻表现周军进击时排山倒海，一往无前之势，显得威武雄壮，气势磅礴。《九歌·国殇》有一节描写两军交锋，车列毂错，短兵相接，写得悲壮慷慨。然诗人意在祭悼战败死国的楚将士亡灵，而非耀武扬威，因而诗中叙阵战只是作为抒哀思的陪衬。何承天此诗则有与《诗》、《骚》等战事诗不同的特色。作者在诗中对阵战展开正面描写，既有鸟瞰式的宏大场面，又有形象具体的战斗描绘；运用写实兼比喻、夸张及声、色渲染等表现手法。诗中有的地方写得较简炼概括，有的地方着力铺张描状。如第二段写双方对阵情势，“横阵亘野若屯云”一句，表现敌方“百校罗峙，千部陈列”，弥原盖野，如黑云压城的强大阵势。写敌方的强大，既见战争情势之险恶与严酷，又反衬己方严阵以待，临危不惧。作者接下不对己方军容阵势作相应的描写，而以“义之所感士忘生”一句有力地表现将士们同仇敌忾，“师直为壮”。这样避免了单调与重复，又突出晋军克敌制胜的原因，文笔简洁，有较强的概括和表现力。
两军正面冲突，交兵接战，是全诗用笔墨最多，也写得较出色处。作者善于抓住最能体现战斗特点的“声”与“色”，用浓墨重彩加以描绘。如第一段写战争大场面，首先展示出黄尘滚滚，砂石飞扬，天昏地暗的背景，以这片灰蒙昏沉的色调衬托出如银蛇狂舞，电闪大作的火红旌旗；似雷霆万里，声震天地的隆隆战鼓，格外令人触目惊心。第二段写“飞镝炫晃”与朱火飞烟，光色相映；剑击弓鸣与“长角浮叫”，声响交加，种种光色音响交织一体，使人眼花缭乱，惊心动魄，生动地再现一场大规模混战的紧张激烈情景，渲染出浓烈的战争气氛。作者还着重从动态来描写交战。第二段写兵来将往的厮杀格斗；雪刃纷飞，箭矢如雨，铁骑奔突，华眊急旋。这一幅幅硝烟弥漫，金戈铁马的战斗画面，使人想起曹丕诗：“千骑随风靡，万骑正龙骧，金鼓震上下，干戚纷纵横。”（《黎阳作诗三首》之三）这段共用六个短句：“长剑击、繁弱鸣”；“虎骑跃，华眊旋”；“骁雄斩，高旗搴”，每句都用动词结尾，读来给人以一种连续、动荡不已和如火如荼之感。
全诗叙阵战，笔墨铺张扬厉，句式长短相间，排偶齐整，颇有气势，然略嫌辞赋味太浓，缺乏诗歌韵致。
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【第22天，读《毛选》第二卷】在 这 个 任 务 上 ， 一 切 处 于 敌 后 的 游 击 根 据 地 的 领 导 者 们 ， 或 临 时 被 派 出 的 游 击 兵 团 的 领 导 者 们 ， 必 须 好 好 地 配 置 自 己 的 力 量 ， 各 依 当 时 当 地 的 情 况 ， 采 用 不 同 的 方 法 ， 向 着 敌 人 最 感 危 害 之 点 和 薄 弱 之 点 积 极 地 行 动 起 来 ， 达 到 削 弱 敌 人 、 钳 制 敌 人 、 妨 碍 敌 人 运 输 和 精 神 上 振 奋 内 线 上 各 个 战 役 作 战 军 之 目 的 ， 尽 其 战 役 配 合 的 责 任 。 如 果 各 游 击 区 或 各 游 击 队 只 是 各 干 各 的 ， 不 顾 战 役 作 战 的 配 合 ， 虽 在 总 的 战 略 作 战 上 仍 不 失 其 配 合 作 用 ， 但 由 于 没 有 战 役 作 战 的 配 合 ， 也 就 减 少 了 它 们 的 战 略 配 合 的 意 义 。 这 一 点 是 一 切 游 击 战 争 的 领 导 者 应 该 深 切 地 注 意 的 。 为 达 此 目 的 ， 无 线 电 通 讯 之 普 遍 地 设 置 于 一 切 较 大 的 游 击 部 队 和 游 击 兵 团 ， 实 有 完 全 的 必 要 。 最 后 ， 战 斗 的 配 合 ， 即 战 场 作 战 的 配 合 ， 是 一 切 内 线 战 场 附 近 的 游 击 队 的 任 务 ， 这 一 项 当 然 只 限 于 靠 近 正 规 军 的 游 击 队 ， 或 临 时 从 正 规 军 派 出 的 游 击 队 。 在 这 种 场 合 ， 游 击 队 应 该 依 正 规 军 首 长 的 指 示 ， 担 负 其 所 指 定 的 任 务 ， 往 往 是 担 负 钳 制 部 分 的 敌 人 ， 妨 碍 敌 之 运 输 ， 侦 察 敌 情 ， 充 当 向 导 等 。 没 有 正 规 军 首 长 的 指 示 时 ， 游 击 队 也 应 自 动 地 做 这 些 事 。 坐视 不 理 ， 不 游 不 击 ， 或 游 而 不 击 的 态 度 ， 是 要 不 得 的 。 第 六 章 建 立 根 据 地 抗 日 游 击 战 争 战 略 问 题 的 第 三 个 问 题 ， 是 建 立 根 据 地 的 问 题 。 这 个 问 题 的 必 要 性 和 重 要 性 ， 是 随 着 战 争 的 长 期 性 和 残 酷 性 而 来 的 。 因 为 失 地 的 恢 复 须 待 举 行 全 国 的 战 略 反 攻 之 时 ， 在 这 以 前 ， 敌 人 的 前 线 将 深 入 和 纵 断 我 国 的 中 部 ， 小 半 甚 至 大 半 的 国 土 被 控 制 于 敌 手 ， 成 了 敌 人 的 后 方 。 我 们 要 在 这 样 广 大 的 被 敌 占 领 地 区 发 动 普 遍 的 游 击 战 争 ， 将 敌 人 的 后 方 也 变 成 他 们 的 前 线 ， 使 敌 人 在 其 整 个 占 领 地 上 不 能 停 止 战 争 。 我 们 的 战 略 反 攻 一 日 未 能 举 行 ， 失 地 一 日 未 能 恢 复 ， 敌 后 游 击 战 争 就 应 坚 持 一 日 ， 这 种 时 间 虽 不 能 确 切 断 定 ， 然 而 无 疑 地 是 相 当 地 长 ， 这 就 是 战 争 的 长 期 性 。 同 时 敌 人 为 了 确 保 占 领 地 的 利 益 ， 必 将 日 益 加 紧 地 对 付 游 击 战 争 ， 特 别 在 其 战 略 进 攻 停 止 之 后 ， 必 将 残 酷 地 镇 压 游 击 队 。 这 样 ， 长 期 性 加 上 残 酷 性 ， 处 于 敌 后 的 游 击 战 争 ， 没 有 根 据 地 是 不 能 支 持 的 。 游 击 战 争 的 根 据 地 是 什 么 呢 ？ 它 是 游 击 战 争 赖 以 执 行 自 己 的 战 略 任 务 ， 达 到 保 存 和 发 展 自 己 、 消 灭 和 驱 逐 敌 人 之 目 的 的 战 略 基 地 。 没 有 这 种 战 略 基 地 ， 一 切 战 略 任 务 的 执 行 和 战 争 目 的 的 实 现 就 失 掉 了 依 托 。 无 后 方 作 战 ， 本 来 是 敌 后 游 击 战 争 的 特 点 ， 因 为 它 是 同 国 家 的 总 后 方 脱 离 的 。 然 而 ， 没 有 根 据 地 ， 游 击 战 争 是 不 能 够 长 期 地 生 存 和 发 展 的 ， 这 种 根 据 地 也 就 是 游 击 战 争 的 后 方 。 历 史 上 存 在 过 许 多 流 寇 主 义 的 农 民 战 争 ， 都 没 有 成 功 。 交 通 和 技 术 进 步 的 今 日 而 企 图 用 流 寇 主 义 获 得 胜 利 ， 更 是 毫 无 根 据 的 幻 想 。 然 而 流 寇 主 义 在 今 天 的 破 产 农 民 中 还 是 存 在 的 ， 他 们 的 意 识 反 映 到 游 击 战 争 的 领 导 者 们 的 头 脑 中 ， 就 成 了 不 要 或 不 重 视 根 据 地 的 思 想 。 因 此 ， 从 游 击 战 争 的 领 导 者 们 的 头 脑 中 驱 除 流 寇 主 义 ， 是 确 定 建 立 根 据 地 的 方 针 的 前 提 。 要 或 不 要 根 据 地 、 重 视 或 不 重 视 根 据 地 的 问 题 ， 换 句 话 说 ， 根 据 地 思 想 和 流 寇 主 义 思 想 的 斗 争 的 问 题 ， 是 任 何 游 击 战 争 中 都 会 发 生 的 ， 抗 日 游 击 战 争 在 某 种 程 度 上 也 不 能 是 例 外 。 因 此 ， 同 流 寇 主 义 作 思 想 斗 争 ， 将 是 一 个 不 可 少 的 过 程 。 只 有 彻 底 地 克 服 了 流 寇 主 义 ， 提 出 并 实 行 建 立 根 据 地 的 方 针 ， 才 能 有 利 于 长 期 支 持 的 游 击 战 争。
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