失眠源于多虑啊！昨晚上先工作了一会，瞌睡难耐，只好睡去，但是脑子里却还在想刚才的工作，以至于满脑子都是草图的画面，实在忍无可忍，起来看了一下手机，朋友圈里又都在说北京下雪了，于是再睡去时脑子里天马行空的不仅仅有了我未完成的工作的画面，还有了京城净是一片白的画面，想第二天会遇见多么美的雪景呢！结果今早出门一看：哪里有雪？地面很干燥啊！偶尔会有如凌乱而荒芜的露出了土的杂草，那么一缕一缕的保留下来的可怜的小雪，大失所望！突然深深理解了什么是凭空捏造：我睡眠一晚，凭空捏造出了我这件工作的重要环节，但也捏造出了莫须有的美丽雪景，一收获一虚假，何如？仅仅一是我脑中已有，一是道听途说，结果大相径庭啊！...今天是个好日子，应该是我阳历的诞辰日，可惜我都说不准，因为从来就没过过，农村娃只知道阴历的，今年倒是应了景：疫情当下，谁不希望自己是“阴”性的？他们那种一开口就知道子丑寅卯、生辰八字的，往往让我百思不得其解，他们怎么做到的？好厉害！今天希望手术顺利，中午可以补一觉，然后下午门诊，要不，本已不多的头发不知道昨晚上一夜未睡又会掉落多少...早安！ https://t.cn/z8Aqjjo
《诗词鉴赏》遇见醉美的诗词，人间留不住，你可曾邂逅过！
有没有发现，
含有“最是”二字的诗词，
似乎带有一种魔力，
它总让人在平平淡淡的阅读中，
毫无察觉地走进诗人的灵魂深处，
并与之产生强烈的共鸣。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
❤离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼。
《赠刘景文》
苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最（正）是橙黄橘绿时。
❤菊花虽有“傲霜枝”，终究还是要退出初冬的舞台，难道大自然就注定要走向衰败了吗？当然不是，请你放眼大自然，不是还能看到黄黄的橙子、绿绿的橘子吗？此时，橙橘飘香，青黄杂糅，生机盎然，别有一种风情。因此，诗人满怀欣喜地提醒刘景文，一年之中最美好的春光正是橙黄橘绿的初冬时节啊。
《虞美人·曲阑深处重相见》
纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
❤江淹说，黯然销魂者，唯别而已。“生离”还有一丝重逢的希望，而“死别”则是硬生生地将希望在你眼前撕碎。纳兰与妻子生死相隔，凄楚半生，仍不忘旧日深情，特别是在月明之夜，形单影只，最让人黯然销魂。
纳兰是一个不懂得节制的人，有点像李煜，一悲就是悲到底，就这么心甘情愿地承受折磨，“最是不胜清怨月明中”。
《野步》
赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
❤秋风和春风都是大自然的创造者，春风将万物唤醒，而秋风则使万物凋零。秋风萧萧地吹，吹红了枫叶，同时也吹白了人的满头乌发，更吹走了似水流年。这里的秋风，不再仅限于秋风，还代表了整个秋天，代表了无情流逝的时间。
岁月流逝，使枫叶变红，也使人的头发变白。诗人将对时间的埋怨，化为对秋风的嗔怪，虽然有悖情理，却也深婉动人，易引起读者共鸣：谁的青春不是这么无情地流逝？今朝，当秋风吹来的时候，镜里的朱颜已经不同于昨天。
《台城》
韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
❤当年的台城，十里长堤，杨柳堆烟，何等繁华热闹，如今，台城长满了野草，只有亘古如斯的柳树依旧若无其事地生长着。它不管历史如何沧桑巨变，更不管人世朝代的兴亡荣辱，只是“依旧烟笼十里堤”，所以，台城柳是最“无情”的。
《少年游·离多最是》
晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
❤离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。离别毕竟不是死别·，总有相会的时候。水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处——“离多最是，东西流水，终解两相逢”。
此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。
《临江仙·寒柳》
纳兰性德
飞絮飞花何处是， 层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好， 憔悴也相关。
最是繁丝摇落后， 转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨， 吹不散眉弯。
❤越是繁华过后的清冷收场，越加地令人回忆起往事的美好。当年约会的情形是那样的清晰，仿佛还在昨天，而如今断缘难续，就连奢侈的梦中相见都是如此遥不可及。
《破阵子》
李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
垂泪对宫娥。
❤从一国之主沦为“臣虏”，无异于从天堂跌落到地狱，这种人生落差世上有几人能承受得住？对李煜这种纯真任纵之人来说，更是如此。他像沈约一样变得憔悴，像潘岳一样年纪轻轻就生白发，这所有的变化，均源于亡国之痛。最让人悲痛的是什么？
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”，尤其是在拜别祖先的那天，本就羞愧难当伤心欲绝，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。词人再难以承受，不禁“垂泪对宫娥”。https://t.cn/A6qsKQlN
有没有发现，
含有“最是”二字的诗词，
似乎带有一种魔力，
它总让人在平平淡淡的阅读中，
毫无察觉地走进诗人的灵魂深处，
并与之产生强烈的共鸣。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
❤离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼。
《赠刘景文》
苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最（正）是橙黄橘绿时。
❤菊花虽有“傲霜枝”，终究还是要退出初冬的舞台，难道大自然就注定要走向衰败了吗？当然不是，请你放眼大自然，不是还能看到黄黄的橙子、绿绿的橘子吗？此时，橙橘飘香，青黄杂糅，生机盎然，别有一种风情。因此，诗人满怀欣喜地提醒刘景文，一年之中最美好的春光正是橙黄橘绿的初冬时节啊。
《虞美人·曲阑深处重相见》
纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
❤江淹说，黯然销魂者，唯别而已。“生离”还有一丝重逢的希望，而“死别”则是硬生生地将希望在你眼前撕碎。纳兰与妻子生死相隔，凄楚半生，仍不忘旧日深情，特别是在月明之夜，形单影只，最让人黯然销魂。
纳兰是一个不懂得节制的人，有点像李煜，一悲就是悲到底，就这么心甘情愿地承受折磨，“最是不胜清怨月明中”。
《野步》
赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
❤秋风和春风都是大自然的创造者，春风将万物唤醒，而秋风则使万物凋零。秋风萧萧地吹，吹红了枫叶，同时也吹白了人的满头乌发，更吹走了似水流年。这里的秋风，不再仅限于秋风，还代表了整个秋天，代表了无情流逝的时间。
岁月流逝，使枫叶变红，也使人的头发变白。诗人将对时间的埋怨，化为对秋风的嗔怪，虽然有悖情理，却也深婉动人，易引起读者共鸣：谁的青春不是这么无情地流逝？今朝，当秋风吹来的时候，镜里的朱颜已经不同于昨天。
《台城》
韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
❤当年的台城，十里长堤，杨柳堆烟，何等繁华热闹，如今，台城长满了野草，只有亘古如斯的柳树依旧若无其事地生长着。它不管历史如何沧桑巨变，更不管人世朝代的兴亡荣辱，只是“依旧烟笼十里堤”，所以，台城柳是最“无情”的。
《少年游·离多最是》
晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
❤离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。离别毕竟不是死别·，总有相会的时候。水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处——“离多最是，东西流水，终解两相逢”。
此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。
《临江仙·寒柳》
纳兰性德
飞絮飞花何处是， 层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好， 憔悴也相关。
最是繁丝摇落后， 转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨， 吹不散眉弯。
❤越是繁华过后的清冷收场，越加地令人回忆起往事的美好。当年约会的情形是那样的清晰，仿佛还在昨天，而如今断缘难续，就连奢侈的梦中相见都是如此遥不可及。
《破阵子》
李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
垂泪对宫娥。
❤从一国之主沦为“臣虏”，无异于从天堂跌落到地狱，这种人生落差世上有几人能承受得住？对李煜这种纯真任纵之人来说，更是如此。他像沈约一样变得憔悴，像潘岳一样年纪轻轻就生白发，这所有的变化，均源于亡国之痛。最让人悲痛的是什么？
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”，尤其是在拜别祖先的那天，本就羞愧难当伤心欲绝，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。词人再难以承受，不禁“垂泪对宫娥”。https://t.cn/A6qsKQlN
散文佳作:安庆印象
安庆位于安徽南部，长江边，以黄梅戏著称。
在安庆师范学院宿舍楼就能听见远处船鸣。 学校附近的公园名叫菱湖，夏天荷花映日红，荷叶无穷碧，公园一角有一别馆，黄梅戏名角严凤英墓居其中。 安庆的倒扒狮巷在城中心，巷名源于巷口一座石头牌坊，年代失考，牌坊两侧均刻有一头小狮子。巷子地上铺古旧青石板，苔痕细密，温润可爱，雨天走在上面要极为小心。
巷左右的店铺均为木头门窗，路灯不太亮。 诗人戴望舒有安庆游历的经历。 他的名诗《雨巷》不一定是写安庆的，但安庆多雨，戴望舒笔下，青年在雨巷遇见一个擦肩而过的丁香一样的姑娘，可以想象，在安庆类似事实无数次真实发生过。
一个雨夜，我和朋友在雨中迷路，走到这条巷子，将错就错，逛完它，我想起那首《雨巷》，此情此景，如文学映照在现实，非常浪漫。 今年九月，准备一首关于安徽的歌词。 接到约稿微信时，正在出租车上。我在脑海中搜索和安徽有关的记忆，有审美意义的、想用文字表达的，并没有我的家乡合肥，反而是安庆。
闭上眼，出现的第一幅画面是微雨的古巷。 空气潮湿，古老的青石板一些地方已有些残缺，雨水把青石板冲刷得如镜面，映照着昏黄灯光，一对男女在伞下，巷的尽头是牌坊。 这是绝无仅有的，只属于安庆的意像。
伴随这幅画面的，是耳边挥之不去的黄梅戏，我仔细辨认，是熟悉的《女驸马》选段，《谁料皇榜中状元》。 事实上，在离开安庆很多年后，我发现黄梅戏、黄梅腔才是安庆异于其他城市最明显的元素。
我们学校有黄梅戏系，《谁料皇榜中状元》等诸多名段，学校的各种晚会都会有表演，而安庆籍的同学，只要开口，都像唱戏，呆过几年的人也不知不觉会被影响。
青春是美的、肆意的、意气风发的。 雨巷的一幕配着女驸马刚中驸马时欢快的音乐并没有戴望舒笔下雨巷的忧伤。
我想，这就是我对安庆的印象，在记忆中只记住唯美、畅快、古典、矜持的那部分。
——林特特
安庆位于安徽南部，长江边，以黄梅戏著称。
在安庆师范学院宿舍楼就能听见远处船鸣。 学校附近的公园名叫菱湖，夏天荷花映日红，荷叶无穷碧，公园一角有一别馆，黄梅戏名角严凤英墓居其中。 安庆的倒扒狮巷在城中心，巷名源于巷口一座石头牌坊，年代失考，牌坊两侧均刻有一头小狮子。巷子地上铺古旧青石板，苔痕细密，温润可爱，雨天走在上面要极为小心。
巷左右的店铺均为木头门窗，路灯不太亮。 诗人戴望舒有安庆游历的经历。 他的名诗《雨巷》不一定是写安庆的，但安庆多雨，戴望舒笔下，青年在雨巷遇见一个擦肩而过的丁香一样的姑娘，可以想象，在安庆类似事实无数次真实发生过。
一个雨夜，我和朋友在雨中迷路，走到这条巷子，将错就错，逛完它，我想起那首《雨巷》，此情此景，如文学映照在现实，非常浪漫。 今年九月，准备一首关于安徽的歌词。 接到约稿微信时，正在出租车上。我在脑海中搜索和安徽有关的记忆，有审美意义的、想用文字表达的，并没有我的家乡合肥，反而是安庆。
闭上眼，出现的第一幅画面是微雨的古巷。 空气潮湿，古老的青石板一些地方已有些残缺，雨水把青石板冲刷得如镜面，映照着昏黄灯光，一对男女在伞下，巷的尽头是牌坊。 这是绝无仅有的，只属于安庆的意像。
伴随这幅画面的，是耳边挥之不去的黄梅戏，我仔细辨认，是熟悉的《女驸马》选段，《谁料皇榜中状元》。 事实上，在离开安庆很多年后，我发现黄梅戏、黄梅腔才是安庆异于其他城市最明显的元素。
我们学校有黄梅戏系，《谁料皇榜中状元》等诸多名段，学校的各种晚会都会有表演，而安庆籍的同学，只要开口，都像唱戏，呆过几年的人也不知不觉会被影响。
青春是美的、肆意的、意气风发的。 雨巷的一幕配着女驸马刚中驸马时欢快的音乐并没有戴望舒笔下雨巷的忧伤。
我想，这就是我对安庆的印象，在记忆中只记住唯美、畅快、古典、矜持的那部分。
——林特特
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