正版男生李豪义没有神足通可以穿越时空和大圆术和天眼目,学过我男生李豪义的人很多大家查一查,男生李豪义是1997年1月7日出生,大家用大圆术和天眼目查一查,不要把别人当作我李豪义,大家注意别误会我李豪义,学我李豪义的人学好不能学坏,天才李豪义警告大家。学我李豪义大家都可以学优秀的一面学我李豪义有智慧的一面,学我李豪义天才的一面,智商转移,移型幻影,这两个招式都是我天才李豪义独自一人所创的招式,移型幻影和智商转移,移型幻影里面什么招式都有连合一组,别人才不到事情,招式完美,玩到别人头脑转不过,智商在高也赢不了,智慧转移和智商转移是一样的,智商转移的意思就是把有智慧和智商的话题和事情转移到任何时空时间断,这样子一来以前到现在所有事情都完美决绝,先有神足通和大圆术和天眼通才能用移型幻影和智商转移。天才永远都是天才,要用智商转移就先把别人的事情和招式改为自己的招式和事情先去以前创造,智商转移比别人先行一步,全部话题和事情通知到以前先作别人的步术,以后李豪义就算没有学过別人的事情,把你现在的李豪义的事情传到以前大家听到看到你们作出来之后,別人的部步术就等于我的部术,等于你的招式先背我夺了一样,以前先创造別人的步术比如我就在以先有这一招就比你先出名,以后别人在怎么创造这一招也不出名,天才李豪义,李开全学过我李豪义。我李豪义智慧天生高。这两个招式是我随便创造。
哈利波特共号,我共你,五级收藏室,安卓vivo抢先服蛇院女号,我可以发你文件下载
要求:帮我刷宝箱,最少五个就行
段位随便,禁林随便,脸服装随便,别改我名字头像,每天刷完发截图就OK,自由度很高,别动宝石,金币拿来升级卡牌,如果你想捏脸把脸发我看看,同意就可以。要打决斗场就就改第一个卡组槽,别动我别的,自由度很高,硬性!!不要开挂!!!不要莫名其妙骂人,如果队友搞心态可以酌情体谅!!不要骗人不要骗人!!!#哈利波特魔法觉醒[超话]##哈利波特共号#
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之前写到过,要克服拖延症,最好的法子,是不管如何,先开个头再说。
这是布鲁玛·蔡格尼克前辈的所谓蔡格尼克效应:
相对于已完成的工作,人更容易在意未完成的、被打断的工作。
先开个头,你的心情会自然推着你继续下去的。
今天想补充一点:
要克服无限推迟的拖延症,不妨试试抱着摸鱼的、随便的、破罐子破摔的心态去做——“我就随便做做,敷衍完得了”、“我最差能做成什么样?我也想试试……”
也许反而容易做得完。
以前说了,许多拖延症,是因为此前过于重视反馈。以至于没等别人差评,自己先非理性地想象出了负反馈。“我做不好,上次就做不好,做的过程也觉得不好,所以……”
许多人总想象,做活儿一开始就是完美的,结构清晰,细节明白,一帆风顺。一旦觉得哪里毛糙了,就不爽了,就做不下去了。
——换个例子:考试时遇到不会做的题目,最好的方式是在那里死磕,还是继续做后面的呢?估计大多数老师会给出相同的答案吧?
做活也是如此。
大多数活儿,都不是一帆风顺做完的。
当然世界各色传说里,一向喜欢描述神奇流畅的天才:王勃啦莫扎特啦都是文不加点一路挥洒出来的。
但世上不止这一种方式。
更早一点,拉斐尔是出了名的少年天才,优雅完美了。都知道那幅草地圣母,看着简直不带丝毫用力痕迹,轻盈之极就画出来了。其实在此之前,拉斐尔整了一大堆草稿。
极少有好东西是一笔而就。
绝大多数东西,是有个毛坯,然后慢慢改出来的。
海明威自己说得很明白:
他写任何东西,第一遍刚写完,没改之前,都臭不可闻。
——我们之所以觉得他写得好,是因为他没给我们看草稿啊……
这事儿又不止适用于写东西或画东西。
《老友记》里有一集,传奇老演员、1959年就靠《宾虚》拿过奥斯卡最佳男主查尔顿·赫斯顿跟Joey对戏。
他的那段台词,极有意味:
任何演员在他一生中,都会觉得自己某个镜头糟透了。甚至劳伦斯·奥利弗有时都觉得自己糟透了,鲍勃·雷福德有时都不肯看自己演的东西。我刚才外面拍了个镜头,还不是臭不可闻。
都是这样过来的。
只是电影隐藏了NG的部分,小说和绘画隐藏了最初的草稿而已。
所以别从一开始就力求完美。不妨就用摸鱼的心态去做活。
不满意,大不了之后修改。
再不满意,再修改。
只是,别从最初,就逼自己“必须做好,不然就完了”。
我们大多数人不是天才,无法一蹴而就一帆风顺笔落惊风雨诗成泣鬼神,所以也不用给自己那么大的压力。
如果觉得不高兴,看看拉斐尔的草稿,“嗐,谁还不是从毛坯房慢慢做过来的!”
我认识绝大多数“我要开始跑步——啊不行我跑不动”的案例,都是如此:买齐装备,快步起跑,第一公里就上了配速,之后跑不动了,喘,累,疼,走。
下次就不跑了,提到跑步就想法子拖延。
但如果试着,按着自己能顺畅呼吸、慢悠悠跑的配速跑第一公里,跑第二公里,慢慢试着再跑远点,回去休息;下次再慢悠悠地摸鱼开始,再休息……
周而复始,反而容易跑出好结果来。
也许抱着“我半走半跑,用比走快不了几步的节奏溜达着,真不行了就停”,也许停下来时,会发现自己,已然不经意间,走出很远很远了呢?
#拖延症#
这是布鲁玛·蔡格尼克前辈的所谓蔡格尼克效应:
相对于已完成的工作,人更容易在意未完成的、被打断的工作。
先开个头,你的心情会自然推着你继续下去的。
今天想补充一点:
要克服无限推迟的拖延症,不妨试试抱着摸鱼的、随便的、破罐子破摔的心态去做——“我就随便做做,敷衍完得了”、“我最差能做成什么样?我也想试试……”
也许反而容易做得完。
以前说了,许多拖延症,是因为此前过于重视反馈。以至于没等别人差评,自己先非理性地想象出了负反馈。“我做不好,上次就做不好,做的过程也觉得不好,所以……”
许多人总想象,做活儿一开始就是完美的,结构清晰,细节明白,一帆风顺。一旦觉得哪里毛糙了,就不爽了,就做不下去了。
——换个例子:考试时遇到不会做的题目,最好的方式是在那里死磕,还是继续做后面的呢?估计大多数老师会给出相同的答案吧?
做活也是如此。
大多数活儿,都不是一帆风顺做完的。
当然世界各色传说里,一向喜欢描述神奇流畅的天才:王勃啦莫扎特啦都是文不加点一路挥洒出来的。
但世上不止这一种方式。
更早一点,拉斐尔是出了名的少年天才,优雅完美了。都知道那幅草地圣母,看着简直不带丝毫用力痕迹,轻盈之极就画出来了。其实在此之前,拉斐尔整了一大堆草稿。
极少有好东西是一笔而就。
绝大多数东西,是有个毛坯,然后慢慢改出来的。
海明威自己说得很明白:
他写任何东西,第一遍刚写完,没改之前,都臭不可闻。
——我们之所以觉得他写得好,是因为他没给我们看草稿啊……
这事儿又不止适用于写东西或画东西。
《老友记》里有一集,传奇老演员、1959年就靠《宾虚》拿过奥斯卡最佳男主查尔顿·赫斯顿跟Joey对戏。
他的那段台词,极有意味:
任何演员在他一生中,都会觉得自己某个镜头糟透了。甚至劳伦斯·奥利弗有时都觉得自己糟透了,鲍勃·雷福德有时都不肯看自己演的东西。我刚才外面拍了个镜头,还不是臭不可闻。
都是这样过来的。
只是电影隐藏了NG的部分,小说和绘画隐藏了最初的草稿而已。
所以别从一开始就力求完美。不妨就用摸鱼的心态去做活。
不满意,大不了之后修改。
再不满意,再修改。
只是,别从最初,就逼自己“必须做好,不然就完了”。
我们大多数人不是天才,无法一蹴而就一帆风顺笔落惊风雨诗成泣鬼神,所以也不用给自己那么大的压力。
如果觉得不高兴,看看拉斐尔的草稿,“嗐,谁还不是从毛坯房慢慢做过来的!”
我认识绝大多数“我要开始跑步——啊不行我跑不动”的案例,都是如此:买齐装备,快步起跑,第一公里就上了配速,之后跑不动了,喘,累,疼,走。
下次就不跑了,提到跑步就想法子拖延。
但如果试着,按着自己能顺畅呼吸、慢悠悠跑的配速跑第一公里,跑第二公里,慢慢试着再跑远点,回去休息;下次再慢悠悠地摸鱼开始,再休息……
周而复始,反而容易跑出好结果来。
也许抱着“我半走半跑,用比走快不了几步的节奏溜达着,真不行了就停”,也许停下来时,会发现自己,已然不经意间,走出很远很远了呢?
#拖延症#
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