今晚月亮替我告白
*夏目漱石：今晚的月色真美。
*钱锺书：我要坐远一点——你太美了！这月亮会作弄我干傻事。
*王小波：我们好像在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮。
*晚川京子：我的脑袋是个小小星球，每天只有你开着月亮列车巡游。
*张爱玲：我一直想从你的窗户里看月亮。
* 希罗多德：我望着月亮，却只看见你。
*海桑：我看见月亮很好，就像我当初，看见你很好一样。
*聂鲁达：月亮转动他齿轮般的梦。 最大的星星借着你的双眼凝视着我。
*格巴尼：若有人给你一盏灯，我给你月亮。
*月亮白白地照了一晚上，我也白白地喜欢了你一晚上。如果你能看见明月，那是因为我也在看着你。如果你也被明月照亮过，那我就是没有白白喜欢你一场。
*夏目漱石：今晚的月色真美。
*钱锺书：我要坐远一点——你太美了！这月亮会作弄我干傻事。
*王小波：我们好像在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮。
*晚川京子：我的脑袋是个小小星球，每天只有你开着月亮列车巡游。
*张爱玲：我一直想从你的窗户里看月亮。
* 希罗多德：我望着月亮，却只看见你。
*海桑：我看见月亮很好，就像我当初，看见你很好一样。
*聂鲁达：月亮转动他齿轮般的梦。 最大的星星借着你的双眼凝视着我。
*格巴尼：若有人给你一盏灯，我给你月亮。
*月亮白白地照了一晚上，我也白白地喜欢了你一晚上。如果你能看见明月，那是因为我也在看着你。如果你也被明月照亮过，那我就是没有白白喜欢你一场。
今晚月亮替我告白
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夏目漱石：今晚的月色真美。
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钱锺书：我要坐远一点——你太美了！这月亮会作弄我干傻事。
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王小波：我们好像在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮。
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晚川京子：我的脑袋是个小小星球，每天只有你开着月亮列车巡游。
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张爱玲：我一直想从你的窗户里看月亮。
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希罗多德：我望着月亮，却只看见你。
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海桑：我看见月亮很好，就像我当初，看见你很好一样。
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聂鲁达：月亮转动他齿轮般的梦。 最大的星星借着你的双眼凝视着我。
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格巴尼：若有人给你一盏灯，我给你月亮。
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月亮白白地照了一晚上，我也白白地喜欢了你一晚上。如果你能看见明月，那是因为我也在看着你。如果你也被明月照亮过，那我就是没有白白喜欢你一场。
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夏目漱石：今晚的月色真美。
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钱锺书：我要坐远一点——你太美了！这月亮会作弄我干傻事。
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王小波：我们好像在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮。
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晚川京子：我的脑袋是个小小星球，每天只有你开着月亮列车巡游。
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张爱玲：我一直想从你的窗户里看月亮。
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希罗多德：我望着月亮，却只看见你。
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海桑：我看见月亮很好，就像我当初，看见你很好一样。
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聂鲁达：月亮转动他齿轮般的梦。 最大的星星借着你的双眼凝视着我。
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格巴尼：若有人给你一盏灯，我给你月亮。
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月亮白白地照了一晚上，我也白白地喜欢了你一晚上。如果你能看见明月，那是因为我也在看着你。如果你也被明月照亮过，那我就是没有白白喜欢你一场。
#夜读抄# 《焚书》，李拓之 著，华夏出版社，2009. 此《焚书》非明朝李贽的《焚书》，而是13篇历史小说的合集，1948年首次出版。《焚书》的写法让人联想到鲁迅、施蛰存和冯至的那些“故事新编”，也是基于史实的（适度）演绎，重在挖掘人物的潜意识（受弗洛伊德学说的影响？），部分篇什有官能小说的迹象，文字奇丽诡谲。各篇人物主要有师旷（《听水》）、屈原（《招魂》）、秦始皇（《焚书》）、苏洵和司马光（《变法》）、扈三娘（《文身》）、李后主（《束足》）、鱼玄机（《埋香》）、李贺（《溺色》）、息妫氏（《惜死》）、王弼、阮籍和刘伶（《阳狂》）、杜甫（《投暮》）、张献忠（《摧哀》）、李陵（《李陵》）。
关于历史小说的创作，李拓之认为有“不同的两条路：其一是去‘创造’历史，即赋予历史人物以新的意识和类型……。其二是去‘发掘’历史，即发现或交还历史人物的本来面目……我对于历史小说的写法，取路于后者为多。当下笔的时候，极力避免将古人写成现代人。在没有捕捉到人物的真实性格以前，不敢以谬误的彩色的外衣套上死者的骨骼。”“历史小说不能如此去理解，作者把历史故事如画犬般的描摹，同时如画鬼魅般的渲染。因为他是在写历史小说，不是在写历史。”
【摘录】疾风般的霍察一声，鱼玄机的头被砍下来了。在暴雷似的彩声和掌声中，她看见自己张着大口，牙齿在磕磕磕地打颤，喷泉般的鲜血流满地上，被枯涸的秋草沙和泥所吸千，发出吱吱的声响，那眼睛睁得圆瞪瞪，似乎在愤怒在悲哀在咒诅：这衰颓的青春，这燥渴的生命。《埋香》
特别是瞪望向李贺的面部，他那平易的愉悦的表情，恰是属于诗的，音乐的。他悠然恬静的长睫毛，缓缓阖下了，掩盖去那感觉强烈的青色瞳子，如熄了一盏灯。而展露在他那烧灼如火的唇之边缘，是一涡微茫的，千古空灵的笑意。那本来富有诗美的一盏酒顾，这时涡纹更加回圆而柔润了。似乎蕴蓄着不可言说的生和死的玄秘，无知和有知，无感受和有感受，一切的色、光、音、触，都提炼成一个焦点，来往反复地被吸注被摄取，旋转旋转旋转旋转于这个永恒的凹之中。《溺色》
关于历史小说的创作，李拓之认为有“不同的两条路：其一是去‘创造’历史，即赋予历史人物以新的意识和类型……。其二是去‘发掘’历史，即发现或交还历史人物的本来面目……我对于历史小说的写法，取路于后者为多。当下笔的时候，极力避免将古人写成现代人。在没有捕捉到人物的真实性格以前，不敢以谬误的彩色的外衣套上死者的骨骼。”“历史小说不能如此去理解，作者把历史故事如画犬般的描摹，同时如画鬼魅般的渲染。因为他是在写历史小说，不是在写历史。”
【摘录】疾风般的霍察一声，鱼玄机的头被砍下来了。在暴雷似的彩声和掌声中，她看见自己张着大口，牙齿在磕磕磕地打颤，喷泉般的鲜血流满地上，被枯涸的秋草沙和泥所吸千，发出吱吱的声响，那眼睛睁得圆瞪瞪，似乎在愤怒在悲哀在咒诅：这衰颓的青春，这燥渴的生命。《埋香》
特别是瞪望向李贺的面部，他那平易的愉悦的表情，恰是属于诗的，音乐的。他悠然恬静的长睫毛，缓缓阖下了，掩盖去那感觉强烈的青色瞳子，如熄了一盏灯。而展露在他那烧灼如火的唇之边缘，是一涡微茫的，千古空灵的笑意。那本来富有诗美的一盏酒顾，这时涡纹更加回圆而柔润了。似乎蕴蓄着不可言说的生和死的玄秘，无知和有知，无感受和有感受，一切的色、光、音、触，都提炼成一个焦点，来往反复地被吸注被摄取，旋转旋转旋转旋转于这个永恒的凹之中。《溺色》
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