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“人从悲伤中落落大方走出来就是艺术家。”——木心
“夕阳无限好,只是近黄昏。”在西湖边散步的时候,眼见太阳落下去不免有些寂寥。但很快,阿谷君就被水边成双成对的白鹭所吸引了。
虽然近黄昏,但这无限好的黄昏,黄昏中的飞鸟,我们并没有错过。这么一想,也就心怀开朗起来了。再回头看这画面,又想起了另一句诗,“落霞与孤鹜齐飞”。
人不是机器,总会有悲伤的时候。但人也自有可贵的力量,从悲伤中落落大方地走出来。
拥有这份豁达,人人都可以是艺术家。
“人从悲伤中落落大方走出来就是艺术家。”——木心
“夕阳无限好,只是近黄昏。”在西湖边散步的时候,眼见太阳落下去不免有些寂寥。但很快,阿谷君就被水边成双成对的白鹭所吸引了。
虽然近黄昏,但这无限好的黄昏,黄昏中的飞鸟,我们并没有错过。这么一想,也就心怀开朗起来了。再回头看这画面,又想起了另一句诗,“落霞与孤鹜齐飞”。
人不是机器,总会有悲伤的时候。但人也自有可贵的力量,从悲伤中落落大方地走出来。
拥有这份豁达,人人都可以是艺术家。
日近黄昏的时候,青瓷宝剑园的工人们纷纷结束今天的工作,骑上电动车回家,他们称为“落班”,接着就是卷帘门此起彼伏拉下的声响,繁忙的青瓷一日就这样结束了。
不知不觉来到龙泉工作已近五年了,依稀听得懂一点龙泉话,就如对青瓷的认识一样,只是看到一个模糊的轮廓,而难把握到真实的骨髓,粉青,梅子青,铁胎,玉质感,水头……这些概念在茶余听了无数遍,却也没有深入的体会。当然以针眼、气泡,铁点这些直观标准判定瓷器的好坏还是有了根深蒂固的印象,于是前段时间瓷器拍卖最高记录的汝窑瓷器让我困惑很久,那上面有明显的熏黄和缩铀,所谓瑕不掩玉的美学标准,为何不能用在评判如今的青瓷手工艺品上,可能是这样的挑选对买家来说并不具备吸引力。
器物的形态集中体现了当时人们的生活方式,其造型、装饰都是使用者现实生活的反应,龙泉青瓷的手工制品在近几年得到了快速的发展,极大拓宽了青瓷的表现语言,充分发挥了青瓷匠人的聪明才智,想来我们应该庆幸,生于盛世,能有样充裕的条件和环境。
在我看来,从材料的角度,这里的大部分瓷泥含铁量比其他瓷区的高,这里的大部分釉料可是施厚厚的青色,至于其它的故弄玄虚和矫揉造作,并没有什么体会。
不知不觉来到龙泉工作已近五年了,依稀听得懂一点龙泉话,就如对青瓷的认识一样,只是看到一个模糊的轮廓,而难把握到真实的骨髓,粉青,梅子青,铁胎,玉质感,水头……这些概念在茶余听了无数遍,却也没有深入的体会。当然以针眼、气泡,铁点这些直观标准判定瓷器的好坏还是有了根深蒂固的印象,于是前段时间瓷器拍卖最高记录的汝窑瓷器让我困惑很久,那上面有明显的熏黄和缩铀,所谓瑕不掩玉的美学标准,为何不能用在评判如今的青瓷手工艺品上,可能是这样的挑选对买家来说并不具备吸引力。
器物的形态集中体现了当时人们的生活方式,其造型、装饰都是使用者现实生活的反应,龙泉青瓷的手工制品在近几年得到了快速的发展,极大拓宽了青瓷的表现语言,充分发挥了青瓷匠人的聪明才智,想来我们应该庆幸,生于盛世,能有样充裕的条件和环境。
在我看来,从材料的角度,这里的大部分瓷泥含铁量比其他瓷区的高,这里的大部分釉料可是施厚厚的青色,至于其它的故弄玄虚和矫揉造作,并没有什么体会。
[心][心][心]
不知何时起,每近黄昏,就要掩上帘幕,怕那霞光穿过窗牖,落在我的桌案。它好似在提醒我,我的人生,已经没有多少光阴可以任意虚度,更没有多少年华可以随性蹉跎。落日很美,美得惆怅亦苍茫,只因它行将消逝。我们所能抓住的,只是那一尾稍纵即逝的光影,在寻常的日夜更替里,我们终究还是止不住内心的悲伤。
在我们的记忆里,美好的大都是曾经。
看别人花前月下你会羡慕;看别人仗剑走天涯你会向往;看功成名就你会追求。在你的眼里能看到的只有别人,与曾经美好回忆。
时光匆匆,纵然记忆抹不去回忆,何必在乎曾经。抬头看看前方,漫步余生。
二零一七年十月十五日
不知何时起,每近黄昏,就要掩上帘幕,怕那霞光穿过窗牖,落在我的桌案。它好似在提醒我,我的人生,已经没有多少光阴可以任意虚度,更没有多少年华可以随性蹉跎。落日很美,美得惆怅亦苍茫,只因它行将消逝。我们所能抓住的,只是那一尾稍纵即逝的光影,在寻常的日夜更替里,我们终究还是止不住内心的悲伤。
在我们的记忆里,美好的大都是曾经。
看别人花前月下你会羡慕;看别人仗剑走天涯你会向往;看功成名就你会追求。在你的眼里能看到的只有别人,与曾经美好回忆。
时光匆匆,纵然记忆抹不去回忆,何必在乎曾经。抬头看看前方,漫步余生。
二零一七年十月十五日
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