详察形候，纤毫勿失——名医精细辨证
圣手道医 今天

编者按
一般而论，行医之难，不在于治病，而在于认证识病。病证认对，病机找准，用药一般都不至于出格，除非你是一介庸医。名医能治好常医治不好的病，不见得用药有多独特新颖，主要还是在识证认病方面能动脑筋，肯下功夫。这个功夫，无非就是孙思邈所提倡的用心、全面、细致而已。
20世纪70年代，广西中医学院会诊病例。患者是一老干部，发烧40多天不退。用过各种抗生素，服过不少中药，体温始终不降，于是请全院的名医会诊。就在大家聚精会神讨论病情各抒己见的时候，林沛湘老中医注意到一个细节：病人从暖瓶中倒了一杯水，马上就喝下去了。当时天气很热，喝些水是正常的。林老悄悄的用手触摸了一下杯子，发现还在烫手。热天喝这样烫的水，说明体内大寒，仅此一点，病情就明白了。于是，林老力排众议，以少阴病阴寒内盛、格阳于外论治，处以四逆汤加味，药用附子、干姜、肉桂等，一剂而体温大降，几剂后体温恢复正常。
这个病例很说明问题。西医看病，靠的是化验、影像学等检查手段，重视的是客观依据，往往忽略医生的主观能动作用；中医看病，靠的是望、闻、问、切四诊合参，重视的是病人的主观感觉和医家的积极思索，这需要医家细致观察，用心体会。
正如孙思邈所言：“省病诊疾，至意深心，详察形候，纤毫勿失，处判针药，无得参差。虽曰病宜速效，要须临事不惑，唯当审谛覃思（审慎分析，深入思考）。”这里，“至意深心，详察形候，纤毫勿失”三句话，提出了医家诊察疾病的高标准高要求，即：用心一至意深心；全面一详察形候；仔细一纤毫勿失。
上案中，林沛湘老中医正是注意到病人虽然发烧却“喜饮热水”这一细节，才断定此案乃是“阴寒内盛，格阳于外”引起，透过现象，看到真寒假热的病机本质，用四逆汤本属的对之方，故而应手取效。四逆汤乃温阳救逆第一方，一般谁都会用。但本案中，其他人都没看出来该用，这就是林老中医的高明之处，而他靠的就是细心。

图为林沛湘先生
一般而论，行医之难，不在于治病，而在于认证识病。病证认对，病机找准，用药就不至于出格。名医能治好常医治不好的病，不见得用药有多独特新颖，主要还是在识证认病方面，能动脑筋，肯下功夫。这个功夫，无非就是孙思邀所提倡的用心、全面、细致而已。换句话说名医之所以为名医，能治疑难病，可能就在于在诊病识证上多下了一些精细功夫。
南京名医干祖望老先生对此很重视，他说：看病要“吹毛求疵，尽量找一些不受人们注意的小小变异之处，加以特别重视。那些细碎琐事，平时不加注意的那些不起眼的变化，顺藤摸瓜，会发现出很大的事来，诚如佛家所谓的须弥小事。”著名医家张孝骞院士也说过：“诊断疾病的工作，就是侦探破案工作，哪怕一点小线索也不能丢失。”看来既使西医也强调精细诊察的原则。
下面列举一些案例，看看用心精细辨证的理念，被名医们发挥得何等出色。
【医案1】
汤御龙，清代乌程县名医，治病能匠心别具，独出心裁。昔月有二人凌晨争吵，互相拉扯到一起，其中一人忽僵卧不醒，急请汤御龙诊之。测其胸前尚温。询之，并未殴斗。后勘其脉，沉思良久，急取川椒、使君肉煎汤灌之，须臾而醒，下蛔虫一升许乃愈。询其故，曰：视其身体无处伤痕，且亦确未殴斗，脉亦并无死象，而面色发青，形体羸瘦，故断为虫积发作，促成厥逆。幸而未脱，故得愈之。
按：争吵拉扯之中，忽然仆倒，无非斗殴，抑或气厥，但汤医“沉思良久”。均予排除。望闻问切，四诊合参，可谓“详整形候”矣。审视面色发青，形体赢瘦”，确为肝病之色，辨得蛔厥之症，投药取效自在情理当中。
【医案2】
宁波名医范文甫（1870—1936）诊病处处留心，常能从细枝末节中察出病源。有一病家全家人均患皮疹，他医用硫磺等治之更甚。范至其家，见其水缸盖上放有许多晒制信石，因问：“合家吃此水乎?”答曰：“不差。”由此认定系信石之毒所致。唯有防风可解，令从皮肤外达。遂以单味防风煎服，果然得愈。
【医案3】
又慈城冯某，素患痰饮之疾。夏月发病，长期低热不退，他医曾用甘温除热法治之无效，往求范文甫诊治。范处以附子理中汤，家人告之已服此方多帖。范氏告曰：忌葱，并谓知犯戒否？原来范氏诊前见其桌上有葱烤鲫鱼盆，询知乃病人平素嗜食之物。而葱与方中炙甘草之蜜相反。病人尊嘱用药果然热退病愈。
按：此二案例，前者医生未识病源，后者未察服药犯忌，故而无效。范氏用药均不稀奇，而能收效，皆由细微小事中察出病源或投药不效原因，可谓“至意深心”矣。
【医案4】
曾经担任周恩来总理保健医的高辉远曾治疗一高烧病人，男，23岁。暑季发热已4天，体温39.4℃，身大热，汗大出，口渴，脉洪大，一派阳明大热之象。此前某医投以白虎汤，自以为必效。可是连服二剂仍旧高热不退。高辉远临诊细察，见患者舌中心有白腻苔如拇指大，又诉胸闷，投以苍术白虎汤，两剂热退病愈。原来舌中心拇指大白腻苔，提示热中夹湿，湿阻中焦，白虎汤用治高热多有良效，应对夹湿兼症，则不敷于用。治应清热同时兼予燥湿，仅于白虎汤中加一味苍术，而取佳效。
按：前医“自期必效”之方，用之却无效，高辉远仅于前方添加一药，竟收全功，二者就差在观察细致与否。舌中一点白腻苔，确属纤毫之迹，留心与否，即见名医、常医高下之分。
* * * * *
晋•杨泉《物理论•医论》指出：“贯幽达微，不失细小，如此乃谓良医。”虽然说的是对医理的掌握要精细入微，实际上也包括诊病察证要“贯幽达微，不失细小”，不如此不能为良医。明代名医张景岳说：“医有慧眼，眼在局外；医有慧心，心在兆前。如果能洞能烛，知几知微，此而曰医。”当然，要做到具有慧眼慧心，“知几知微”，必须博学精思，前贤所谓“学不博无以通其变，思不精无以烛其微”是也。
来源：《品读中医》，人民卫生出版社出版，张存悌等编著。转
圣手道医 今天

编者按
一般而论，行医之难，不在于治病，而在于认证识病。病证认对，病机找准，用药一般都不至于出格，除非你是一介庸医。名医能治好常医治不好的病，不见得用药有多独特新颖，主要还是在识证认病方面能动脑筋，肯下功夫。这个功夫，无非就是孙思邈所提倡的用心、全面、细致而已。
20世纪70年代，广西中医学院会诊病例。患者是一老干部，发烧40多天不退。用过各种抗生素，服过不少中药，体温始终不降，于是请全院的名医会诊。就在大家聚精会神讨论病情各抒己见的时候，林沛湘老中医注意到一个细节：病人从暖瓶中倒了一杯水，马上就喝下去了。当时天气很热，喝些水是正常的。林老悄悄的用手触摸了一下杯子，发现还在烫手。热天喝这样烫的水，说明体内大寒，仅此一点，病情就明白了。于是，林老力排众议，以少阴病阴寒内盛、格阳于外论治，处以四逆汤加味，药用附子、干姜、肉桂等，一剂而体温大降，几剂后体温恢复正常。
这个病例很说明问题。西医看病，靠的是化验、影像学等检查手段，重视的是客观依据，往往忽略医生的主观能动作用；中医看病，靠的是望、闻、问、切四诊合参，重视的是病人的主观感觉和医家的积极思索，这需要医家细致观察，用心体会。
正如孙思邈所言：“省病诊疾，至意深心，详察形候，纤毫勿失，处判针药，无得参差。虽曰病宜速效，要须临事不惑，唯当审谛覃思（审慎分析，深入思考）。”这里，“至意深心，详察形候，纤毫勿失”三句话，提出了医家诊察疾病的高标准高要求，即：用心一至意深心；全面一详察形候；仔细一纤毫勿失。
上案中，林沛湘老中医正是注意到病人虽然发烧却“喜饮热水”这一细节，才断定此案乃是“阴寒内盛，格阳于外”引起，透过现象，看到真寒假热的病机本质，用四逆汤本属的对之方，故而应手取效。四逆汤乃温阳救逆第一方，一般谁都会用。但本案中，其他人都没看出来该用，这就是林老中医的高明之处，而他靠的就是细心。

图为林沛湘先生
一般而论，行医之难，不在于治病，而在于认证识病。病证认对，病机找准，用药就不至于出格。名医能治好常医治不好的病，不见得用药有多独特新颖，主要还是在识证认病方面，能动脑筋，肯下功夫。这个功夫，无非就是孙思邀所提倡的用心、全面、细致而已。换句话说名医之所以为名医，能治疑难病，可能就在于在诊病识证上多下了一些精细功夫。
南京名医干祖望老先生对此很重视，他说：看病要“吹毛求疵，尽量找一些不受人们注意的小小变异之处，加以特别重视。那些细碎琐事，平时不加注意的那些不起眼的变化，顺藤摸瓜，会发现出很大的事来，诚如佛家所谓的须弥小事。”著名医家张孝骞院士也说过：“诊断疾病的工作，就是侦探破案工作，哪怕一点小线索也不能丢失。”看来既使西医也强调精细诊察的原则。
下面列举一些案例，看看用心精细辨证的理念，被名医们发挥得何等出色。
【医案1】
汤御龙，清代乌程县名医，治病能匠心别具，独出心裁。昔月有二人凌晨争吵，互相拉扯到一起，其中一人忽僵卧不醒，急请汤御龙诊之。测其胸前尚温。询之，并未殴斗。后勘其脉，沉思良久，急取川椒、使君肉煎汤灌之，须臾而醒，下蛔虫一升许乃愈。询其故，曰：视其身体无处伤痕，且亦确未殴斗，脉亦并无死象，而面色发青，形体羸瘦，故断为虫积发作，促成厥逆。幸而未脱，故得愈之。
按：争吵拉扯之中，忽然仆倒，无非斗殴，抑或气厥，但汤医“沉思良久”。均予排除。望闻问切，四诊合参，可谓“详整形候”矣。审视面色发青，形体赢瘦”，确为肝病之色，辨得蛔厥之症，投药取效自在情理当中。
【医案2】
宁波名医范文甫（1870—1936）诊病处处留心，常能从细枝末节中察出病源。有一病家全家人均患皮疹，他医用硫磺等治之更甚。范至其家，见其水缸盖上放有许多晒制信石，因问：“合家吃此水乎?”答曰：“不差。”由此认定系信石之毒所致。唯有防风可解，令从皮肤外达。遂以单味防风煎服，果然得愈。
【医案3】
又慈城冯某，素患痰饮之疾。夏月发病，长期低热不退，他医曾用甘温除热法治之无效，往求范文甫诊治。范处以附子理中汤，家人告之已服此方多帖。范氏告曰：忌葱，并谓知犯戒否？原来范氏诊前见其桌上有葱烤鲫鱼盆，询知乃病人平素嗜食之物。而葱与方中炙甘草之蜜相反。病人尊嘱用药果然热退病愈。
按：此二案例，前者医生未识病源，后者未察服药犯忌，故而无效。范氏用药均不稀奇，而能收效，皆由细微小事中察出病源或投药不效原因，可谓“至意深心”矣。
【医案4】
曾经担任周恩来总理保健医的高辉远曾治疗一高烧病人，男，23岁。暑季发热已4天，体温39.4℃，身大热，汗大出，口渴，脉洪大，一派阳明大热之象。此前某医投以白虎汤，自以为必效。可是连服二剂仍旧高热不退。高辉远临诊细察，见患者舌中心有白腻苔如拇指大，又诉胸闷，投以苍术白虎汤，两剂热退病愈。原来舌中心拇指大白腻苔，提示热中夹湿，湿阻中焦，白虎汤用治高热多有良效，应对夹湿兼症，则不敷于用。治应清热同时兼予燥湿，仅于白虎汤中加一味苍术，而取佳效。
按：前医“自期必效”之方，用之却无效，高辉远仅于前方添加一药，竟收全功，二者就差在观察细致与否。舌中一点白腻苔，确属纤毫之迹，留心与否，即见名医、常医高下之分。
* * * * *
晋•杨泉《物理论•医论》指出：“贯幽达微，不失细小，如此乃谓良医。”虽然说的是对医理的掌握要精细入微，实际上也包括诊病察证要“贯幽达微，不失细小”，不如此不能为良医。明代名医张景岳说：“医有慧眼，眼在局外；医有慧心，心在兆前。如果能洞能烛，知几知微，此而曰医。”当然，要做到具有慧眼慧心，“知几知微”，必须博学精思，前贤所谓“学不博无以通其变，思不精无以烛其微”是也。
来源：《品读中医》，人民卫生出版社出版，张存悌等编著。转
【 如果想画好单人速写，这些干货你可得收藏 】
人体的基本构成和比例
1、基本构成
不管模特的形象怎样，动态怎样，人体都是由一些基本的块构成。在观察模特时应抛开表面琐碎细节，关注这些本质构件。
注意:中心对称是人的重要规律，找到人的中线，对观察有辅助作用。
2、块的形状
块的形状有普遍规律，不要忽略块的形状特征，仅理解为椭圆或方，不同性别，年龄，身材的人物基本形状都有不同。要在实际观察模特时尽量把块的形状画出特点，特点越足，形象感越强烈,生动。
3、比例
人体各部分的比例是有普遍规律的，如上图所示，通常按头的长度来衡量。但写生中由于动态和透视的不同，一般规律不能通用，比如下图的坐姿，所以还要实际地去比较头与身体，上身与下身间的比例关系，不能死记硬背。
4、写生中的块
在写生中，人体是着衣的，所以除了对人体的块要有了解外，更要概括模特的服装形成的块，比如宽大的衣服会遮住人体，形成更大的体块，对这些块的关注同样要注意形状和比例。
重心和动态
1、重心
什么是重心?物体每个部分所受重力的作用点叫重心，这是一个物理概念，很抽象。
如果联系实际生活，我们可以联想一下搭积木的过程，如下图所示，既然人体由很多块组合而成，就要保证这些块组合在一起还能立的住，放的稳，正像搭积木。在观察模特的不同动态时要多体会其重心的作用点，试试自己也摆同样的姿势，感受受力位置。
2、体面
什么是动态?动态是模特身体各部分间的关系带给人的动感。任何一个动作都有其动态，只是有的动感强，有的动感弱。在速写中，我们要求画面以最简单的方式带给观众视觉冲击力，所以加强动态的动感是必要的。
以这样一个简单的站姿来分析动态与重心的关系，当重心向一侧移动，身体的中线发生改变，上身与下身的关系不再垂直。
再来观察一下几个动感不同的动作。
结论:身体的各部分曲折越大，动感越强，体块间左右间距越远，动感越强。从大的方面到小的细节，动态的规律都是这样。
重心和动态两方面就可以决定一张速写有没有动感的冲击力，要做好这两点都必须从大的方面看模特，越是陷入细节，越会使大形体呆板。
从平面到立体
1、形与块
上一节中提到的块的概念其实都是平面的形，要进一步把人画得厚实还得把形转化成形体，把身体各部分理解成立体的体块。
2、体面
要把身体理解成块，就免不了出现体面，体面使人体有了厚度。例如这些地方
在很多的细节中，都能看出作画人对体块、体面的理解，而且对体面的理解并不是只体现在利用光影的速写中，线描中也有同样的问题。
3、透视
开始加入体块的概念时，由于人体在动态中，透视就成为难点。首先要明确作画人与模特的视角关系。
由于各体块的动态，方向有所不同，所以同一模特的身体各部分透视不完全相同。 例如
头、手、脚
1、头
在画头部时，要注意头的基本型，比例，动态，和五官表情。
①基本型一-每个人的头骨形状差不多，但是发型和动态等因素使每个头的基本形都不同。
②比例一一 要注意头骨和面骨比例， 在不同的动态下，更要注意脸和头发的大小，很多人容易把脸画大，头发面积画小，有时甚至把脸和头发脱节，都是因为画时观察孤立，缺少比较。
③动态一一不要孤立头部， 而要在动态中联系头和脖子，肩膀的关系(如下图所示)
④五官表情一一在速写中五官 占的面积很少，不需要细抠，很多人误以为要把形象画生动就要细画，其实真正使形象生动的是五官的位置和方向感。(如下图所示)几个速写的头部中，五官只是抓住底面的部分来画。明确的方向使脸部表情着墨不多却很有味道。
2、手
画手并不是画手指，不要急于画手:指的分缝，而是要把手指当成几部分的组合来看，把这几部分按透视和大小比例把握好，再分手指。
3、脚
脚分脚背、脚掌、脚跟、脚踝几部分。注意脚背是立放的，脚掌是平放的。
从不同角度看，脚的几部分产生前后关系，注意部各分的大小比例。鞋的形状就是脚的形状，只是比脚大了一圈。
衣纹与线
1、衣纹与运动规律
衣纹的产生与运动分不开，我们可以把衣纹的产生归纳成以下几种情况。
①折:形体发生转折的地方，比如:上臂、小臂间、大腿小腿间、腋下
②扭:形体扭动时，比如腰
③抻:形体拉抻时，比如四肢
④叠:形体堆叠在一起，通是衣服，比如:袖子、裤腿
⑤大垂:由于衣服本身的宽大造成了下垂效果，与运动关系不大
2、线的组织
线条除了如实表现衣纹外更有自身的魅力，要靠主观组织来体现。
①线的种类一一线条的粗、 细、直、弯、 强、弱、软、硬不同，形成不同的质感，在中国画中就把线描分为十八描。把不同质感种类的线条放在一起就产生了一些对比效果，有意识的安排这些效果，就是线条的组织。
②组织原则一一从整个画面来说，画面的各部分所用语言应该有区别，这样产生一些对比。对比可以分为几种:
③质感一一头发、上衣、裤子、皮肤、每个部分用线都不同体现不同质感。
④疏密—— 形体堆叠在一起，通是衣服，比如:袖子、裤腿
⑤层次——还要注意在线与线交界处表现前后层次
⑥节奏——在线密集处更要把相似的线条布局出节奏感
观察方法与作画步骤
成熟的画家在画速写时往往是从一一个局部往周围推着画，这是因为他们已经建立了整体观察的思维方式，所以可以集中精神感受局部而不忽略大效果。初学者则不然，正确的观察方法还没掌握，造型能力也较差，一旦陷入局部就会出现比例失调、重心不稳、动态减弱等问题。所以我们要特别强调观察方法和作画步骤，在一段时间恪守规矩后，再发挥自如。
这些是我们观察模特时应该看到想到的。
实际作画时，不需要把观察中的那些步骤都表现在纸上，而要在脑海里进行，在纸上只用极浅极小的点或线做标记既可。
人体的基本构成和比例
1、基本构成
不管模特的形象怎样，动态怎样，人体都是由一些基本的块构成。在观察模特时应抛开表面琐碎细节，关注这些本质构件。
注意:中心对称是人的重要规律，找到人的中线，对观察有辅助作用。
2、块的形状
块的形状有普遍规律，不要忽略块的形状特征，仅理解为椭圆或方，不同性别，年龄，身材的人物基本形状都有不同。要在实际观察模特时尽量把块的形状画出特点，特点越足，形象感越强烈,生动。
3、比例
人体各部分的比例是有普遍规律的，如上图所示，通常按头的长度来衡量。但写生中由于动态和透视的不同，一般规律不能通用，比如下图的坐姿，所以还要实际地去比较头与身体，上身与下身间的比例关系，不能死记硬背。
4、写生中的块
在写生中，人体是着衣的，所以除了对人体的块要有了解外，更要概括模特的服装形成的块，比如宽大的衣服会遮住人体，形成更大的体块，对这些块的关注同样要注意形状和比例。
重心和动态
1、重心
什么是重心?物体每个部分所受重力的作用点叫重心，这是一个物理概念，很抽象。
如果联系实际生活，我们可以联想一下搭积木的过程，如下图所示，既然人体由很多块组合而成，就要保证这些块组合在一起还能立的住，放的稳，正像搭积木。在观察模特的不同动态时要多体会其重心的作用点，试试自己也摆同样的姿势，感受受力位置。
2、体面
什么是动态?动态是模特身体各部分间的关系带给人的动感。任何一个动作都有其动态，只是有的动感强，有的动感弱。在速写中，我们要求画面以最简单的方式带给观众视觉冲击力，所以加强动态的动感是必要的。
以这样一个简单的站姿来分析动态与重心的关系，当重心向一侧移动，身体的中线发生改变，上身与下身的关系不再垂直。
再来观察一下几个动感不同的动作。
结论:身体的各部分曲折越大，动感越强，体块间左右间距越远，动感越强。从大的方面到小的细节，动态的规律都是这样。
重心和动态两方面就可以决定一张速写有没有动感的冲击力，要做好这两点都必须从大的方面看模特，越是陷入细节，越会使大形体呆板。
从平面到立体
1、形与块
上一节中提到的块的概念其实都是平面的形，要进一步把人画得厚实还得把形转化成形体，把身体各部分理解成立体的体块。
2、体面
要把身体理解成块，就免不了出现体面，体面使人体有了厚度。例如这些地方
在很多的细节中，都能看出作画人对体块、体面的理解，而且对体面的理解并不是只体现在利用光影的速写中，线描中也有同样的问题。
3、透视
开始加入体块的概念时，由于人体在动态中，透视就成为难点。首先要明确作画人与模特的视角关系。
由于各体块的动态，方向有所不同，所以同一模特的身体各部分透视不完全相同。 例如
头、手、脚
1、头
在画头部时，要注意头的基本型，比例，动态，和五官表情。
①基本型一-每个人的头骨形状差不多，但是发型和动态等因素使每个头的基本形都不同。
②比例一一 要注意头骨和面骨比例， 在不同的动态下，更要注意脸和头发的大小，很多人容易把脸画大，头发面积画小，有时甚至把脸和头发脱节，都是因为画时观察孤立，缺少比较。
③动态一一不要孤立头部， 而要在动态中联系头和脖子，肩膀的关系(如下图所示)
④五官表情一一在速写中五官 占的面积很少，不需要细抠，很多人误以为要把形象画生动就要细画，其实真正使形象生动的是五官的位置和方向感。(如下图所示)几个速写的头部中，五官只是抓住底面的部分来画。明确的方向使脸部表情着墨不多却很有味道。
2、手
画手并不是画手指，不要急于画手:指的分缝，而是要把手指当成几部分的组合来看，把这几部分按透视和大小比例把握好，再分手指。
3、脚
脚分脚背、脚掌、脚跟、脚踝几部分。注意脚背是立放的，脚掌是平放的。
从不同角度看，脚的几部分产生前后关系，注意部各分的大小比例。鞋的形状就是脚的形状，只是比脚大了一圈。
衣纹与线
1、衣纹与运动规律
衣纹的产生与运动分不开，我们可以把衣纹的产生归纳成以下几种情况。
①折:形体发生转折的地方，比如:上臂、小臂间、大腿小腿间、腋下
②扭:形体扭动时，比如腰
③抻:形体拉抻时，比如四肢
④叠:形体堆叠在一起，通是衣服，比如:袖子、裤腿
⑤大垂:由于衣服本身的宽大造成了下垂效果，与运动关系不大
2、线的组织
线条除了如实表现衣纹外更有自身的魅力，要靠主观组织来体现。
①线的种类一一线条的粗、 细、直、弯、 强、弱、软、硬不同，形成不同的质感，在中国画中就把线描分为十八描。把不同质感种类的线条放在一起就产生了一些对比效果，有意识的安排这些效果，就是线条的组织。
②组织原则一一从整个画面来说，画面的各部分所用语言应该有区别，这样产生一些对比。对比可以分为几种:
③质感一一头发、上衣、裤子、皮肤、每个部分用线都不同体现不同质感。
④疏密—— 形体堆叠在一起，通是衣服，比如:袖子、裤腿
⑤层次——还要注意在线与线交界处表现前后层次
⑥节奏——在线密集处更要把相似的线条布局出节奏感
观察方法与作画步骤
成熟的画家在画速写时往往是从一一个局部往周围推着画，这是因为他们已经建立了整体观察的思维方式，所以可以集中精神感受局部而不忽略大效果。初学者则不然，正确的观察方法还没掌握，造型能力也较差，一旦陷入局部就会出现比例失调、重心不稳、动态减弱等问题。所以我们要特别强调观察方法和作画步骤，在一段时间恪守规矩后，再发挥自如。
这些是我们观察模特时应该看到想到的。
实际作画时，不需要把观察中的那些步骤都表现在纸上，而要在脑海里进行，在纸上只用极浅极小的点或线做标记既可。
請好好重新看我一遍 Stephy 鄧麗欣
燈光下固之然的萬千寵愛，是集體回憶，是心底裡對青春的吶喊。故我在的道路，我們終究遇上了《金都》的鄧麗欣。
一種理所當然
「我們未影過Stephy嗎？」某日下午，傳來消息，鄧麗欣憑電影《金都》入圍金像獎最佳女主角。那刻才驚覺，大概再沒有原因不找她來這欄目，出於私心，也打正名號。拍攝前幾日，編輯部又再進行了一場無譜的男人討論。「單是一份情懷都一定是Stephy！」然後經過一連串光怪陸離的幻想與比較，她還是在不同範疇和情境中高票當選。
準備訪問時，在手機上掃著不同資料和背景：金牌大風那蹦蹦跳跳的曲奇時代，早已是最賞心悅目的一員；單飛後一首《電燈膽》街知巷聞，你我他都懂得哼唱；闖進大銀幕後出演愛字頭港產系列的阿寶，成為八、九十後集體回憶；到近年再慢慢走向演技，參與《空手道》、《藍天白雲》等作品；還有那橫誇十年，穿越劇本和現實的戀情光譜，也失掉了焦，化為世事浮雲。翻看她在娛樂圈的高低起伏，竟也無形間重讀自己某些過去，彷彿這偶像的演藝印記也與我們年青的回憶點滴，交錯，重疊。鄧麗欣，就像是理所當然的某種存在。
無獨有偶的2007
也不怕承認，燈光前她的意態撩人固然吸引，酥肩纖腿的白皙也份外誘人，但最讓人怦然心動的，卻是坐在梳妝檯前，鏡子裡那美麗模樣。這彷彿是心底裡一幕青蔥歲月，與友人聊天的女主角，笑到眼睛瞇成一線，這畫面神聖又不可侵犯。她，還是那個鄧麗欣。拍攝非常順利，當錄像部份也完結，她換掉華衣，我倆找個舒服的位置，坐著就聊，話題先由阿寶開始。
「你始終不贊同終於脫離阿寶這個說法，對吧？」我拋下問題後，趁她把眼神移開，凝視那好看的臉孔輪廓，直至她輕輕點頭，吐出字句。「對，不要阿寶，就等於話不要自己的24歲一樣，是不可能的。沒有那幾部戲，沒有這個角色，我不會經歷到現在。阿寶從來都很具爭議性，有些人很喜歡，有些人很不喜歡，很難取捨，而我也沒有辦法令所有人都喜歡。」那份柔弱膽小、天真懵懂，讓幾多少男少女揪心著迷。想起同事的情懷說，阿寶是一個系列、一些回憶，甚至是一種精神。「對我來講，她是一些成長粒子。有些人覺得這類愛情片就是一種框架，但我從來沒有這樣想，也不知是誰送的框，可能是大家一個既定概念。這個角色，是重要的，演員路上她是橋樑，因為她，令大家將我看待成演員。」
「大大話話都拍過四、五十套戲，每一部電影都是一個階段，真心覺得自己每次都有進步，當然不同角色好難真的每一部去比較。」又，當觀眾自以為是地認為《空手道》、《藍天白雲》才是鄧麗欣的演技中轉站，當事人卻有另一番體會。「有兩部戲自己印象比較深刻：彭發導演的 《塚愛》，這之前大半都是比較校園、愛情，陸慧這角色層次多又複雜，她有癌病，要去演繹如何面對自己、伴侶、家人。另一部是彭浩翔導演的《破事兒》，當時仍很新，現在回想，那次是頭一遍有在演戲但又好自然的一種衝突，很自然就入了演戲狀態，感覺是：原來演戲可以是這樣的。這次《金都》的黃綺琳導演，也說是因為看過《破事兒》後一直記得我的演出，多年後仍想找我合作。」
這個世界太多應該
話題跳到另一套戲，讓她二度角逐影后的《金都》。電影以位於太子，販售婚禮商品的金都商場命名，講述女主角張莉芳在婚姻大門前的掙扎與抉擇：經歷過假結婚、對拍拖同居多年的男友求婚有種種憂慮，還有主旋律以外，那種對自由的渴望。我打趣道，以戲論戲，男人在臨門一腳遇到對方舉棋不定，總會火大吧。「要評價張莉芳對婚姻的想法和處理，先要評價她性格本身，我覺得她對自身了解不多也不深。」Stephy緩緩說著，站在一個與角色不同的陣線。「她有點不安於現狀，卻不太懂得表達自己 在感情世界裡，或面對婚姻，很多時都逆來順受。不滿意又不出聲，不善於也不敢跟對方溝通，累積很多細小問題，到最後只剩下要和不要能夠選擇。但這個局面是自己一手造成，所以她要負上一個比較大的責任。感情及婚姻，到最後都是兩個人的問題，從來不會是單方面。」
「那她對婚姻的想法和處理，跟你像嗎？」話鋒一轉，我倆相望凝視，只待她吐出心聲。「她......可能跟以前的我比較相似，無所謂，對方想點就點，覺得可以遷就對方。長大後，或兩個人一起久了，慢慢發覺是不行的。要遷就是因為你對於某些事不喜歡或覺得不舒服，現在我覺得溝通是非常重要，不喜歡但不出聲躲在家裡自己嬲無用的，就算只是生活上的一些小細節，只要兩個人未有共識，我都會願意攤出來討論，這是張莉芳一定不會做的。」
也終於聊開了，話題沒變，只是討論對象由電影角色轉到自己本身。「不要說現在，打從長大成熟後，對感情或婚姻，都沒有一個所謂目標要去追求。感情的變化可以好大，如果說有一個目標，對自己和對方都是一種壓力。特別是現在，覺得這刻開心就夠了。」
對，大家都知道Stephy有拍拖，這也是我欣賞她的地方。是就是，乾脆大方承認，這個年代，哪怕是天王巨星，也沒甚麼好隱瞞的，犯不著也要不得。「選擇跟一個人一齊，當然希望可以跟他行落去，但沒有特別去想應該如何行，是否一定要行到婚姻？哪時才走到這個階段？真的沒有強求。結婚對我來說，不是一定。細個別人問何時結婚，總會說35歲前，但其實都是一個敷衍的答案。從來無人可以計算婚姻應該幾歲發生，這個世界已經有太多應該，或許我還未釐清到婚姻的真正意義。當然也有想過，如果要小朋友就要趁早不能太老，但這些問題就只像我想明天晚飯吃甚麼的程度。」
拜託，誰不會成長
攝影棚那不遠處的執拾聲也驟然靜止，只剩空調吐出的冷風聲。話語間，Stephy言之有物，卻總是淡淡然的。「除了籠統的大個了、成長了，這些年最大變化是甚麼？」這不是劇本上的問題，只是看著聽著，一時間想不出如何形容面前這位當下的狀態。「自在了，以前有很多東西都會執著，想不通吧。」她說著，然後我倆都笑了出來。「對呀，每個人都一定會成長、成熟，理所當然的。成長的真正意義，是要慢慢學懂和自己相處，這才是最重要。很多事情只有自己才幫到自己，無論別人給幾多意見，最終還是自己選擇。當有不開心的事情發生，才真正考驗你是否成熟，因為都看你用甚麼心態去面對問題。」我還是看著她，她也知道，繼續微笑道。「自在是很大的一件事，不是那麼容易做到，但這刻的我，至少在往這條路走去。」
photo by DAISY CHEN
styling by PADDY CHAN
makeup by CYRUS LEE
hair by EULING CHOW@ AVEDA IL COLPO
燈光下固之然的萬千寵愛，是集體回憶，是心底裡對青春的吶喊。故我在的道路，我們終究遇上了《金都》的鄧麗欣。
一種理所當然
「我們未影過Stephy嗎？」某日下午，傳來消息，鄧麗欣憑電影《金都》入圍金像獎最佳女主角。那刻才驚覺，大概再沒有原因不找她來這欄目，出於私心，也打正名號。拍攝前幾日，編輯部又再進行了一場無譜的男人討論。「單是一份情懷都一定是Stephy！」然後經過一連串光怪陸離的幻想與比較，她還是在不同範疇和情境中高票當選。
準備訪問時，在手機上掃著不同資料和背景：金牌大風那蹦蹦跳跳的曲奇時代，早已是最賞心悅目的一員；單飛後一首《電燈膽》街知巷聞，你我他都懂得哼唱；闖進大銀幕後出演愛字頭港產系列的阿寶，成為八、九十後集體回憶；到近年再慢慢走向演技，參與《空手道》、《藍天白雲》等作品；還有那橫誇十年，穿越劇本和現實的戀情光譜，也失掉了焦，化為世事浮雲。翻看她在娛樂圈的高低起伏，竟也無形間重讀自己某些過去，彷彿這偶像的演藝印記也與我們年青的回憶點滴，交錯，重疊。鄧麗欣，就像是理所當然的某種存在。
無獨有偶的2007
也不怕承認，燈光前她的意態撩人固然吸引，酥肩纖腿的白皙也份外誘人，但最讓人怦然心動的，卻是坐在梳妝檯前，鏡子裡那美麗模樣。這彷彿是心底裡一幕青蔥歲月，與友人聊天的女主角，笑到眼睛瞇成一線，這畫面神聖又不可侵犯。她，還是那個鄧麗欣。拍攝非常順利，當錄像部份也完結，她換掉華衣，我倆找個舒服的位置，坐著就聊，話題先由阿寶開始。
「你始終不贊同終於脫離阿寶這個說法，對吧？」我拋下問題後，趁她把眼神移開，凝視那好看的臉孔輪廓，直至她輕輕點頭，吐出字句。「對，不要阿寶，就等於話不要自己的24歲一樣，是不可能的。沒有那幾部戲，沒有這個角色，我不會經歷到現在。阿寶從來都很具爭議性，有些人很喜歡，有些人很不喜歡，很難取捨，而我也沒有辦法令所有人都喜歡。」那份柔弱膽小、天真懵懂，讓幾多少男少女揪心著迷。想起同事的情懷說，阿寶是一個系列、一些回憶，甚至是一種精神。「對我來講，她是一些成長粒子。有些人覺得這類愛情片就是一種框架，但我從來沒有這樣想，也不知是誰送的框，可能是大家一個既定概念。這個角色，是重要的，演員路上她是橋樑，因為她，令大家將我看待成演員。」
「大大話話都拍過四、五十套戲，每一部電影都是一個階段，真心覺得自己每次都有進步，當然不同角色好難真的每一部去比較。」又，當觀眾自以為是地認為《空手道》、《藍天白雲》才是鄧麗欣的演技中轉站，當事人卻有另一番體會。「有兩部戲自己印象比較深刻：彭發導演的 《塚愛》，這之前大半都是比較校園、愛情，陸慧這角色層次多又複雜，她有癌病，要去演繹如何面對自己、伴侶、家人。另一部是彭浩翔導演的《破事兒》，當時仍很新，現在回想，那次是頭一遍有在演戲但又好自然的一種衝突，很自然就入了演戲狀態，感覺是：原來演戲可以是這樣的。這次《金都》的黃綺琳導演，也說是因為看過《破事兒》後一直記得我的演出，多年後仍想找我合作。」
這個世界太多應該
話題跳到另一套戲，讓她二度角逐影后的《金都》。電影以位於太子，販售婚禮商品的金都商場命名，講述女主角張莉芳在婚姻大門前的掙扎與抉擇：經歷過假結婚、對拍拖同居多年的男友求婚有種種憂慮，還有主旋律以外，那種對自由的渴望。我打趣道，以戲論戲，男人在臨門一腳遇到對方舉棋不定，總會火大吧。「要評價張莉芳對婚姻的想法和處理，先要評價她性格本身，我覺得她對自身了解不多也不深。」Stephy緩緩說著，站在一個與角色不同的陣線。「她有點不安於現狀，卻不太懂得表達自己 在感情世界裡，或面對婚姻，很多時都逆來順受。不滿意又不出聲，不善於也不敢跟對方溝通，累積很多細小問題，到最後只剩下要和不要能夠選擇。但這個局面是自己一手造成，所以她要負上一個比較大的責任。感情及婚姻，到最後都是兩個人的問題，從來不會是單方面。」
「那她對婚姻的想法和處理，跟你像嗎？」話鋒一轉，我倆相望凝視，只待她吐出心聲。「她......可能跟以前的我比較相似，無所謂，對方想點就點，覺得可以遷就對方。長大後，或兩個人一起久了，慢慢發覺是不行的。要遷就是因為你對於某些事不喜歡或覺得不舒服，現在我覺得溝通是非常重要，不喜歡但不出聲躲在家裡自己嬲無用的，就算只是生活上的一些小細節，只要兩個人未有共識，我都會願意攤出來討論，這是張莉芳一定不會做的。」
也終於聊開了，話題沒變，只是討論對象由電影角色轉到自己本身。「不要說現在，打從長大成熟後，對感情或婚姻，都沒有一個所謂目標要去追求。感情的變化可以好大，如果說有一個目標，對自己和對方都是一種壓力。特別是現在，覺得這刻開心就夠了。」
對，大家都知道Stephy有拍拖，這也是我欣賞她的地方。是就是，乾脆大方承認，這個年代，哪怕是天王巨星，也沒甚麼好隱瞞的，犯不著也要不得。「選擇跟一個人一齊，當然希望可以跟他行落去，但沒有特別去想應該如何行，是否一定要行到婚姻？哪時才走到這個階段？真的沒有強求。結婚對我來說，不是一定。細個別人問何時結婚，總會說35歲前，但其實都是一個敷衍的答案。從來無人可以計算婚姻應該幾歲發生，這個世界已經有太多應該，或許我還未釐清到婚姻的真正意義。當然也有想過，如果要小朋友就要趁早不能太老，但這些問題就只像我想明天晚飯吃甚麼的程度。」
拜託，誰不會成長
攝影棚那不遠處的執拾聲也驟然靜止，只剩空調吐出的冷風聲。話語間，Stephy言之有物，卻總是淡淡然的。「除了籠統的大個了、成長了，這些年最大變化是甚麼？」這不是劇本上的問題，只是看著聽著，一時間想不出如何形容面前這位當下的狀態。「自在了，以前有很多東西都會執著，想不通吧。」她說著，然後我倆都笑了出來。「對呀，每個人都一定會成長、成熟，理所當然的。成長的真正意義，是要慢慢學懂和自己相處，這才是最重要。很多事情只有自己才幫到自己，無論別人給幾多意見，最終還是自己選擇。當有不開心的事情發生，才真正考驗你是否成熟，因為都看你用甚麼心態去面對問題。」我還是看著她，她也知道，繼續微笑道。「自在是很大的一件事，不是那麼容易做到，但這刻的我，至少在往這條路走去。」
photo by DAISY CHEN
styling by PADDY CHAN
makeup by CYRUS LEE
hair by EULING CHOW@ AVEDA IL COLPO
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