福派 拜尔 力博得 usmile 飞利浦 飞科 奥克斯 千山 罗曼 舒克舒客的 softie 铂瑞 素士 电动牙刷28~~~~~在这个世界里,我们总有会孤单落寞的时候,优惠券但独处有时候也有另一种韵味。你的年龄有多大,我不关心。我想知道,为了爱为了梦,为了生机勃勃的奇遇,你是否愿意像傻瓜一样冒险?[哈哈][来][中国赞]
福派 拜尔 力博得 usmile 飞利浦 飞科 奥克斯 千山 罗曼 舒克舒客的 softie 铂瑞 素士 电动牙刷28~~~~~在这个世界里,我们总有会孤单落寞的时候,优惠券但独处有时候也有另一种韵味。你的年龄有多大,我不关心。我想知道,为了爱为了梦,为了生机勃勃的奇遇,你是否愿意像傻瓜一样冒险?[亲亲][微风][鲜花]
https://t.cn/Aisl5bhF 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影漫长的告白##倪妮柳川#
诗一样的电影,不需要很清晰的逻辑,也不需要一个故事线,影片很多是片段化碎片化的呈现,在我看来,柳川的诗意便在于你可以从电影的诸多意象中,根据自我的感受来构造一个人物,一个故事,甚至一个世界,所以每个人眼里的柳川都是不一样的。
故事里的人物在同一时段出现在不同的地方,比如阿川前一秒还和立春在一起,下一秒就躺在了运河的船上,看似荒谬,实则映射的是内心的另一个自己。但我觉得我们并不需要刻意区分影片中哪里是现实世界,哪里是梦境,在我看来,并不存在这种界限,你所相信的便是你的现实。
人不光活在当下,也活在记忆中。每个人有自己存储记忆的方式,每个人都会根据的语言重建自己的记忆。所谓记忆的错乱,有时候或许只是不同人根据意象构造出了不同的世界。那天和朋友聊起我们相识的经历,只有地点对的,而她谈起的事我竟一丝都想不起。正如张律所言“人其实决定意义上是被空间支配着,空间没有的话,时间全部没有”,立冬口中的隧道,在阿川的记忆中连空间都不存在,又何谈爱慕。
我最爱的是阿川深夜躺在船上那段,让我不禁想起张岱的《湖心亭看雪》“雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已。”那种孤独感和柳宗元口中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”都让我感到深深的寒意,但那种孤独又让我觉得莫名的平静,不会有人来打扰,河水流淌,明月当空,便是最自在的一刻。
妮说“表演不是为了表演“明确”,不是为了有一个指向性。”我想在柳川这个片子里,妮做到了。妮已经完全融入那个场景,融入那个人物,一切都那么自然,在我欣赏电影时,已经忘却了她是个演员,她就是阿川,一个我不认识但却存在的人,一个映射我自己内心的意象,我想这便是对演技最好的赞扬。
莎士比亚说:“有些人只拥吻影子,于是只拥有幸福的幻影”。立冬问阿川是否幸福,其实是在问自己罢了,在那氤氲的汤泉中阿川重述了立冬给自己的答案,“不幸福,永远都不会幸福了。”在我看来,那升腾的雾气也表明了一切不过是立冬的梦罢了。“楼前绿按分携路,一丝柳,一寸情。”
导演说电影拍完就和自己无关了,是呀,电影也好,书也好,我们从中看到的不过是自己,很多事很多景很多人,其实就是我们自己曾经历过的一切的缩影,与导演无关,与演员亦无关。
其余诸如口音问题,强势语言对弱势语言的边缘化,不同语言之间的自如沟通,女人是大地之母之类的问题导演采访都很清楚解释过,我也不想过多赘述,总之,《柳川》这部电影将会是我孤独烦闷时会点开看的一部作品,常看常新。
最后用自己的打油诗来概括我看完的感受:
依依河边草,袅袅当空行。
笙歌归院落,孤鸦独自啼。
苍山迟暮远,青天月一轮。
柳尽春山处,忽觉在他乡。
#电影漫长的告白##倪妮柳川#
诗一样的电影,不需要很清晰的逻辑,也不需要一个故事线,影片很多是片段化碎片化的呈现,在我看来,柳川的诗意便在于你可以从电影的诸多意象中,根据自我的感受来构造一个人物,一个故事,甚至一个世界,所以每个人眼里的柳川都是不一样的。
故事里的人物在同一时段出现在不同的地方,比如阿川前一秒还和立春在一起,下一秒就躺在了运河的船上,看似荒谬,实则映射的是内心的另一个自己。但我觉得我们并不需要刻意区分影片中哪里是现实世界,哪里是梦境,在我看来,并不存在这种界限,你所相信的便是你的现实。
人不光活在当下,也活在记忆中。每个人有自己存储记忆的方式,每个人都会根据的语言重建自己的记忆。所谓记忆的错乱,有时候或许只是不同人根据意象构造出了不同的世界。那天和朋友聊起我们相识的经历,只有地点对的,而她谈起的事我竟一丝都想不起。正如张律所言“人其实决定意义上是被空间支配着,空间没有的话,时间全部没有”,立冬口中的隧道,在阿川的记忆中连空间都不存在,又何谈爱慕。
我最爱的是阿川深夜躺在船上那段,让我不禁想起张岱的《湖心亭看雪》“雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已。”那种孤独感和柳宗元口中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”都让我感到深深的寒意,但那种孤独又让我觉得莫名的平静,不会有人来打扰,河水流淌,明月当空,便是最自在的一刻。
妮说“表演不是为了表演“明确”,不是为了有一个指向性。”我想在柳川这个片子里,妮做到了。妮已经完全融入那个场景,融入那个人物,一切都那么自然,在我欣赏电影时,已经忘却了她是个演员,她就是阿川,一个我不认识但却存在的人,一个映射我自己内心的意象,我想这便是对演技最好的赞扬。
莎士比亚说:“有些人只拥吻影子,于是只拥有幸福的幻影”。立冬问阿川是否幸福,其实是在问自己罢了,在那氤氲的汤泉中阿川重述了立冬给自己的答案,“不幸福,永远都不会幸福了。”在我看来,那升腾的雾气也表明了一切不过是立冬的梦罢了。“楼前绿按分携路,一丝柳,一寸情。”
导演说电影拍完就和自己无关了,是呀,电影也好,书也好,我们从中看到的不过是自己,很多事很多景很多人,其实就是我们自己曾经历过的一切的缩影,与导演无关,与演员亦无关。
其余诸如口音问题,强势语言对弱势语言的边缘化,不同语言之间的自如沟通,女人是大地之母之类的问题导演采访都很清楚解释过,我也不想过多赘述,总之,《柳川》这部电影将会是我孤独烦闷时会点开看的一部作品,常看常新。
最后用自己的打油诗来概括我看完的感受:
依依河边草,袅袅当空行。
笙歌归院落,孤鸦独自啼。
苍山迟暮远,青天月一轮。
柳尽春山处,忽觉在他乡。
✋热门推荐