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轻盈出众灵活非凡
Air Jordan xxxv1出场即惊艳的是它的鞋面,鞋面采用L eno-weave编织材质大幅减轻鞋款重量,经久耐穿,足底是全掌型ZoomAir缓震配置,提供十足的回弹体验感受,释放球场爆发力,带来出色的能量反馈,助阵斗志轻取全场。
[太阳][太阳]独特设计稳固出众
橡胶底部纹路设计,抓地力出众,具备耐穿性,随时迅速就位,急起急停。
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早起开始在Mix-Cloud上听Brian Eno为Sonos Radio制作的个人音乐频道The Lighthouse,非常赏心悦”耳“。他形容自己做这个电台节目的初衷:因为音乐素材库里囤积着大量未发表的音乐作品,这些作品像迷失在茫茫大海中的船只,时刻等待着一座灯塔为它们指明方向,或找到被聆听的时机。因此他在The Lighthouse节目中逐一挑选出这些尘封或遗落的小船,并娓娓道来其背后的故事和灵感。这些作品全部去掉了命名,只用数字做记录,原因是用电脑创作(音乐)的问题总是不免要先给作品起名字,与其起一个很烂的名字或都叫做untitled,不如单纯用数字做标记[偷笑](原来大家都有起名的困扰)。。。总之每个音乐作品都配着一段清晰、独特又敏感的个人讲述,好像在追忆什么又无所谓忆起了什么,亦没有音乐类型和风格的界定,无关严肃或轻佻的主题,它们只是随意安插在时间线上的一段松弛又惬意的旅程,就像在小船飘在海上的状态,不经意间我有幸听到了它们[可爱]。
《瞬息全宇宙》充分地体现我对于类型片的看法,在这里和大家分享一下:
不少人把类型看成是“套路”,可是依我看来,套路就是把类型看成死板的公式,是创造的相反。
我更愿意把类型看成是一种语言,学会了这门外语之后,去讲出自己的故事。是把传统消化、变成养分的过程,不是不经消化后,直接“呕吐”出来的结果。按照前者的方式,每次创作,都能把类型的定义一点一点的拓宽,哪怕只是一点点。而后者,只能把类型搞得越来越窄,把套路不停的重复、消费…直到把一种类型玩死。
我最近在思考一个单词:“Re-contextualization”。翻译成中文,大概是“重新语境化”:就是把一些东西从它固有的语境,抽剥出来。举个例子:聊起“穿越”,相信不少人会觉得很”套路”,看过太多了。可是,《瞬息全宇宙》就把“穿越”这个概念重新语境化:“穿越”为什么一定要是炫酷的,就不能在一个普通到不行的办公室的储物间里发生?
大家喜欢的类型片创作者,其实都是反套路的。比如希区柯克,早在80年前,电影才刚刚发明的30年左右,就已经开始想怎么去创新,去反套路,反cliche(陈词滥调)。
当然,艺术是相互影响的、没有东西是100%原创。可是,不是所有的“科幻”都需要像大家脑中第一个蹦出来的“好莱坞大片”模式,不是所有“穿越梗“、“循环梗” 、“人造人梗”都一定是“梗”,都一定是一套一套的。我们要是能意识到:“穿越”、“循环”、“人造人”,只是一些类型元素而已,而表达这些元素的方式不但不应该是固有的,可以说,用新颖的方式去重新演绎类型中传统的元素,才是类型创作的核心。也就是我上面所提到的“重新语境化”。
或许我们还是太“乖”了,认为要是没有达到大家心目中的“模版”,就没有资格去创新。我想到斯科塞斯拍《愤怒的狂牛》时,说因为自己不知道怎么拍摄拳击打斗,所以就“被迫”发明自己的方式去演绎它。他的限制反而变成了自己的优势。记得音乐制作人Brian Eno曾说过,每种乐器的魅力,来自于它独有的限制。希望大家都能拥抱自己的短处,创作出独一无二的类型作品。
一起加油吧!
不少人把类型看成是“套路”,可是依我看来,套路就是把类型看成死板的公式,是创造的相反。
我更愿意把类型看成是一种语言,学会了这门外语之后,去讲出自己的故事。是把传统消化、变成养分的过程,不是不经消化后,直接“呕吐”出来的结果。按照前者的方式,每次创作,都能把类型的定义一点一点的拓宽,哪怕只是一点点。而后者,只能把类型搞得越来越窄,把套路不停的重复、消费…直到把一种类型玩死。
我最近在思考一个单词:“Re-contextualization”。翻译成中文,大概是“重新语境化”:就是把一些东西从它固有的语境,抽剥出来。举个例子:聊起“穿越”,相信不少人会觉得很”套路”,看过太多了。可是,《瞬息全宇宙》就把“穿越”这个概念重新语境化:“穿越”为什么一定要是炫酷的,就不能在一个普通到不行的办公室的储物间里发生?
大家喜欢的类型片创作者,其实都是反套路的。比如希区柯克,早在80年前,电影才刚刚发明的30年左右,就已经开始想怎么去创新,去反套路,反cliche(陈词滥调)。
当然,艺术是相互影响的、没有东西是100%原创。可是,不是所有的“科幻”都需要像大家脑中第一个蹦出来的“好莱坞大片”模式,不是所有“穿越梗“、“循环梗” 、“人造人梗”都一定是“梗”,都一定是一套一套的。我们要是能意识到:“穿越”、“循环”、“人造人”,只是一些类型元素而已,而表达这些元素的方式不但不应该是固有的,可以说,用新颖的方式去重新演绎类型中传统的元素,才是类型创作的核心。也就是我上面所提到的“重新语境化”。
或许我们还是太“乖”了,认为要是没有达到大家心目中的“模版”,就没有资格去创新。我想到斯科塞斯拍《愤怒的狂牛》时,说因为自己不知道怎么拍摄拳击打斗,所以就“被迫”发明自己的方式去演绎它。他的限制反而变成了自己的优势。记得音乐制作人Brian Eno曾说过,每种乐器的魅力,来自于它独有的限制。希望大家都能拥抱自己的短处,创作出独一无二的类型作品。
一起加油吧!
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