【小满堂】

都说生活有雅趣，日常有闲情，人生才得独立完整。完整，但知不足，不自满，则为“小满”——满而不盈，大成若缺，既积蓄生长的力量，又呈现松弛的智慧。

入户处的一丛幽篁隔开了中式与现代，关上房门，流水青苔，仿佛隔世。摩登与古典，充满矛盾又无比和谐。

以青花为笔墨，光影为画卷，于钢筋铁骨的闹市之中描绘出一幅恬淡意境，徐行展厅，移步易景，方寸间尽是古朴自然，带来了无限的想象，铸造出诗意的氛围。

那扎根于东方土壤的，跨越了几个世纪的色彩与线条啊，不会随着时光老去，当你穿过艺术长廊，你会看到艺术的共生与传承，美到窒息，我想，这便是历史的沉淀和瓷器的魅力吧。

或是午后茶室的偏安一隅，信步窗前，影子撒向身后，圈椅长桌，喝茶喫果，白话二三人，一扫冗沉与烦闷。
或是暗夜时，沙发角落的独坐微醺，威士忌加冰，摇晃的是理想和情怀，对话的是自由和灵魂。
拿起与放下，盈满与空杯，慢饮浅酌，张弛自如，相得益彰。此刻只想做一位远离江湖的隐士，浮生种种，都付诸眼前的风花雪月。

浅喜似苍狗，深爱如长风。一件爱不释手的瓷器如同最长情的告白，或是默默无闻地伏在你午后读书的案头，或是谈笑风生时让人乱中一瞥惊鸿。端详把玩，咀嚼细致，让品味体现优雅，让美好成为生活的一种方式。

佳品俱，洒扫毕，一事一物，尽其诚意。忽然想起了安妮宝贝的那句话——“白茶清欢无别事，我在等风也等你。”
9月26日，我在深圳小满堂等你……

觉得现在的日子没有以前过得有厚度。现在的我喜欢热闹有人陪，开心与失落长处在两个极端，对外更加真切的想要与人获取生命连结却又怕失望。记得初中的时候，我常坐在我家屋后的田野旁看着着轻柔的风吹着绿色的麦浪再吹到我的脸上，没有手机也没有电脑，从家里端一大杯沏好的浓香的茶，我家的狗陪着我，一坐就是一下午，自己读书或者写作，或者自己静静的去想一些东西，但总是自在享受，感觉做的一切都是有意思的。周末把自己的鞋刷的褪了色但也要一尘不染，衣服虽然没几件也叠的板板正正，写作业好像也很快乐，像完成一件艺术品一样装饰自己的阅读笔记本，精心画与众不同的手抄报，有积极的心情去参加各种学校活动。那时候也能感到孤独，但不惧怕甚至有些享受那种不被打扰的稳态，有着自己的事情做，热爱自己的思想与灵魂，对自己充分的信任，活的独立完整而有尊严。反思现在自己好像有些混乱，但也说不出来，想着，反思着，怀念那个纯然的自我。

#朱一龙说演戏必须做到的是松弛# 朱一龙的演技究竟如何呢？

朱一龙身上有源源不断的能量，那种能量温暖、磅礴，让人很安心，让人不由自主地想靠近他，越靠近越是会被他吸引，他很干净。一般年纪越小的，就越容易和干净联系在一起，但是看见朱一龙，我脑子里浮现的几个词之一就是干净。那种干净不等于非常空白、没有内容，而是在经历过各种形形色色的人和事后，仍然会以最真挚的态度对待人、事、物的那种干净。

朱一龙是典型的“剧抛脸”。他的每部剧里，都会换张脸。角色荡漾的氛围也不一样，我们也可以称之为“角色脸”，它是一次性的，独一无二，不可复制。
这里面包括了眼神，神态、肢体语言，说话腔调等。

朱一龙在塑造角色时，把“朱一龙”这个人隐藏得很好，你几乎感觉不到演员本人的存在。
颜值演技都在线的朱老师，在此之前，一直不温不火，怕是也有这个因素在吧。
记住的是角色，不是演员这个人。
演员隐藏在角色背后，需要一定觉悟和一颗沉稳不焦躁的心。这在很多年轻一代演员身上，是看不到的。

到目前为止，我觉得完成度最高的依然是镇魂（最好的演技，最高的颜值献给了巴啦啦小剧场，找谁说理去）无论是沈巍还是夜尊完全没有朱一龙的影子，活脱脱从书里走出来一美人，一颦一笑，一举一动，一抬眼一回眸都是沈巍的样子。

他演出的角色都能保证相对完整独立，很少出现崩人设等低级错误。因为很多时候都在类型片里演出着相近的人物，朱会努力用细节刻化去区分不同人物。这点的好处是，成就了朱非常细腻的表演风格，他对生活观察细致入微，会针对不同的人物，设计出一些微表情小细节和桥段，并有能力把这些设计，用专业的表演展现在观众面前，在这点上他作得很成功，缺点是，过多的重复，让他没机会跳出类型片，去锻炼自己对更多样化人物的整体宏观把控的能力，有时把自己的表演过于侧重在对细节的雕琢上了。