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电影的音效制作，并不仅仅是个技术活，也并不一定非要用上高精尖设备。比起技术，更重要的是想象力和观察力。再日常的声音，只要搭配得当，也能为大制作带来锦上添花的一笔。

[星球大战]系列贡献了一批影史上最具代表性的音效。其中，最有标志意义的，当属光剑的挥舞声。这一音效，是由本·伯特设计的。他用电视机干扰麦克风发声，将干扰声混合起来，再慢速播放，就形成了光剑的声音。

而干扰发声的主意，还是伯特无意间捧着麦克风走过电视时确定的。光剑的声音也是他为[星战]最先制作出的音效。他说创作这声音时，“就好像潜意识里，我早就在哪儿见过光剑了。”
夺宝奇兵]对于电影音效的意义，甚至比这部电影本身取得的成绩还要令人难忘。可以说，这部电影是座音效宝库。

在设计印第安纳·琼斯挥舞皮鞭的声音时，本·伯特决定弃用音效库里的声音，转而出去走走。他带着助理加里·萨默斯来到空旷的乡间，录下后者挥鞭的声音。
伯特觉得，重要的是找到正确的收音位置和发声方式。“我们希望在户外制作这种声音，尤其在树丛中，因为可以有足够的回声。这些声音完全符合电影的情境，就像真的在丛林之类的地方。”
[终结者]虽然极具科技感，但是电影里的声音却并不都需要精细的机械合成。

T1000机器人越狱场面，就性价比极高，只花了75美分。他穿过监狱栅栏的场景，声画同样叫人头皮发麻。而这声音，其实是狗在吸食罐头时发出的。
该片的音效设计师加里·瑞斯道姆对此很得意：“最惊人的是，光影魔幻工业花了数百万的高科技数码设备和电脑来做视觉特效，而我给这些视效配上的是狗粮罐头。”

加里的精打细算，几乎表现在了整部电影上。头骨被终结者踩碎，配上的是开心果被金属碾碎的声音；而T1000冰冻破碎的声音，则是让钉子匀速倒在地上来模拟的。

虽然如今的音乐风气越来越偏重“唱作俱佳”，但凡能写个旋律写个词的，不管作品质量如何、唱功如何，只要有人追捧，似乎都可以标榜“原创”“唱作音乐人”，但我仍然会坚守那个最初令我心动的声音。
从一开始喜欢上周深，就是纯粹地被歌声所吸引。每个行业各个工种，都有不同的职责和分工，不必强求他做李宗盛罗大佑。歌手不一定非要精于创作，就像不能强求厨师会种菜、演员会写剧本。作为歌手，只需做好本职工作“唱”就行了，其他的都是锦上添花，自有更专业的人去做。
会写歌会编曲会制作，自然是好事，但不会或者不擅长也没关系。因为，你的职业是“歌手”，不是“词曲创作人”“音乐制作人”……更不会影响大家对你业务能力的评判，以及歌迷对你的喜欢。

#肖战[超话]# 达到目标值得高兴，但是记住不要过嗨清醒一点，每一家都有为爱发电的数据女工，要有随时都可能被超过的危机感，接下来我们要面对的就是精还有那些拉踩的yxh，做到放平心态，反正横竖都会被骂，那还不如爬的高一点这样距离远风太大骂人的话还不一定听得见呢[摊手]，日子还长着呢，路也还远着呢，路还走不走啦？别飘！！！