#莆田爆料#【莆田这座跨海大桥建到这里了!】新建福厦铁路湄洲湾跨海大桥全长约14.7公里,其中有10公里位于海上。目前,该项目已有139个墩身、2616个桩基完成施工。
据介绍,新建福厦铁路湄洲湾跨海大桥连接城厢区灵川镇下尾村和泉州市泉港区,全长约14.7公里,设计双线无砟轨道高速铁路,时速每小时350公里,共有桩基3076根,墩身342个,其中有10公里位于海上,海域线路长,工程量大,施工难度高。
为确保工程高质量高标准序时推进,自2月22日复工以来,项目承建单位中铁十一局集团有限公司梳理优化施工方案,对照工期节点,按照“重难点工程优先复工,其他工点错峰复工”的原则,加快组织调度参建人员分批分次返岗复工,并做好各项防疫工作。眼下,项目已全面复工,全体施工人员坚守岗位,抢抓施工黄金期,全力推进工程进度。
截至目前,该项目已有139个墩身、2616个桩基完成施工,其余的海上普通墩桩基、承台、墩身,以及陆上3座连续梁建设正在抓紧推进。(湄洲日报)
据介绍,新建福厦铁路湄洲湾跨海大桥连接城厢区灵川镇下尾村和泉州市泉港区,全长约14.7公里,设计双线无砟轨道高速铁路,时速每小时350公里,共有桩基3076根,墩身342个,其中有10公里位于海上,海域线路长,工程量大,施工难度高。
为确保工程高质量高标准序时推进,自2月22日复工以来,项目承建单位中铁十一局集团有限公司梳理优化施工方案,对照工期节点,按照“重难点工程优先复工,其他工点错峰复工”的原则,加快组织调度参建人员分批分次返岗复工,并做好各项防疫工作。眼下,项目已全面复工,全体施工人员坚守岗位,抢抓施工黄金期,全力推进工程进度。
截至目前,该项目已有139个墩身、2616个桩基完成施工,其余的海上普通墩桩基、承台、墩身,以及陆上3座连续梁建设正在抓紧推进。(湄洲日报)
仙游县,隶属于福建省莆田市;位于福建东南沿海中部,湄洲湾南北岸结合部,木兰溪中上游,界于东经118°27'-118°56',北纬25°11'-25°43'之间。县境东接莆田市区,西接永春、德化,南连惠安、南安、泉州市泉港区,北接永泰,东南濒临湄洲湾,挨天然良港秀屿港,接肖厝港;属亚热带季风气候。区域总面积1835平方公里;春秋战国时期属越国地;秦时属闽中郡;汉武帝至三国时属会稽郡、建安郡;晋时属晋... https://t.cn/A6ZVvUpQ[嘻嘻]
泉州北管
申报地区或单位:福建省泉州市
泉州市泉港区地处美丽富饶的湄洲湾南岸,邻近港澳,面对台湾,是闽南语和莆仙语两语系的交汇地带。这里既有南音、芗剧、高甲戏、木偶戏,又有莆仙戏等民间艺术形式。泉州北管正是生长在这一特殊地理环境和艺术氛围中的一朵民间音乐奇葩。
“北管”又名“北曲”、“小曲”、“小调”、“曲仔”,是广泛流传于泉州市泉港区的一种丝竹音乐,台湾、新加坡、马来西亚等地也都有北管社团。清光绪初年,江淮一带的民间音乐随着海上运输船只、南下盐兵、淮河难民等进入泉州市泉港区,逐渐形成泉州北管音乐,泉州北管经历了萌芽发展期(19世纪70年代后期至20世纪20年代)、鼎盛期(20世纪20年代后期至50年代初期)、低潮期(20世纪50年代后期至于1976年)、恢复期(1977年至1994年)和革新发展期(1995年至今)五个阶段,一直传承至今。
北管分为曲和谱两大类,曲即声乐曲,谱即器乐曲。曲大多数来源于明清以来的江淮小调,谱大多数来源于广东音乐、江南丝竹和京剧曲牌。歌词以叙事抒情、写景抒情居多,在乐句、乐段、乐曲结束处常使用衬词“哎哟”,演唱采用官话(湖广话,相当于现代的普通话),在曲的前奏部分和乐句、乐段结束处演唱者常是边唱边执打击乐器伴奏,给曲子增添了很多生气。演唱中常出现提高八度的状况,同时还借鉴莆仙音乐、南音的一些演唱方法,使歌声高亢有力、悠扬柔婉。谱演奏时一般不用锣鼓,只用板或木鱼鼓打强拍。以多首曲牌联缀的形式较为常见,也有以板式变化手法构成的曲式。乐队沿用江南丝竹乐器,参用闽南、莆仙音乐的乐器,主奏乐器为京胡、笛子,另有月琴、三弦、双清等特色乐器。泉州北管代表性曲牌有曲【四大景】、【采莲】、【采桑】、【玉美人】、【红绣鞋】、【出汉关】、【打花鼓】等,谱【六串】、【草琴】、【广东串】、【苏州串】、【花六板】、【三板】、【将军令】、【太平歌】、【平板】、【行板】、【八板头】、【大八板】、【江南大八板】等。
申报地区或单位:福建省泉州市
泉州市泉港区地处美丽富饶的湄洲湾南岸,邻近港澳,面对台湾,是闽南语和莆仙语两语系的交汇地带。这里既有南音、芗剧、高甲戏、木偶戏,又有莆仙戏等民间艺术形式。泉州北管正是生长在这一特殊地理环境和艺术氛围中的一朵民间音乐奇葩。
“北管”又名“北曲”、“小曲”、“小调”、“曲仔”,是广泛流传于泉州市泉港区的一种丝竹音乐,台湾、新加坡、马来西亚等地也都有北管社团。清光绪初年,江淮一带的民间音乐随着海上运输船只、南下盐兵、淮河难民等进入泉州市泉港区,逐渐形成泉州北管音乐,泉州北管经历了萌芽发展期(19世纪70年代后期至20世纪20年代)、鼎盛期(20世纪20年代后期至50年代初期)、低潮期(20世纪50年代后期至于1976年)、恢复期(1977年至1994年)和革新发展期(1995年至今)五个阶段,一直传承至今。
北管分为曲和谱两大类,曲即声乐曲,谱即器乐曲。曲大多数来源于明清以来的江淮小调,谱大多数来源于广东音乐、江南丝竹和京剧曲牌。歌词以叙事抒情、写景抒情居多,在乐句、乐段、乐曲结束处常使用衬词“哎哟”,演唱采用官话(湖广话,相当于现代的普通话),在曲的前奏部分和乐句、乐段结束处演唱者常是边唱边执打击乐器伴奏,给曲子增添了很多生气。演唱中常出现提高八度的状况,同时还借鉴莆仙音乐、南音的一些演唱方法,使歌声高亢有力、悠扬柔婉。谱演奏时一般不用锣鼓,只用板或木鱼鼓打强拍。以多首曲牌联缀的形式较为常见,也有以板式变化手法构成的曲式。乐队沿用江南丝竹乐器,参用闽南、莆仙音乐的乐器,主奏乐器为京胡、笛子,另有月琴、三弦、双清等特色乐器。泉州北管代表性曲牌有曲【四大景】、【采莲】、【采桑】、【玉美人】、【红绣鞋】、【出汉关】、【打花鼓】等,谱【六串】、【草琴】、【广东串】、【苏州串】、【花六板】、【三板】、【将军令】、【太平歌】、【平板】、【行板】、【八板头】、【大八板】、【江南大八板】等。
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