第二十三天 最近天气好的一塌糊涂 难得的初秋像夏末 忽然想起那些个日复一日的上班生活 那些个想休息到哭的上班日子 要写上班就不能只写上班 要写奇葩的同事 要写窒息的领导 要写突如其来的急活 要写护士站里叮了咣啷的电话响 写打电话的人和你抬杠 写毫无必要的加班培训 写卷到飞起的现状 甚至是下夜班休息那天下午三点半就开始的焦虑 那些个苦苦挣扎的日子 解封后还会卷土重来 但此时此刻我只想遨游在人间烟火里 想去早市 想订个好吃的蛋糕 想去街边咖啡店 想在松花江桥来来又回回。

#成都[超话]##爱上这座城##遇见美好#
即使在漆黑的故乡之夜 ，也能抬头仰望到爱的圆月……
梦里都能感知你那里露生秋凉 ，静里哀怅， 恨身不由己不得归途……
我在千里之外双手合十 ，望眼欲穿盼归期……
用一盏清茶去暖夜晚的凉， 守着孤独里无人对饮 ，在人间烟火里挣扎的苍白无力……
拼尽全力轻扯唇角 ，对着星空许下:
安好……
（原来爱情的意义就是，你在哪儿家就在哪里！）#情感语录##就这一刻##愿你遇到的人都是温暖的##hi九月##感动瞬间##微博上线中秋贴纸##我眼中的团圆##plog纪念册#

八月底芒果季风剧场上架了剧集《消失的孩子》是近期非常中意的一部戏，通过三段式的结构讲述了因缺乏父母关爱与陪伴的小孩彼此之间相互救赎的故事。

三段故事结构分别是三个家庭的故事，一个是神秘消失的孩子，一个是面临生活窘境与低谷的男人，一个是熟睡中遭遇不幸的女人。三个故事看似毫无关联却无形之中交织纠缠在一起，一个普通的城市小区住宅，一栋外表毫无生机的普通楼房，所有的故事就发生在这个狭小而日常的场域内，隐秘而独特的叙事结构与风格，极具电影质感的同时又非常领异标新。家庭场域空间本是生活的靠岸，创作者极具大胆地将其营造为一个令人心怯与悚然、疑念与迷惑共存的时空。

剧集的前面几集主要围绕着事件起始与人物关系徐徐展开，随着事件的发展以及剧情的更迭，故事的内核逐渐显现，三条线索彼此交织共同组成了一段关于家庭、关于选择的命运交响曲，不同的旋律在碰撞之间嗡嗡作响，让故事在脑海始终念念不忘。随着故事的发展逐渐拨云见日的同时，不同的人物交错带来的全新的情景感受。如果一定用一段话来概括的话，就是 #消失的孩子好真实#。

关于「真实」尤其要单独分享的是魏晨饰演的角色袁午带来的极大心灵震撼，以及对此人物本身思考所引发的深刻迷惘。若单从文字的字眼来看「藏匿亲父shi体、贪图保险金、赌博再赌博、离婚……」这些描述文字出现在一个人的身上时，他给予人的第一印象必定是单一刻薄的，这是一个无耻的、没有人性的「凶手」，似乎无可置疑。而当真正看到这部剧集中，将该人物的成长过往逐渐显露，无论从第一人物视角或是第三人物视角，我们都看到了一个有血有肉，性格腼腆的「普通人」。

他在人间的生命线上挣扎，一边是地狱一边是人间。他像是喝醉酒的孩子行走在夜晚的马路上，一路跌跌撞撞，当他知道走在坑坑洼洼的错路上时，他想用尽全力抽身，可是他喝醉酒的身体已经由不得他，纵使他拿出全力仍无法保持身体的平衡，因为此时他的身体已经由不得他。究其缘由，剧集也在第五集和第六集中逐渐给出了观众答案。长久的原生家庭教育关系使他丧失了很多与人交往的能力和与世界对话的方式。母亲的过度关爱、甚至过分溺爱在他成长的过程中悄然无声的出现，乃至观众都很难觉察到魔鬼已经悄然到来，甚至会为他的行为言谈举止感到快乐或幽默，殊不知，造成袁午所作所为的根源，正是这份本不应该慷慨的爱。

整个故事在事件之前还有一个内核，就是家庭教育的指向性。孩子杨莫物理意义上的「消失」与袁午精神意义上的「消失」，似乎都有一个共通点，正是原生家庭教育中不可回避的关爱问题。我们在杨莫的身上，无形中看到了成年后袁午的影子，而在袁午家庭的背后，是无数同样的万家灯火。而这部剧集的存在，正有了将其传递给更多人的意义。更或许，在这同一片屋檐下的人，正是观看这些文字的你和我。  #消失的孩子观后感##影迷嘉年华#