“听说爱情是两个灵魂一个身体，而友情是两个身体一个灵魂。”
《七月与安生》是我十四岁、上初二的时候看了很多遍的故事。我小时候记忆力好，虽然谈不上过目不忘，但书里的很多部分我都可以大段地逐字背诵。所以，当我一开始听说这本小说被改编成电影，我是不看好的。
书里，七月从头到尾是个乖乖怯怯的好女孩，安生是主动追求家明的坏女孩，最后安生生下了家明的孩子难产死去——一个过于片面的故事。所以我万万没有想到，几年没有哭过的我，会在看这部电影的时候哭成了一个狗。
(一)
一个周三的上午，我一个人去电影院。电影一开始就看见了《七月与安生》的英文片名：“Soulmate”，内心有一些吐槽但还是起了小小的涟漪。
长大以后，我们不再敢大声地谈论一些可能显得有些矫情的东西，甚至无法再和别人敞开私人面的自己，但我们又很真切地记得那些进入过我们灵魂的人，暗暗怀念她们。我很高兴我是一个人去看的这部电影，毕竟有一些触动是没有办法拿出来和别人说、也无法让别人看见的。
安生和七月相识于13岁，形影不离了3年。七月有一个和美的家庭。安生的爸爸已经去世，妈妈总是不在，她和母亲之间的关系似乎只有疏离和仇恨。于是七月就把自己的爸爸妈妈分给她。安生在七月家里吃饭、睡觉，七月的爸爸妈妈总是对她说，多吃一点，多吃一点。
七月是这个世界上第一个爱安生的人。可能从那个时候开始，安生就决定不可以辜负她。她把自己租来的小屋子的钥匙给七月，对她说，我以后会有钱的，我去哪儿你就去哪儿，我的家就是你的家。
七月喜欢上了一个男生。安生的表情有点失落。这种“最好的朋友恋爱了”的失落，每个女孩子可能都会明白的吧。更何况，对安生来说，她什么都没有，她只有七月。我们每个人都希望自己在这个世界上，至少有一个人在心里把我们放在第一位。可能是父母，可能是伴侣，可能是最好的朋友。有这样一个人存在，我们就不会有无枝可依的孤独感。
只可惜，并不是每个人都能够拥有这样一个人。那些从未得到过这种感觉的孩子，就留下了一个心里的洞，很多年以后都很难被填满。安生于是混迹在酒吧、街头混混、各种男人之中。她尖叫、大笑，又纯真、又妖娆。
安生找到那个男孩子，说有个女孩子喜欢你，你给我注意点。不管是对七月来说，还是对家明来说，安生都代表了另一个世界，一个张扬的、无拘无束的、自由的世界。他们被这个世界吸引，又不愿意付出生活在那样一个世界中所需要付出的代价，所以他们都喜欢安生，透过安生他们体验着那个世界。
家明被安生吸引，是注定的。他和七月是多么相像。从那一刻起，两个女孩的关系注定变得复杂了。
（二）
七月在安生与家明之间选择的，一直是家明。
安生在佛堂中逃开了家明的凝视。七月看到了这一幕，但她没有戳穿家明，相反，她用天真的笑容假装一切不曾发生。七月后来对她说，当我看到你们在佛堂前的那一幕，我就知道你会把家明让给我。但我还是没有让你留下来。
安生决定离开那个小镇。她可能是怕自己的存在会影响到七月和家明。在火车开动的那一刻，安生的心里一定也是有恐惧的。她喊到，七月，如果你想让我留下来，我就留下来。七月一边哭，一边定定地站住了，什么也没说。
那之后出现了整场电影里最打动我的一幕。七月回家以后哭了很久。家明不知道，她并不是因为安生的离开感到难过。她是对自己感到失望。她失望自己没有办法爱安生像爱自己一样多。
我觉得这一幕实在真实极了。七月和安生的关系中，一直都存在一种不对等。无论两个人多么努力的回避，她们两个人都认为，七月作为拥有的比较多的那个人，一直“赐予”了安生良多。这可能是为什么，当七月支付了酒店的费用时，安生要通过和别人拼酒的方式，想要请七月吃饭。她背负着那种亏欠感。
我无法觉得七月不好。我们每个人，可能归根结底都无法爱另外一个人，像爱自己一样多。我也曾有过这样对自己失望的时刻，原来我比自己想象中更自私。不过，也正是因为有那样的时刻，我反而能够对他人的复杂性有了一种过去不曾有的宽容。
但安生在七月与家明之间，选择的是七月。
我始终觉得，七月对于安生来说的意义，与安生之于七月是不同的。就像七月会说，“这个世界上除了我之外没有人爱你”。在七月面前，安生是软弱的。她流浪了四年，终于写信给七月：“我累了，我想回家。我可以回家了么？”
这四年的放逐，当然是安生本身的人格特点决定的。她从小就想要浪迹天涯。但这件事在佛堂事件之后发生，我总觉得某种程度上，也是安生对于自己的一种惩罚。或许也是七月对她的惩罚。她们都不曾说出口，但她们都隐约清楚。
但七月还是爱着安生的。我想，当她决定把一切都当作不曾发生的时候，她一定是在害怕同时失去安生和家明两个人。对她来说，不戳穿未尝不是一种“原谅”。她也努力过，不要去计算给予与收获。但事实上，没有人可以真的从不计算付出与回报。
我们都是凡人。
（三）
七月看到了家明怀里的安生。那一刻她一定是恨她的。
安生一直把自己过得乱七八糟的。有时候，人让自己过得不好，是因为对别人还怀有期望。那种逞强又脆弱的样子，对很多人来说都有着无法抵御的吸引力。家明也不例外。
七月对家明说，我等你一个月。那一刻看电影的我也感到一种无奈。在家明和七月之间，在安生与七月间，七月好像都不曾真的做错过什么。
七月最终决定离开这种稳定的生活。她在很多年的时间里，兢兢业业地维护着这份稳定，就像她对安生说的：“你以为我就容易么”。一颗向往自由的心，为了让所有人满意，必须在笼子里安安稳稳地过。可能，除了爸妈的意愿，七月也是有背负的，她觉得这份安稳的生活是安生让给她的，所以她不能丢了。
但她终于还是丢了，又或者，她其实从来没有真正得到过。勉强维持终究是不成的。
而谁也没有想到，安生过上了七月的生活。人能不能把自己过好，首先要看愿不愿意让自己过得好。安生放下了执念，才有可能去过一种更平和的生活。
在人还没有长大的时候，我们与那些走得特别近的人，仿佛是分享同一个自我的。我们一部分的灵魂开放给对方，对方的所思所想，在某种程度上可以直接刻画我们的自我。所以我一直觉得，在人生早期进入过彼此生命的人，会被一部分的吸收到自己体内，它影响着自己后来成为一个怎样的人，而那个人曾经的存在会永远无法磨灭。
但我们最终会分开，会成为独立的个体，有一个完整的自我。在分开以后，她们两个人都开始去找回那些，在成长的过程中，由对方去体验了的那些部分。现实中，经历了这个过程之后，我们和他人建立联系的方式也会发生某些微妙的改变。
这就是长大。
（四）
可能每个女孩子在看这部电影的时候都会想起一个人。我也不例外。
我有一个在一起十多年，然后绝交了六年多的好朋友（有时候觉得好朋友真不是一个准确的词语）。她是转学到我小学班里来的，是第一个让我猛然意识到少女之美的人。小学和初中我们都在一个学校里，可能因为一样有过困难的童年，我总是觉得我要保护她。
后来因为成绩的关系，我们去了不同的城市上学。再后来她放弃学业，因为喜欢的男孩子在世界不同的城市颠沛辗转了一圈，但最后还是他们分开了。
在那个时候我把她带回了家。而随后发生了一些事，致使我和她也永远地分开了。还曾经把她的脸一张张剪碎。两个人一旦走得太近，就会有巨大的力量伤害到彼此：你知道她最大的软肋在哪里。就像电影中，七月明明是心疼安生和人拼酒，说出口的却是“你好贱”；而安生也毫不留情的回嘴，你的人生多么无趣乏味。
我们纠缠地在一起长大，知道对方的全部内里，知道在什么位置下刀子她会最疼，却又还不够成熟，去了解到有些话无论如何都不能说出口、有些人无论如何都要去珍惜。
我不知道她后来去了哪里，做了些什么。直到我看七月与安生的那个上午。她在qq上告诉我，今年五月，她已经结婚了。
我想起初中的时候，我们在同一本本子上给对方写信，她抄过安妮宝贝的一段话：
“想在彼此的灵魂里寻找一条通往世界的途径。而这个进入的切口，只能是给予彼此的爱。我们在信里写，我爱你。就像对这个尚未展开旅途的世界说，我要出发。这种感情，现在看来，其实已经如同一场初恋。”
这段往事，使我对女性之间的友情，一直保持着某种信仰。在它里面，没有性，没有好奇，也没有激素的作用。只是因为彼此共同的愿望而靠近。我们就像两个敏感的贫乏的孩子，彼此拥抱取暖。
我不知道女生和女生之间的感情可以复杂到什么程度。我只知道，在那些和性、爱情无关的关系里，女生能够给予女生的东西——忠诚、付出、无私、原谅，也都不会比她们能给予自己伴侣的少。
谨以此文，感谢所有在我成长的过程中陪伴过我的少女们。
“愿你美，更愿你好。”
《七月与安生》是我十四岁、上初二的时候看了很多遍的故事。我小时候记忆力好，虽然谈不上过目不忘，但书里的很多部分我都可以大段地逐字背诵。所以，当我一开始听说这本小说被改编成电影，我是不看好的。
书里，七月从头到尾是个乖乖怯怯的好女孩，安生是主动追求家明的坏女孩，最后安生生下了家明的孩子难产死去——一个过于片面的故事。所以我万万没有想到，几年没有哭过的我，会在看这部电影的时候哭成了一个狗。
(一)
一个周三的上午，我一个人去电影院。电影一开始就看见了《七月与安生》的英文片名：“Soulmate”，内心有一些吐槽但还是起了小小的涟漪。
长大以后，我们不再敢大声地谈论一些可能显得有些矫情的东西，甚至无法再和别人敞开私人面的自己，但我们又很真切地记得那些进入过我们灵魂的人，暗暗怀念她们。我很高兴我是一个人去看的这部电影，毕竟有一些触动是没有办法拿出来和别人说、也无法让别人看见的。
安生和七月相识于13岁，形影不离了3年。七月有一个和美的家庭。安生的爸爸已经去世，妈妈总是不在，她和母亲之间的关系似乎只有疏离和仇恨。于是七月就把自己的爸爸妈妈分给她。安生在七月家里吃饭、睡觉，七月的爸爸妈妈总是对她说，多吃一点，多吃一点。
七月是这个世界上第一个爱安生的人。可能从那个时候开始，安生就决定不可以辜负她。她把自己租来的小屋子的钥匙给七月，对她说，我以后会有钱的，我去哪儿你就去哪儿，我的家就是你的家。
七月喜欢上了一个男生。安生的表情有点失落。这种“最好的朋友恋爱了”的失落，每个女孩子可能都会明白的吧。更何况，对安生来说，她什么都没有，她只有七月。我们每个人都希望自己在这个世界上，至少有一个人在心里把我们放在第一位。可能是父母，可能是伴侣，可能是最好的朋友。有这样一个人存在，我们就不会有无枝可依的孤独感。
只可惜，并不是每个人都能够拥有这样一个人。那些从未得到过这种感觉的孩子，就留下了一个心里的洞，很多年以后都很难被填满。安生于是混迹在酒吧、街头混混、各种男人之中。她尖叫、大笑，又纯真、又妖娆。
安生找到那个男孩子，说有个女孩子喜欢你，你给我注意点。不管是对七月来说，还是对家明来说，安生都代表了另一个世界，一个张扬的、无拘无束的、自由的世界。他们被这个世界吸引，又不愿意付出生活在那样一个世界中所需要付出的代价，所以他们都喜欢安生，透过安生他们体验着那个世界。
家明被安生吸引，是注定的。他和七月是多么相像。从那一刻起，两个女孩的关系注定变得复杂了。
（二）
七月在安生与家明之间选择的，一直是家明。
安生在佛堂中逃开了家明的凝视。七月看到了这一幕，但她没有戳穿家明，相反，她用天真的笑容假装一切不曾发生。七月后来对她说，当我看到你们在佛堂前的那一幕，我就知道你会把家明让给我。但我还是没有让你留下来。
安生决定离开那个小镇。她可能是怕自己的存在会影响到七月和家明。在火车开动的那一刻，安生的心里一定也是有恐惧的。她喊到，七月，如果你想让我留下来，我就留下来。七月一边哭，一边定定地站住了，什么也没说。
那之后出现了整场电影里最打动我的一幕。七月回家以后哭了很久。家明不知道，她并不是因为安生的离开感到难过。她是对自己感到失望。她失望自己没有办法爱安生像爱自己一样多。
我觉得这一幕实在真实极了。七月和安生的关系中，一直都存在一种不对等。无论两个人多么努力的回避，她们两个人都认为，七月作为拥有的比较多的那个人，一直“赐予”了安生良多。这可能是为什么，当七月支付了酒店的费用时，安生要通过和别人拼酒的方式，想要请七月吃饭。她背负着那种亏欠感。
我无法觉得七月不好。我们每个人，可能归根结底都无法爱另外一个人，像爱自己一样多。我也曾有过这样对自己失望的时刻，原来我比自己想象中更自私。不过，也正是因为有那样的时刻，我反而能够对他人的复杂性有了一种过去不曾有的宽容。
但安生在七月与家明之间，选择的是七月。
我始终觉得，七月对于安生来说的意义，与安生之于七月是不同的。就像七月会说，“这个世界上除了我之外没有人爱你”。在七月面前，安生是软弱的。她流浪了四年，终于写信给七月：“我累了，我想回家。我可以回家了么？”
这四年的放逐，当然是安生本身的人格特点决定的。她从小就想要浪迹天涯。但这件事在佛堂事件之后发生，我总觉得某种程度上，也是安生对于自己的一种惩罚。或许也是七月对她的惩罚。她们都不曾说出口，但她们都隐约清楚。
但七月还是爱着安生的。我想，当她决定把一切都当作不曾发生的时候，她一定是在害怕同时失去安生和家明两个人。对她来说，不戳穿未尝不是一种“原谅”。她也努力过，不要去计算给予与收获。但事实上，没有人可以真的从不计算付出与回报。
我们都是凡人。
（三）
七月看到了家明怀里的安生。那一刻她一定是恨她的。
安生一直把自己过得乱七八糟的。有时候，人让自己过得不好，是因为对别人还怀有期望。那种逞强又脆弱的样子，对很多人来说都有着无法抵御的吸引力。家明也不例外。
七月对家明说，我等你一个月。那一刻看电影的我也感到一种无奈。在家明和七月之间，在安生与七月间，七月好像都不曾真的做错过什么。
七月最终决定离开这种稳定的生活。她在很多年的时间里，兢兢业业地维护着这份稳定，就像她对安生说的：“你以为我就容易么”。一颗向往自由的心，为了让所有人满意，必须在笼子里安安稳稳地过。可能，除了爸妈的意愿，七月也是有背负的，她觉得这份安稳的生活是安生让给她的，所以她不能丢了。
但她终于还是丢了，又或者，她其实从来没有真正得到过。勉强维持终究是不成的。
而谁也没有想到，安生过上了七月的生活。人能不能把自己过好，首先要看愿不愿意让自己过得好。安生放下了执念，才有可能去过一种更平和的生活。
在人还没有长大的时候，我们与那些走得特别近的人，仿佛是分享同一个自我的。我们一部分的灵魂开放给对方，对方的所思所想，在某种程度上可以直接刻画我们的自我。所以我一直觉得，在人生早期进入过彼此生命的人，会被一部分的吸收到自己体内，它影响着自己后来成为一个怎样的人，而那个人曾经的存在会永远无法磨灭。
但我们最终会分开，会成为独立的个体，有一个完整的自我。在分开以后，她们两个人都开始去找回那些，在成长的过程中，由对方去体验了的那些部分。现实中，经历了这个过程之后，我们和他人建立联系的方式也会发生某些微妙的改变。
这就是长大。
（四）
可能每个女孩子在看这部电影的时候都会想起一个人。我也不例外。
我有一个在一起十多年，然后绝交了六年多的好朋友（有时候觉得好朋友真不是一个准确的词语）。她是转学到我小学班里来的，是第一个让我猛然意识到少女之美的人。小学和初中我们都在一个学校里，可能因为一样有过困难的童年，我总是觉得我要保护她。
后来因为成绩的关系，我们去了不同的城市上学。再后来她放弃学业，因为喜欢的男孩子在世界不同的城市颠沛辗转了一圈，但最后还是他们分开了。
在那个时候我把她带回了家。而随后发生了一些事，致使我和她也永远地分开了。还曾经把她的脸一张张剪碎。两个人一旦走得太近，就会有巨大的力量伤害到彼此：你知道她最大的软肋在哪里。就像电影中，七月明明是心疼安生和人拼酒，说出口的却是“你好贱”；而安生也毫不留情的回嘴，你的人生多么无趣乏味。
我们纠缠地在一起长大，知道对方的全部内里，知道在什么位置下刀子她会最疼，却又还不够成熟，去了解到有些话无论如何都不能说出口、有些人无论如何都要去珍惜。
我不知道她后来去了哪里，做了些什么。直到我看七月与安生的那个上午。她在qq上告诉我，今年五月，她已经结婚了。
我想起初中的时候，我们在同一本本子上给对方写信，她抄过安妮宝贝的一段话：
“想在彼此的灵魂里寻找一条通往世界的途径。而这个进入的切口，只能是给予彼此的爱。我们在信里写，我爱你。就像对这个尚未展开旅途的世界说，我要出发。这种感情，现在看来，其实已经如同一场初恋。”
这段往事，使我对女性之间的友情，一直保持着某种信仰。在它里面，没有性，没有好奇，也没有激素的作用。只是因为彼此共同的愿望而靠近。我们就像两个敏感的贫乏的孩子，彼此拥抱取暖。
我不知道女生和女生之间的感情可以复杂到什么程度。我只知道，在那些和性、爱情无关的关系里，女生能够给予女生的东西——忠诚、付出、无私、原谅，也都不会比她们能给予自己伴侣的少。
谨以此文，感谢所有在我成长的过程中陪伴过我的少女们。
“愿你美，更愿你好。”
我自己是有点被那句文案给触动了：
我可以不识好歹吗？
比起你们安排好的未来
我更喜欢自己拼出的现在
它让我想起大学毕业后的前 3 年，我经历过的那段低谷期。
当时没找到自己喜欢的工作，口袋里也没有积蓄，每年回家的时候，最怕的一件事就是看见村子里的同龄人结婚。
因为那个时候，就少不了要遭受一些乡邻的借机打趣：一个大学毕业生，怎么连对象都找不着？
虽然我知道那没有多少恶意，但心里听着总不是滋味。
有时候我爸妈也被这些话给惹得着急，就跟我说要不你别在外面漂了，回来考个公务员家里找找门路去县城里上班得了。
我性子比较倔，当然是不从，结果就是家里面气氛也不太好。
等长了些岁数以后，渐渐能理解为人父母的心情，慢慢总结出了一条跟他们的相处之道，大概就这 12 个字——
左耳进，右耳出，放宽心，别担心。
就是给爸妈念叨的权利，自己别太去听，然后放宽心，也告诉他们别担心。
因为家人之间的小矛盾小隔阂，最终还是要走向和解。
走向和解的前提是，一方心软下来，另一方才有可能坐在桌子的对面。
当然这只是我的个人经验，每个人面对的情况不一样，不能一概而论。
美的在这条片子里给出的解决方案是——
它鼓励年轻人以一颗赤子心说出自己的心声，也建议父母们以一颗同理心来理解孩子的心声。
从而慢慢在这两者之间，建立起一种平和的对话机制。
这也是为什么片子里，要用前后呼应的镜头语言，交代一个爸爸喊女儿回家过年的场景。
美的试图用这样的画面，来唤醒爸妈心里的那种往昔记忆——自己的孩子，其实也想回家过个好年啊！
所以，假如你今年春节也是因为片子里所说的那种种理由不敢回家的话，不妨让爸妈也看看这条片子，或许说不定，你们的关系会得到缓解。
乃至最终，走向和解。
▼
另外，稍微探究一下美的为什么要在今年春节期间做这样一条片子。
是因为在 2019 年，美的基于科技和人的关系，提炼出了品牌主张——「人性科技，更懂生活」。
这其中就说明了作为家电品牌不仅要满足人的生活需求、分担人的日常负担，也要能照料现代消费者的情感需求，探照出人的心声。
当亟待需要面向数字化、年轻化转型的美的，选择用社交整合营销传播的路径在今年春节期间来跟年轻人沟通时，也就不可避免地要去关注年轻人。
年轻人更加崇尚精神上的独立、自由，这种个性进入到春节这样的家庭语境当中去，会很容易与上一辈人产生一些观念上的冲突。
于是，美的品牌作为家庭关系的参与者，就在这中间扮演了一个类似于「调解员」的角色。
它一方面提醒爸妈「家，是放下负担的地方」，另一方面又鼓励年轻人「身心同回家」。
与此同时，在社交媒体上，美的还做了一系列其他既轻松又具备打开话题的预热铺垫动作。
比如，它和网易合作，发起了一场年轻人面向父母的「摊牌运动」，直接告诉他们「我过年不想回家」的原因。
甚至，还真的做了一副扑克牌，来送给参与话题互动的年轻人。
所以，基本上能感觉到，美的在做这次「身心同回家」的传播，它一方面切身地站在了年轻人一边。
另一方面，它选择的沟通语气，不是生硬地、道德绑架式的，而是试图用一种软化双方的语调，把父母和年轻人拉到同一张桌子上，互相摊牌，也交心交底。
▼
最后，想说的是，我很喜欢开头那条片子里，在火车站拍的那一组年轻人从车厢里走出来的画面。
他们互不相识，又互有交集。
让我想起作家王朔在《致女儿书》里写的那段开场白：
有一天夜里，
看见这样一个画面：
夕阳下，一座大型火车站的道口，
很多列车在编组，在进站，
层层叠叠压在一起，
像有人在拉无穷大的手风琴。
你从暗绿色的一节车厢露出身子，
跳下路基，圆圆的笑脸，
戴着嵌有蓝珐琅圆帽徽的无檐帽，
穿着沉重长大的俄式黄呢子军大衣，
帽檐和双肩披着一层光芒，
是一个远方归来休假的女兵，
满心欢喜，迫不及待。
愿你今年回家，有满心的欢喜，也有迫不及待的雀跃。
我可以不识好歹吗？
比起你们安排好的未来
我更喜欢自己拼出的现在
它让我想起大学毕业后的前 3 年，我经历过的那段低谷期。
当时没找到自己喜欢的工作，口袋里也没有积蓄，每年回家的时候，最怕的一件事就是看见村子里的同龄人结婚。
因为那个时候，就少不了要遭受一些乡邻的借机打趣：一个大学毕业生，怎么连对象都找不着？
虽然我知道那没有多少恶意，但心里听着总不是滋味。
有时候我爸妈也被这些话给惹得着急，就跟我说要不你别在外面漂了，回来考个公务员家里找找门路去县城里上班得了。
我性子比较倔，当然是不从，结果就是家里面气氛也不太好。
等长了些岁数以后，渐渐能理解为人父母的心情，慢慢总结出了一条跟他们的相处之道，大概就这 12 个字——
左耳进，右耳出，放宽心，别担心。
就是给爸妈念叨的权利，自己别太去听，然后放宽心，也告诉他们别担心。
因为家人之间的小矛盾小隔阂，最终还是要走向和解。
走向和解的前提是，一方心软下来，另一方才有可能坐在桌子的对面。
当然这只是我的个人经验，每个人面对的情况不一样，不能一概而论。
美的在这条片子里给出的解决方案是——
它鼓励年轻人以一颗赤子心说出自己的心声，也建议父母们以一颗同理心来理解孩子的心声。
从而慢慢在这两者之间，建立起一种平和的对话机制。
这也是为什么片子里，要用前后呼应的镜头语言，交代一个爸爸喊女儿回家过年的场景。
美的试图用这样的画面，来唤醒爸妈心里的那种往昔记忆——自己的孩子，其实也想回家过个好年啊！
所以，假如你今年春节也是因为片子里所说的那种种理由不敢回家的话，不妨让爸妈也看看这条片子，或许说不定，你们的关系会得到缓解。
乃至最终，走向和解。
▼
另外，稍微探究一下美的为什么要在今年春节期间做这样一条片子。
是因为在 2019 年，美的基于科技和人的关系，提炼出了品牌主张——「人性科技，更懂生活」。
这其中就说明了作为家电品牌不仅要满足人的生活需求、分担人的日常负担，也要能照料现代消费者的情感需求，探照出人的心声。
当亟待需要面向数字化、年轻化转型的美的，选择用社交整合营销传播的路径在今年春节期间来跟年轻人沟通时，也就不可避免地要去关注年轻人。
年轻人更加崇尚精神上的独立、自由，这种个性进入到春节这样的家庭语境当中去，会很容易与上一辈人产生一些观念上的冲突。
于是，美的品牌作为家庭关系的参与者，就在这中间扮演了一个类似于「调解员」的角色。
它一方面提醒爸妈「家，是放下负担的地方」，另一方面又鼓励年轻人「身心同回家」。
与此同时，在社交媒体上，美的还做了一系列其他既轻松又具备打开话题的预热铺垫动作。
比如，它和网易合作，发起了一场年轻人面向父母的「摊牌运动」，直接告诉他们「我过年不想回家」的原因。
甚至，还真的做了一副扑克牌，来送给参与话题互动的年轻人。
所以，基本上能感觉到，美的在做这次「身心同回家」的传播，它一方面切身地站在了年轻人一边。
另一方面，它选择的沟通语气，不是生硬地、道德绑架式的，而是试图用一种软化双方的语调，把父母和年轻人拉到同一张桌子上，互相摊牌，也交心交底。
▼
最后，想说的是，我很喜欢开头那条片子里，在火车站拍的那一组年轻人从车厢里走出来的画面。
他们互不相识，又互有交集。
让我想起作家王朔在《致女儿书》里写的那段开场白：
有一天夜里，
看见这样一个画面：
夕阳下，一座大型火车站的道口，
很多列车在编组，在进站，
层层叠叠压在一起，
像有人在拉无穷大的手风琴。
你从暗绿色的一节车厢露出身子，
跳下路基，圆圆的笑脸，
戴着嵌有蓝珐琅圆帽徽的无檐帽，
穿着沉重长大的俄式黄呢子军大衣，
帽檐和双肩披着一层光芒，
是一个远方归来休假的女兵，
满心欢喜，迫不及待。
愿你今年回家，有满心的欢喜，也有迫不及待的雀跃。
桂花诗
作者果红
（一）
秋雨非是无情物，
滋润木犀蕊半吐。
细赏花苞爆满枝，
慢嗅馨香入清骨。
风物有情慰寂寥，
伊人无讯添愁楚。
惟愿西风怜痴心，
香随祥瑞寄远路。
（二）
重重心事沉步履，
幽幽桂香乱心神。
秋深露重天渐寒，
谁将问候传伊人。
（三）
又是一年桂花香，
人生倥偬秋增伤。
去留因果无奈何，
且作潇洒柳七郎。
（四）
秋雨过后桂花开，
满园芬芳引客来。
拍照合影作存念，
非是野花君莫采。
（五）
立秋霜降中秋分，
阴阳相半昼夜均。
丹桂飘香天气爽，
此时风景最宜人。
（六）
桂花开兮君归来，
桂花落兮君远行。
感伤之余殷寄语，
风景岂能关长情。
（七）
桂花最盛时，
佳人归来日。
携手共馨香，
含笑诉相思。
（八）
朱门两旁种桂花，
满庭馨香精神佳。
心中如若存美好，
人生处处尽芳华。
（九）
秋风飒飒似刀割，
金桂簌簌如雨落。
人生苦短宛若花，
莫使理想成蹉跎。
（十）
愁多知夜寒，
桂稀觉秋浓。
相识即是缘，
路艰望保重。
（十一）
君赠我桂花，
我遗君清诗。
此情胜千金，
俗人岂能知？
（十二）
霜侵桂花衰，
无奈抱残枝。
真爱出于心，
至死犹相思。
（十三）
千里寻故地，
旧貌荡无存。
惟有桂花树，
慰藉思乡魂。
（十四）
银桂清雅可绝尘，
馥郁香气透天地。
遗憾枉为忠贞士，
秋思浓重无处寄。
（十五）
窗外桂花未全开，
甜香已透室内外。
吸入气息暗思量，
佳人缘何不见来。
（十六）
秋雨摧得桂花残，
滋润葱莲精神焕。
为人皆有两面性，
万物均是双刃剑。
（十七）
乍过中秋节，
金桂入繁盛。
踏香折花枝，
祈愿心事成。
（十八）
月亮爬窗台，
桂花开室外。
夜深静无寐，
惟将良人待。
（十九）
满园桂花香，
一腹重心事。
华年将流逝，
佳音又延迟。
（二十）
赏月月不圆，
折桂桂未见。
莫以物喜悲，
定心乃圣贤。
（二十一）
鸟鸣桂花香，
风吹熹微光。
秋晨无限好，
奈何寄惆怅。
（二十二）
桂花串串吐芬芳，
祝福声声寄情深。
美好不辞我所爱，
吉祥长伴善良人。
（二十三）
暗淡清黄体性柔，
浓艳娇媚非所求。
幽静雅致隐碧叶，
自成花中第一流。
（二十四）
青女降寒霜，
深绿护轻黄。
人生若幽梦，
情谊日月长。
（二十五）
清雅可绝尘，
浓香能远溢。
桂花一粟黄，
百花谁堪比。
（二十六）
碧叶层层剪秋风，
黄金点点耀眼眸。
风神高洁不竞春，
香送吉祥满神州。
（二十七）
玉帘银丝桂花开，
花梗细长色黄白。
月中嫦娥最擅种，
为君酿酒勤采摘。
（二十八）
九月将逝心事重，
感慨丛生向秋光。
桂花疏疏留晚色，
佳人戚戚增愁肠。
夜来西风舞剪刀，
明朝满地尽残香。
花开花落皆风景，
聚合离散是平常。
（二十九）
十大名花排第九，
丛桂怒放在仲秋。
清姿浓香惹人醉，
医界食界美名留。
（三十）
高考临近生感怀，
寄语学子话绸缪。
书山有路勤为径，
学海无涯苦作舟。
蟾宫折桂终有时，
金榜题名何须愁。
纵使名落孙山外，
再战沙场觅封侯。
（三十一）
金风吹动桂花香，
遐想飞出小轩窗。
天上仙子落人间，
旖旎醉卧碧纱帐。
（三十二）
黄色花瓣煞迷人，
俏立枝头碧叶新。
爱怜不止寄关切，
为谁妆扮着衣锦。
（三十三）
中秋明月澄空悬，
人间至爱未团圆。
祈请怜悯多情客，
恳愿化作广寒仙。
地上浓香随风寄，
月中清影抬望眼。
空有满腹相思意，
多情自古总遗憾。
（三十四）
秋深桂花老，
浓香渐次消。
时光不待人，
切莫负华韶。
（三十五）
秋风飒飒人渐远，
桂花瑟瑟香已残。
拼却老黄舞疏影，
一片殷勤为谁看。
（三十六）
桂花将落尽，
时令入秋深。
天寒勤添衣，
寄语远行人。
（三十七）
秋深尚有桂花香，
衣单不耐西风凉。
有心酿得桂花酒，
不知何处寻吴刚。
（三十八）
岩桂残香尽，
佳人忧思深。
挚情何以寄，
怎生度红尘。
（三十九）
任尔西风紧，
由他繁花尽。
幽幽一缕香，
永存拳拳心。
（四十）
繁华落尽世维艰，
心事成空人落单。
窗前月桂年年开，
不辞辛苦长相伴。
（四十一）
桂落香无踪，
人去成旧梦。
回忆湿眼眸，
依旧诗情浓。
（四十二）
每逢仲秋至，
愁浓无相与。
桂花香飘过，
多情人嘘吁。
谁与共记忆，
何人同老去。
人生本孤独，
安心享清寂。
作者果红
（一）
秋雨非是无情物，
滋润木犀蕊半吐。
细赏花苞爆满枝，
慢嗅馨香入清骨。
风物有情慰寂寥，
伊人无讯添愁楚。
惟愿西风怜痴心，
香随祥瑞寄远路。
（二）
重重心事沉步履，
幽幽桂香乱心神。
秋深露重天渐寒，
谁将问候传伊人。
（三）
又是一年桂花香，
人生倥偬秋增伤。
去留因果无奈何，
且作潇洒柳七郎。
（四）
秋雨过后桂花开，
满园芬芳引客来。
拍照合影作存念，
非是野花君莫采。
（五）
立秋霜降中秋分，
阴阳相半昼夜均。
丹桂飘香天气爽，
此时风景最宜人。
（六）
桂花开兮君归来，
桂花落兮君远行。
感伤之余殷寄语，
风景岂能关长情。
（七）
桂花最盛时，
佳人归来日。
携手共馨香，
含笑诉相思。
（八）
朱门两旁种桂花，
满庭馨香精神佳。
心中如若存美好，
人生处处尽芳华。
（九）
秋风飒飒似刀割，
金桂簌簌如雨落。
人生苦短宛若花，
莫使理想成蹉跎。
（十）
愁多知夜寒，
桂稀觉秋浓。
相识即是缘，
路艰望保重。
（十一）
君赠我桂花，
我遗君清诗。
此情胜千金，
俗人岂能知？
（十二）
霜侵桂花衰，
无奈抱残枝。
真爱出于心，
至死犹相思。
（十三）
千里寻故地，
旧貌荡无存。
惟有桂花树，
慰藉思乡魂。
（十四）
银桂清雅可绝尘，
馥郁香气透天地。
遗憾枉为忠贞士，
秋思浓重无处寄。
（十五）
窗外桂花未全开，
甜香已透室内外。
吸入气息暗思量，
佳人缘何不见来。
（十六）
秋雨摧得桂花残，
滋润葱莲精神焕。
为人皆有两面性，
万物均是双刃剑。
（十七）
乍过中秋节，
金桂入繁盛。
踏香折花枝，
祈愿心事成。
（十八）
月亮爬窗台，
桂花开室外。
夜深静无寐，
惟将良人待。
（十九）
满园桂花香，
一腹重心事。
华年将流逝，
佳音又延迟。
（二十）
赏月月不圆，
折桂桂未见。
莫以物喜悲，
定心乃圣贤。
（二十一）
鸟鸣桂花香，
风吹熹微光。
秋晨无限好，
奈何寄惆怅。
（二十二）
桂花串串吐芬芳，
祝福声声寄情深。
美好不辞我所爱，
吉祥长伴善良人。
（二十三）
暗淡清黄体性柔，
浓艳娇媚非所求。
幽静雅致隐碧叶，
自成花中第一流。
（二十四）
青女降寒霜，
深绿护轻黄。
人生若幽梦，
情谊日月长。
（二十五）
清雅可绝尘，
浓香能远溢。
桂花一粟黄，
百花谁堪比。
（二十六）
碧叶层层剪秋风，
黄金点点耀眼眸。
风神高洁不竞春，
香送吉祥满神州。
（二十七）
玉帘银丝桂花开，
花梗细长色黄白。
月中嫦娥最擅种，
为君酿酒勤采摘。
（二十八）
九月将逝心事重，
感慨丛生向秋光。
桂花疏疏留晚色，
佳人戚戚增愁肠。
夜来西风舞剪刀，
明朝满地尽残香。
花开花落皆风景，
聚合离散是平常。
（二十九）
十大名花排第九，
丛桂怒放在仲秋。
清姿浓香惹人醉，
医界食界美名留。
（三十）
高考临近生感怀，
寄语学子话绸缪。
书山有路勤为径，
学海无涯苦作舟。
蟾宫折桂终有时，
金榜题名何须愁。
纵使名落孙山外，
再战沙场觅封侯。
（三十一）
金风吹动桂花香，
遐想飞出小轩窗。
天上仙子落人间，
旖旎醉卧碧纱帐。
（三十二）
黄色花瓣煞迷人，
俏立枝头碧叶新。
爱怜不止寄关切，
为谁妆扮着衣锦。
（三十三）
中秋明月澄空悬，
人间至爱未团圆。
祈请怜悯多情客，
恳愿化作广寒仙。
地上浓香随风寄，
月中清影抬望眼。
空有满腹相思意，
多情自古总遗憾。
（三十四）
秋深桂花老，
浓香渐次消。
时光不待人，
切莫负华韶。
（三十五）
秋风飒飒人渐远，
桂花瑟瑟香已残。
拼却老黄舞疏影，
一片殷勤为谁看。
（三十六）
桂花将落尽，
时令入秋深。
天寒勤添衣，
寄语远行人。
（三十七）
秋深尚有桂花香，
衣单不耐西风凉。
有心酿得桂花酒，
不知何处寻吴刚。
（三十八）
岩桂残香尽，
佳人忧思深。
挚情何以寄，
怎生度红尘。
（三十九）
任尔西风紧，
由他繁花尽。
幽幽一缕香，
永存拳拳心。
（四十）
繁华落尽世维艰，
心事成空人落单。
窗前月桂年年开，
不辞辛苦长相伴。
（四十一）
桂落香无踪，
人去成旧梦。
回忆湿眼眸，
依旧诗情浓。
（四十二）
每逢仲秋至，
愁浓无相与。
桂花香飘过，
多情人嘘吁。
谁与共记忆，
何人同老去。
人生本孤独，
安心享清寂。
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