照片的主人公，是来自湖北秭归县郭家坝镇的山民，刘敏华。十年前的春天，作为三峡库区移民的刘敏华，在与生于斯长于斯的故乡永别时，小心翼翼地带上了家门口的一棵桃树。

屋檐下静默的男人，和他狭长背篼里那株盛放的桃花，激起观看者胸中无限心事。人们对着这张照片出了神，想起自己和家园，和故乡，和迁徙，和变化，和四季，和风物有关的一切。

故土难离，却也不能不离。

故乡沉于水底，乡愁永开心中。

#晚安[超话]#
故

土

韩学行

总以为故土难离
总以为故土难进
那一杯酒，那一句话
惹出了热泪沾襟

无论光过脚丫
被草根扎伤的
还是衣服单薄
被寒冷冻伤的

那蜷缩在衣袖里的手
他怎么就是那幅画的创作人
那紧闭在雪屋里的身子
怎么就是那乡间妻子里的韵

你没有搂过柴草
不能理解大洼的冬深
你没有砍过高粱
不会有过丈量庄稼地的眼神

故土，可以接收泪痕
不然，那么多河流涓涓吟吟
故土，可以迎接回归
不然，那么多桃花温温存存

高粱花怎么就飘落进你的头发
茄子秧怎么就碎成你卷入的烟瘾
你也把人世间的一些片段
分发给很远的远，很近的近 https://t.cn/RJZk0ky

今天看了贾樟柯的《一直游到海水变蓝》，或许它想描述的是故土难离的伤怀，描述故乡对一个人的成长、经历、性格之至关重要，尤其在这么快速发展的时代下，大家都背井离乡地去追求自己想要（又或者是别人眼中的成功）的生活，已经逐渐地疏远，也拒绝回看乡土。

关于贾平凹，非常符合我对于那个时代的人的模样、生活的想象，他的论调也严肃，片中展现的中式陈列、格局也足证其风格，以及，贾平凹的女儿要出诗集了，难免让人觉得，恩，真是大家。
对于贾平凹关于先做好母亲、妻子、女儿，再做诗人的字眼，起初让人觉得略显碍眼，但贾平凹可能只是想说，可以写诗，在诗歌中尽情诗意，但现实并非诗歌，如果执着于此，或许只落荒诞。追溯影片中贾平凹的经历，他的观念自然切合他的人生经验。
“你生在那里，你的一半就死在那里，所以故乡也叫血地。”我太年轻，还不能完全理解。但多多少少能够明白一些人情羁绊吧。

关于余华，难怪去年这时候掀起一阵对余华的“考古”，他在片中的表现自然而不失诙谐，没有装腔作势的遣词用句。而他对于“光明结局”的“追求”甚至与当代年轻人“摆烂”的不斗争不反抗不谋而合。谁能否认呢，我也喜欢这样的余华。或许他把悲哀与凄苦尽数留在了作品中。但我还是不得不补充一句：余华的《第七天》真的很好看而且不是“灰暗的结局”。

关于梁鸿，没得话说，看到的时候只觉得难过。只希望现代社会不会再有为家庭牺牲个人的情况发生。当然，我知道还有很多很多，甚至有的“牺牲品”不认为自己是“牺牲品”，她们或许觉得自己只是为爱付出，只是做了应该做的事情。但我不得不结合福建的情况延展地想了很多很多，片中没有拍摄却实际会发生的事情。其实如果落到我自己，或许我会认为是“天降大任”于我，任凭差遣地将这命运揽到身上，乖乖顺从便是。

最后，一直游到海水变蓝吧。So do I